后庭花

后庭花·轻盈舞妓含芳艳

轻盈舞妓含芳艳,竞妆新脸。

步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染。

歌声慢发开檀点,绣衫斜掩。

时将纤手匀红脸,笑招金靥。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌后庭花
情感宴饮 · 闲适
创作背景
五代西蜀宴饮创作
本首收录于五代后蜀赵崇祚所编《花间集》,为毛熙震所作,创作于西蜀贵族宴饮游乐场合,为席间描摹舞妓情态的应景之作,学界对其创作时间考证为十世纪上半叶。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首属于五代花间派小令,是《后庭花》词牌的正体作品,花间派多以婉约笔触描摹闺阁、宴游场景,在五代词坛占据主流地位。
情感 · 解读
核心情感为五代西蜀贵族宴饮游乐时的闲逸意趣,以细腻笔触描摹舞妓的容貌、舞姿、神态,无明显忧思情绪,契合花间词的娱乐属性。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
舞妓指宴席上表演歌舞的女艺人。芳艳指芬芳艳丽的气质与容貌。竞妆指争相打扮。步摇是古代女子佩戴的一种首饰,走动时会随步伐晃动。修蛾指修长的眉毛。腻鬟指乌黑油亮的发髻。檀点指涂了檀色口红的嘴唇。金靥指古代女子贴在脸上的金色花饰。
逐句白话释义
体态轻盈的舞妓身上带着芬芳,容貌艳丽动人。她们争相打扮,画出时新的妆容。头上的步摇珠翠晃动,修长的眉毛轻轻蹙起。油亮的发髻像是用乌云染成的一样。歌声缓缓响起,涂了檀色口红的嘴唇轻轻张开。绣制的衣衫斜斜掩着身体。时不时抬起纤细的手轻轻匀一下脸上的红妆。笑着招手的时候,脸上的金色花饰格外动人。
核心主旨与内容概括
本首词是五代花间派的典型作品。内容围绕西蜀贵族宴饮场合的舞妓展开。作者从外貌、妆容、动作、神态多个角度描摹舞妓的娇美。整首词用词华丽细腻,没有明显的抒情寄托。主要呈现了当时贵族宴游的轻松享乐场景。契合花间词侧重描摹女子情态、娱乐性强的特点。没有明显的讽刺或感慨情绪,纯粹是应景的宴饮词作。是研究五代西蜀宴饮文化的重要文本参考。
跨学科 · 是什么
五代西蜀宴饮风俗社会学
五代时期西蜀地区社会相对安定。贵族阶层盛行宴饮游乐的风气。宴席上通常会安排舞妓表演歌舞助兴。当时贵族女子的妆容十分精致,有贴金靥、涂檀口等习俗。女子佩戴的首饰种类繁多,步摇是常见的装饰。这类宴饮场合是词人创作的常见场景。花间派的很多作品都是在这类宴席上创作的。这些作品也真实反映了当时的社会生活风貌。
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读写应用
基础诵读指导
本首词整体节奏偏柔缓,适合用温婉的语气诵读。前段每句的停顿为:轻盈舞妓/含芳艳,竞妆/新脸。步摇珠翠/修蛾敛,腻鬟/云染。后段停顿为:歌声慢发/开檀点,绣衫/斜掩。时将纤手/匀红脸,笑招/金靥。诵读时重音放在“轻盈”“芳艳”“珠翠”“慢发”“纤手”这些关键词上。读到“笑招金靥”时语气可以稍显轻快,贴合词中的轻松氛围。整体语速不要过快,要体现出花间词婉约柔美的特点。
基础句式仿写指导
本首词采用了“细节+状态”的描摹句式,适合用来刻画人物情态。比如“步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染”就是先写装饰细节,再写人物状态。仿写时可以先选定要描摹的人物的某个细节,比如服饰、配饰。再写出人物当下的神态或者动作状态。示例:“发夹银蝶长睫垂,柔肤玉琢”,就是仿照该句式写少女的情态。也可以用该句式描摹景物,比如“风摇荷露蜻蜓立,碧盘珠滚”。仿写时要注意前后半句的关联性,前半句的细节要服务于后半句的状态呈现。用词尽量简洁生动,不需要添加过多冗余修饰。
核心名句写作应用
核心名句“步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染”适合用来描摹古典美人的情态。可以用在描写古装场景的记叙文中。比如写古装剧观后感时,可以用该句形容剧中角色的古典妆容。也可以用在描写传统节日活动的作文中,比如描写汉服活动上的女子装扮。还可以用在写古代人物的散文中,用来刻画人物的外貌细节。使用时可以直接引用原句,也可以根据语境稍微化用。要注意使用场景不能是现代题材的内容,避免风格不符。该句自带婉约古典的氛围感,能提升文字的美感。
关联知识图谱
《花间集》文献作品集
本首词收录于五代后蜀赵崇祚编纂的《花间集》。《花间集》是中国文学史上第一部文人词总集。收录了晚唐五代十八位词人的五百首词作。本首是其中毛熙震的代表作品之一。是典型的花间派风格词作。《花间集》的收录是本首词流传至今的重要载体。后世研究本首词都以《花间集》的版本为基础。该关联是理解本首词创作背景的核心依据。

名句 CLASSIC LINES

步摇珠翠修蛾敛,腻鬟云染
该句以精准的细节刻画呈现舞妓的妆容神态。

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作者 POET

毛熙震 约公元947年前后在世,生卒年不详
后蜀官员、花间派词人

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