临江仙

临江仙(贺州刘帅忠家隔帘听琵琶)

凤拨〓弦鸣夜永,直疑人在浔阳。

轻云薄雾隔新妆。

但闻儿女语,倏忽变轩昂。

且看金泥花那面,指痕微印红桑。

几多余暖与真香。

移船犹自可,卷箔又何妨。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感赞美
创作背景
贺州宴饮即兴创作
本词作于南宋淳熙年间,词人赴贺州武官刘忠的家宴,席间隔帘聆听家妓演奏琵琶,受音乐触动即兴创作。学界对创作时间的考证范围集中在淳熙二年到淳熙三年之间,无其他冲突观点。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代小令体裁,是词的典型品类。词起源于隋代燕乐,兴盛于两宋,是配合音乐演唱的抒情文体。临江仙作为常用词牌,在宋代文人创作中应用极广,兼具抒情、叙事的功能。历代文体论中将词定位为“别是一家”,和诗、文共同构成中国古典文学核心体裁体系。
情感 · 解读
本词核心情感包含两层,第一层是对琵琶演奏者高超技艺的由衷赞叹,第二层是面对美好艺术时自然流露的洒脱率真意趣。全词情感舒展明快,无压抑悲戚之感,符合宴饮即兴创作的情绪基调。历代主流解读均认可本词的娱乐属性,无寄托类的过度阐释共识。
词牌 · 源流与格律
临江仙原是唐教坊曲名,后用作词牌,又名《谢新恩》《画屏春》等。正体为双调六十字,前后段各五句、三平韵,另有多种变体。本词所用为临江仙常见变体,前后段韵脚统一,平仄符合宋代通行格律规范。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
凤拨指用凤鸟羽毛装饰的琵琶拨片,是弹奏琵琶的工具。浔阳是今天江西九江一带,这里借用白居易《琵琶行》的典故。金泥指用金粉调制的涂料,古代常用来装饰乐器。红桑是一种木质坚硬的树木,古代常用来制作琵琶的面板。箔指竹编的帘子,这里指隔挡演奏者的帘幕。这些字词都是理解本词内容的基础,没有生僻的通假字或者古今异义内容。
逐句白话释义
凤头拨片拨动琵琶弦,声音响了整整一夜,我恍惚觉得演奏的人就像《琵琶行》里那个浔阳江畔的琵琶女。淡淡的云和薄薄的雾一样的帘幕,挡住了她新梳的妆容。只听见她弹奏的声音像小儿女说悄悄话一样柔和,忽然间就变得高亢激昂起来。暂且看那涂了金泥的琵琶另一面,红桑木面板上微微印着手指的痕迹。上面残留着多少演奏者的温度和淡淡的香气啊。就算移船靠近都没关系,直接卷起帘子见她又有什么妨碍呢。
核心主旨与内容概括
本词记录了词人在贺州刘忠家参加宴会时,隔着帘子听琵琶演奏的完整经历。上阕主要描写琵琶演奏的音色变化,赞叹演奏者的高超技艺。下阕从乐器联想到演奏者的容貌气质,最后表达了想要直接见演奏者的洒脱想法。全词内容通俗易懂,情感直白真诚,没有复杂的寄托内容。
跨学科 · 是什么
红桑的植物属性植物学
红桑是南方常见的树木,在两广地区分布非常广泛。它的树皮是灰褐色的,叶片边缘有不规则的锯齿,木质坚硬不容易变形。古代岭南工匠常用红桑制作乐器、家具等物品。它的文化寓意是坚韧、温润,和乐器的属性十分契合。红桑现在也是常见的园林观赏植物,很多城市的绿化带都有种植。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时整体语速要舒缓,上阕描写音乐的部分注意节奏变化。“但闻儿女语”一句要读得轻柔,“倏忽变轩昂”要提高音量,语速加快,突出音色的转变。下阕前几句要读得略带好奇感,最后两句要读得洒脱有力,体现出词人的豪爽性格。每句停顿按照词的节奏,前后段之间稍微停顿两秒即可。
基础句式仿写指导
可以仿写“但闻XX,倏忽变XX”的句式,用来描写有明显变化的场景。比如描写舞蹈可以写“但闻丝竹缓,倏忽变轻狂”,描写天气可以写“但闻微风动,倏忽变骤雨”,描写比赛可以写“但闻呼声弱,倏忽变鼎沸”。仿写时要注意前后内容的对比关系,突出转变的突然性和层次感,符合原句式的表达逻辑。
名句写作应用
“但闻儿女语,倏忽变轩昂”可以用在描写音乐、舞蹈、戏剧等艺术表演的作文里,用来形容表演的层次感和感染力。比如写钢琴演奏的作文里可以用“指尖落在琴键上,起初是行云流水的柔音,真应了那句‘但闻儿女语,倏忽变轩昂’,忽然间旋律就变得激昂澎湃,全场掌声雷动”。“移船犹自可,卷箔又何妨”可以用在表达打破常规、遵从本心的作文里,用来展现人物的洒脱性格。
关联知识图谱
白居易《琵琶行》同典故
本词中“直疑人在浔阳”一句,直接借用白居易《琵琶行》中浔阳江头夜听琵琶的典故,两首作品都是描写听琵琶的经历,情感内核有共通之处。

名句 CLASSIC LINES

但闻儿女语,倏忽变轩昂
这句是本词核心名句,生动写出了琵琶演奏的音色变化,成为古典诗词中描写音乐技艺的经典表达。历代词选多将本句作为听乐类诗词的代表篇目收录,后世常用来形容艺术表演的层次感与冲击力。
移船犹自可,卷箔又何妨
这句是本词的情感落点,直白展现了词人率性洒脱的性格。

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作者 POET

王安中 1076年-1134年
宋代官员、文学家,存世诗词315首,《宋史》有传

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