四园竹

四园竹（官本作西园竹小石）

周邦彦 · 宋

浮云护月，未放满朱扉。

鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。

秋意浓，闲贮立、庭柯影里。

好风襟袖先知。

夜何其。

江南路绕重山，心知谩与前期。

奈向灯前堕泪，肠断萧娘，旧日书辞。

犹在纸。

雁信绝，清宵梦又稀。

基础信息 BASIC

体裁词 · 慢词

词牌四园竹

情感孤寂 · 怅惘 · 思友 · 羁旅

创作背景

周邦彦宦游江南时期创作

第一，该词创作于北宋元祐年间，周邦彦被外放为地方官宦游江南期间。第二，创作动因是秋夜客居驿馆，触景生情，思念远方的恋人。第三，学界公认创作时间为元丰末年至元祐初年，是周邦彦中年时期的作品。第四，此时作者远离汴京朝堂，仕途不顺，长期漂泊在外，情绪较为低沉。第五，创作时没有特定的事件触发，完全是日常所见引发的情感流露。第六，该创作时间考证出自《清真集校注》，有多版本佐证，无明显争议。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

第一，慢词是宋词的主要体裁之一，篇幅较长，句式错落，适合表达复杂细腻的情感。第二，小石调属于北宋教坊十八调之一，音声清怨，适配伤感类主题的创作。第三，四园竹属于小石调的常用词牌，正体双调七十七字，前段八句三平韵，后段十句五平韵。第四，周邦彦精通音律，曾参与大晟府的乐制整理，这首词的格律完全符合小石调的音乐要求。第五，慢词在北宋中后期经过柳永、苏轼、周邦彦等人的发展，艺术手法已经完全成熟。第六，这首词是周邦彦慢词创作中清淡风格的代表，和其多数富艳精工的作品形成鲜明对比。第七，小石调的词作在宋代多用于宴席演唱，适合文人抒发个人情志。第八，该体裁的艺术定位是宋代文人词的典型代表，兼顾音乐性和文学性。

情感 · 解读

第一，核心情感是秋夜客居孤馆时，对远方恋人的深切思念。第二，情感层次从开篇的闲静逐渐过渡到中期的怅惘，最后落到音信断绝的绝望。第三，同时隐含了作者宦游漂泊、仕途不顺的身世落寞感。第四，情感表达含蓄克制，全靠细节传递情绪，没有激烈的宣泄。第五，历代主流解读都将其归为怀人词的范畴，也有部分学者认为寄托了仕途失意的感慨。第六，情感真挚细腻，很容易引发在外漂泊群体的共鸣。第七，整体情感基调清婉沉郁，符合周邦彦晚期词作的典型风格。第八，没有刻意堆砌悲情意象，靠日常场景的描写自然带出情绪。

词牌 · 源流与格律

第一，四园竹是宋代首创的词牌，最早见于周邦彦的《清真集》。第二，官刻本《清真集》题作“西园竹”，后世多数选本沿用“四园竹”的名称。第三，该词牌属于小石调，无其他变体，仅有一种正体格律。第四，正体格律为前段八句三平韵，后段十句五平韵，句式错落有致。第五，该词牌的音乐原本是北宋教坊的宴乐曲目，南宋后音乐逐渐失传。第六，后世填四园竹的人较少，仅明代杨泽民有和作流传。第七，词牌名称的由来已不可考，推测和描写庭院景物的最初主题有关。第八，该词牌适合表达清幽、伤感类的情感，节奏舒缓。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

第一，“朱扉”指红漆涂抹的门板，是古代驿馆、官宅常见的门饰。第二，“书帏”指书斋外的帐幔，也可代指书房区域。第三，“庭柯”指庭院里生长的树木，多为梧桐、槐树等常见庭院树种。第四，“萧娘”是唐宋时期对女子的通用美称，这里指代作者思念的心上人。第五，“雁信”代指书信，源自古代鸿雁传书的传说。第六，“前期”指之前和恋人约定好的相会日期。第七，“清宵”指清朗安静的秋夜。第八，“谩与”是空自、徒劳的意思。

逐句白话释义

第一句，浮动的云遮住月亮，不让月光铺满红漆大门。第二句，老鼠在昏暗的墙壁下爬动，萤火虫穿过破窗，偷偷飘进书帐里。第三句，秋意已经十分浓重，我悠闲地站在庭院树木的影子里。第四句，微凉的好风吹来，衣襟和袖子最先感知到它的存在。第五句，夜里已经是什么时辰了呢？第六句，去往江南的路绕着重重山峦，我心里清楚之前约定的相会日期已经成了空。第七句，我无奈地对着灯落泪，看着旧日恋人写的书信还完好留在纸上，心痛得肝肠寸断。第八句，传递书信的大雁早已没了消息，清朗的夜里连能见到她的梦都很少做。

核心主旨概括

第一，这首词描写的是作者秋夜在外地客舍居住的所见所感。第二，上阕全是写景，从天上的月亮写到庭院的风，细腻刻画了秋夜静谧又略带清冷的环境。第三，下阕转向抒情，从疑问时辰到想到遥远的家乡和恋人。第四，作者看到旧日的书信，想到约定落空、音信不通，满是伤感。第五，整首词没有激烈的情绪宣泄，都是淡淡的日常细节描写。第六，藏在细节里的是作者宦游在外的漂泊感和对恋人深切的思念。第七，整体氛围清婉沉静，很容易让有在外漂泊经历的人产生共鸣。第八，核心情感是孤居的寂寞和对远方之人的牵挂。

跨学科 · 是什么

浮云护月的天文现象天文学

第一，“浮云护月”描写的是薄云遮月的常见夜间天气现象。第二，当天空有少量透光高积云或薄卷云时，会部分遮挡月光。第三，这时月光不会完全消失，但亮度会明显降低。第四，所以才会出现“未放满朱扉”的情况，也就是月光没法把整个大门都照亮。第五，这种天气常出现在秋季，因为秋季大气层结稳定，容易形成薄云。第六，古代文人经常用云遮月的意象烘托清幽或者略带伤感的氛围。第七，这种现象不影响正常出行，但会让夜间环境更显静谧。第八，描写完全符合秋季江南夜间的气候特征。

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读写应用

基础诵读指导

第一，诵读这首词整体语速要偏慢，语气要轻柔平缓，不要太有力量感。第二，上阕是写景，“浮云/护月，未放/满朱扉”这里“浮云”“未放”后面稍作停顿。第三，“鼠摇/暗壁，萤度/破窗，偷入/书帏”这三句要读得轻，突出环境的安静。第四，“秋意浓，闲贮立、庭柯/影里”这里“秋意浓”稍作拉长，读出秋意厚重的感觉。第五，“好风/襟袖/先知”这句可以读得稍微轻快一点，突出风吹来的灵动感觉。第六，下阕是抒情，“夜何其”要读出疑问的语气，稍微上扬。第七，“江南路绕重山，心知谩与前期”到后面的内容，语气要逐渐放低，带点伤感的感觉。第八，最后一句“清宵梦又稀”要放慢语速，轻一点收尾，留下余味。

基础句式仿写指导

第一，这首词的“好风襟袖先知”是典型的感知类句式，可以仿写类似的句子。第二，仿写的核心逻辑是“抽象事物+身体部位/具体事物+先感知”。第三，比如写落雪可以写“寒雪发梢先觉”，写降雨可以写“凉雨肩头先触”。第四，也可以延伸到非自然事物，比如写喜讯可以写“喜讯耳边先闻”。第五，仿写的时候要注意前后逻辑通顺，感知主体要和感知的事物匹配。第六，这种句式可以让描写更生动，把抽象的事物变得具象可感。第七，适合用在写景、抒情类的作文中，增加文字的细腻感。第八，仿写时不要刻意追求华丽的辞藻，平实的表达反而更有感染力。

名句写作应用指导

第一，核心名句“好风襟袖先知”可以用在多种日常写作场景中。第二，最常用的场景是写景作文，描写秋天或者春天的风的时候直接引用。第三，也可以用在抒情散文中，形容自己对某件事的感知比别人更敏锐。第四，还可以用在描写久别重逢的场景，比如“时隔三年回到家乡，刚走到巷口，熟悉的桂花香就飘了过来，真可谓好风襟袖先知”。第五，也可以用来形容对风险的预判，比如“做市场调研的人对行业变化最敏感，往往是好风襟袖先知”。第六，引用的时候不需要改动原句，直接嵌入语境即可。第七，适合用在作文的开头或者结尾，增强文字的文学性。第八，要注意不要用在过于严肃的议论文或者公文中，风格适配度不高。

关联知识图谱

《苏幕遮·燎沉香》（周邦彦）同作者|同主题

第一，两首都是周邦彦的词作，主题都是宦游在外思念家乡。第二，风格都是清婉细腻，擅长用日常细节传递情感。第三，都有对自然景物的细腻描写，以景带情。第四，都是周邦彦中年宦游时期的作品。第五，都是宋词中羁旅主题的经典代表。第六，都被收录在主流宋词选本中，流传度很高。第七，两首词的核心情感都包含漂泊的落寞和对远方的牵挂。第八，都体现了周邦彦词作体物入微的特点。

名句 CLASSIC LINES

好风襟袖先知

第一，这句是该词的核心名句，以细腻的触觉描写将无形的秋风具象化。第二，格调清新轻灵，没有修饰痕迹，是淡语写深情的典型代表。第三，历代被广为引用，常用来形容人对环境变化的敏锐感知。第四，后世多有化用该句的创作，比如清代纳兰性德的“凉月转雕阑，萧萧木叶干，响飕飕风入罗纨，谁道秋来消息远，秋已到，碧栏杆”就有该句的影子。第五，该句体现了周邦彦词作“体物入微”的典型特点。第六，历代评注对该句的评价都极高，认为是“神来之笔”。

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孤寂怅惘思友羁旅历史学天文学民俗学

作者 POET

周邦彦

北宋词人、音律家，曾任职大晟府主管乐府创制