菩萨蛮

菩萨蛮

黄梅时节春萧索。

越罗香润吴纱薄。

丝雨日昽明。

柳梢红未晴。

多愁多病后。

不识曾中酒。

愁病送春归。

恰如中酒时。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌菩萨蛮
情感惜春 · 愁思
创作背景
石湖闲居创作
本词作于南宋孝宗淳熙年间,作者当时闲居平江府石湖别业。创作时节恰逢江南梅雨季节,连日阴雨,春色将尽,作者触景生情写下本词。本词收录于作者的词集《石湖词》中,是其晚年闲居时期的代表性小令作品。本次创作没有明确的政治事件或社会事件触发,完全是个人日常感怀的产物。学界对本词的创作时间考证无较大争议,基本确定为淳熙十年前后的作品。本词的创作背景与其同时期的田园诗创作背景一致,都是闲居时期的生活记录。该创作背景也决定了本词恬淡细腻的整体创作风格。本词是作者石湖时期词作中风格最接近其田园诗的作品之一。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁下的小令范畴。小令是词的体裁分类之一,通常篇幅短小,字数在58字以内。小令最早起源于唐代的宴乐小曲,到宋代发展成熟,成为文人常用的创作体裁。本首《菩萨蛮》共44字,符合小令的字数规范。小令的创作通常节奏明快,情感表达凝练集中,便于文人即时抒发心绪。历代小令创作名家辈出,宋代是小令创作的高峰期之一。本词是南宋小令的代表性作品之一,体现了宋代小令的典型艺术特征。小令的创作门槛相对宽松,是唐宋文人日常抒情的常用文体。
情感 · 解读
本词的核心情感是暮春时节的闲愁与病中惆怅。作者恰逢江南黄梅雨季,眼见春色消逝,又兼自身病体缠绵,生出浓郁的送春惜春情绪。词中的愁绪没有具体的现实功利指向,属于文人细腻的生命感怀。这种愁绪融合了伤春、叹老、病中烦闷等多重情绪层次,表达含蓄真切。历代读者对这种细腻的闲愁情绪具有较高的情感共鸣,是古典伤春诗词的典型情感表达。本词的情感表达没有激烈的宣泄,而是以平淡的笔调缓缓流出,更显真挚动人。该情感内核也是宋代文人小令常见的创作主题之一。这种闲愁也是南宋士大夫闲居时期常见的精神状态。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮是唐代就已出现的常用词牌,又名《子夜歌》《重叠金》。该词牌最早源自唐代教坊曲,原本是外来音乐传入中原后形成的曲调。菩萨蛮的正体为双调四十四字,上下阕各四句,两仄韵两平韵,押韵格式错落有致。本首词完全符合菩萨蛮的正体格律要求,没有采用变体格式。该词牌适合表达委婉细腻的情绪,历代文人多有用其创作抒情小令。菩萨蛮在唐宋时期的传唱度极高,留存的作品数量众多。本词是宋代《菩萨蛮》词作中描写暮春雨景的代表性作品之一。该词牌的格律要求相对灵活,变体数量多达十余种。

基础解读 READING

语文核心知识
越罗、吴纱
越罗指古代越地出产的丝织品,吴纱指古代吴地出产的薄纱。越地大致对应现在的浙江北部区域,吴地大致对应现在的江苏南部区域。两地都是古代江南丝织业最发达的区域,出产的丝织品质地优良,是名贵的衣料。越罗的特点是质地柔软、光泽度好,带有天然的蚕丝香气。吴纱的特点是质地轻薄、透气性好,适合在湿热的天气穿着。词中提到这两种衣料,是为了体现当时天气的湿热特征。这两个词汇都是古典诗词中描写江南生活的常用意象。衣料的温润轻薄也侧面烘托了作者闲居的生活状态。
丝雨日昽
丝雨指像丝线一样细密的小雨,昽指日光昏暗不明的样子。丝雨是古典诗词中描写春雨、梅雨的常用词汇,突出雨的细密连绵的特征。日昽通常用来描写阴雨天气下太阳被云层遮挡,光线昏暗朦胧的状态。两个词汇组合在一起,精准描摹了黄梅时节阴雨连绵、光线昏暗的典型天气特征。这种天气状态很容易引发人们的低落情绪,是烘托愁绪的典型环境。该词汇组合带有强烈的江南地域特征,北方地区很少出现类似的天气状态。这种朦胧的景致也为全词奠定了淡淡的忧伤基调。两个词汇的运用都非常贴合语境,没有生硬的堆砌感。
中酒
中酒是古代汉语的常用词汇,意思是醉酒、饮酒过量之后身体不适的状态。这个词汇最早出现在汉代的文献中,到唐宋时期已经成为文人常用的口语化词汇。醉酒之后通常会出现头晕、乏力、情绪低落、食欲不振等不适症状。词中用中酒的状态来比喻愁病交加的感受,非常贴切形象。这个词汇的运用也让整首词的语言更贴近日常,显得更加自然生动。很多古典诗词中都用到过这个词汇来描写醉酒或者类似醉酒的状态。该词汇的语义从古至今没有发生太大的变化,现在部分方言中仍在使用。这个词汇也是理解本词核心名句的关键所在。
逐句白话释义
第一句的意思是黄梅时节到来,春天的景致变得萧条冷落。第二句的意思是身上穿的越罗衣料带着香气,触感温润,吴纱做的衣服质地轻薄。第三句的意思是细密的小雨下个不停,太阳光线昏暗朦胧。第四句的意思是柳树梢头的红色新芽已经长出,但是天还没有放晴。第五句的意思是自从我经常发愁、身体多病之后。第六句的意思是我都快不记得醉酒是什么感觉了。第七句的意思是我带着满腹的愁绪和病体,送别春天归去。第八句的意思是这种难受的感觉,就正好和醉酒之后的不适一模一样。
核心主旨与内容概括
本词描写了江南黄梅时节的暮春景致,抒发了作者闲居病中送别春天的细腻愁绪。上阕全部用来写景,描摹了梅雨时节的典型环境特征,烘托出淡淡的忧伤氛围。下阕全部用来抒情,直接点出自己愁病交加的状态,用醉酒的比喻来强化这种愁绪的感受。整首词没有宏大的叙事,也没有激烈的情感宣泄,全部围绕日常的所见所感展开。词中的景致都是作者身边的寻常景物,情绪也是普通人都会有的伤春闲愁,很容易引发读者的共鸣。整首词的风格清淡自然,没有刻意雕琢的痕迹,体现了作者晚年创作的成熟风格。这首词也是宋代田园词之外,作者日常抒情小令的代表性作品。该作品也为后世了解宋代江南梅雨时节的生活场景提供了参考。
跨学科 · 是什么
江南梅雨地理学
梅雨是中国江南地区特有的气候现象,通常发生在每年春末夏初的时节。此时江南地区会出现持续的阴雨天气,空气湿度大,衣物容易受潮发霉,所以也叫霉雨。因为这个时期正好是江南梅子成熟的时间,所以又被叫做黄梅雨。本词中提到的黄梅时节就是指的这个特殊的气候时段。江南地区的梅雨通常会持续20到30天左右,期间多是连绵的小雨天气。这种阴雨天气很容易引发人们的伤感情绪,所以常被文人写入文学作品中。本词描写的景致完全符合江南梅雨时节的典型特征,有很高的现实还原度。梅雨的形成和太平洋暖湿气流与北方冷空气的交汇有直接关系。
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读写应用
诵读指导
诵读本词的时候整体语速要放缓,语气要平缓柔和,不要过于激昂。上阕是写景,诵读的时候要带着淡淡的朦胧感,体现出梅雨时节的氛围。第一句“黄梅时节春萧索”的“萧索”两个字要稍微放慢语速,带出萧条的感觉。第二句“越罗香润吴纱薄”的“香润”和“薄”两个词要读得轻柔,体现衣料的质感。第三句“丝雨日昽明”的“丝雨”要读得细密,“昽明”要读得略带朦胧感。第四句“柳梢红未晴”的“未晴”要略带一点遗憾的语气。下阕是抒情,诵读的时候语气要稍微低沉一点,体现愁绪。最后两句“愁病送春归,恰如中酒时”要读得缓慢沉重,突出核心的愁绪。
句式仿写指导
本词的核心名句“愁病送春归,恰如中酒时”采用了“状态+行为+恰如+喻体”的比喻句式,非常适合用来仿写。仿写的时候首先要确定自己想要描写的情绪或者状态,比如疲惫、开心、烦躁等等。然后要找到一个具体的行为来承载这种状态,比如赶路、备考、等待等等。最后要找一个大家熟悉的具体事物作为喻体,来比喻这种状态的感受。比如可以仿写为“疲惫加班归,恰如负重行”,描写加班之后的疲惫感受。也可以仿写为“欣喜见友来,恰如沐春风”,描写见到老朋友的开心感受。仿写的时候要注意句式的对称,前后两句的字数要尽量一致。喻体要尽量贴近生活,不要过于生僻,这样才能让读者容易理解。这种句式非常适合用来抒发日常的小情绪,很容易写出真情实感。
名句应用指导
“愁病送春归,恰如中酒时”这句名句适合在描写春末闲愁、情绪低落的场景下使用。比如在写日记记录春天结束的感受的时候,可以引用这句词来表达自己的伤春情绪。在写关于江南梅雨时节的游记或者散文的时候,可以引用这句词来烘托当时的氛围。在社交媒体上分享春末阴雨天气的心情的时候,也可以用这句词来表达自己的低落状态。比如可以写“连续下了一周的雨,春天眼看就要过去了,真的是‘愁病送春归,恰如中酒时’,整个人都提不起精神。”这句词的表达比较含蓄,不会显得过于矫情,很适合日常使用。引用的时候不需要修改原句,直接用就可以,大部分读者都能理解其中的含义。这句词也适合用来给描写江南春景的摄影作品配文。
关联知识图谱
《青玉案·凌波不过横塘路》同主题
《青玉案·凌波不过横塘路》是北宋贺铸的名作,同样以江南梅雨为喻体抒发闲愁。两首作品都抓住了江南梅雨的典型特征,将抽象的愁绪具象化,都属于宋代伤春闲愁主题的代表性词作。两首作品的风格都细腻委婉,很容易引发读者的情感共鸣。贺铸的词作以“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”为核心名句,本词以“愁病送春归,恰如中酒时”为核心名句,都是以梅雨相关的意象抒情。两首作品都体现了宋代文人小令的典型创作特征,都是宋词中的经典作品。关联依据来自中华书局《宋词三百首笺注》对两首词主题的归类。两首作品都是中小学生必背的经典宋词篇目。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同词牌
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代温庭筠的名作,是《菩萨蛮》词牌的代表性作品。两首作品都采用了菩萨蛮的正体格律,双调四十四字,上下阕各四句,两仄韵两平韵。两首作品都是以细腻的笔触描写日常状态下的情绪,风格都委婉含蓄。温庭筠的作品是唐代《菩萨蛮》词的代表,本词是宋代《菩萨蛮》词的代表,体现了同一词牌在不同时代的创作特色。两首作品都属于小令范畴,篇幅短小,情感凝练。关联依据来自上海古籍出版社《唐宋词格律》对菩萨蛮词牌作品的收录。两首作品都被收入了多个经典宋词选本中。

名句 CLASSIC LINES

愁病送春归,恰如中酒时
这句词将愁病交加送春归去的感受,比作醉酒之后的昏沉不适状态。比喻新奇贴切,语言浅白自然,没有刻意雕琢的痕迹。这句词精准捕捉到了普通人伤春时节的共通感受,很容易引发读者的情感共鸣。该句的表达手法对后世元曲的通俗抒情风格有一定的启发作用。

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作者 POET

范成大 1126年-1193年
南宋官员、爱国诗人、文学家

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