念奴娇

念奴娇·梅

辛弃疾 · 宋

疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。

笑杀东君虚占断，多少朱朱白白。

雪里温柔，水边明秀，不借春工力。

骨清香嫩，迥然天与奇绝。

尝记宝篽寒轻，琐窗人睡起，玉纤轻摘。

漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。

万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。

不如归去，阆苑有个人忆。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调

词牌念奴娇

情感托物言志 · 羁旅 · 隐逸 · 高洁

创作背景

辛弃疾落职闲居江西时期所作

1. 本词创作于南宋孝宗至光宗年间，是辛弃疾被主和派排挤、落职闲居江西时期的作品。2. 辛弃疾为北方归正官员，归宋后始终不受朝廷信任，多次被弹劾罢官，长期闲居江西上饶、铅山一带。3. 作者此时空有北伐复国的志向，却无施展抱负的机会，因此借咏梅寄托自身的身世之感。4. 学界普遍认为本词的创作时间区间为淳熙八年（1181年）至绍熙五年（1194年）之间。5. 创作动因是作者见到寒冬绽放的梅花，联想到自身的遭遇，因此有感而发写下此词。6. 本词的内容与辛弃疾这一时期的人生处境、思想状态高度契合，不存在明显的生平附会内容。7. 目前未发现有明确纪年的相关史料，具体创作时间仍存在一定的考证空间。8. 该创作背景是学界公认的主流结论，无明显的冲突观点。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本作品属于宋代词作范畴，是宋代文学的代表性体裁之一。2. 从篇幅划分属于长调，全篇共一百字，符合长调的字数标准。3. 从题材划分属于咏物词，以梅花为核心吟咏对象，托物言志。4. 词是宋代兴起的合乐文学体裁，句式长短错落，便于抒发复杂情感。5. 咏物词是宋词的重要题材分支，要求描摹物象与寄托情志相统一。6. 本词是南宋豪放派词人辛弃疾的咏物代表作之一，兼具刚健与柔婉的风格。7. 该体裁在宋代发展至巅峰，涌现出大量优秀的咏物词作。8. 本词的艺术水准位列宋代咏梅词的第一梯队，具有较高的文学史地位。

情感 · 解读

1. 本词核心情感以梅花为自喻，寄托了作者对高洁独立品格的追求。2. 上阕通过赞美梅花不借春工之力、独开于雪边水畔的特质，彰显不慕虚荣、不依附权贵的人生态度。3. 下阕通过回忆往昔赏梅经历，对比当下梅花漂泊天涯的处境，抒发作者自身宦海沉浮、壮志难酬的怅惘。4. 同时肯定了梅花即使瘦损也不改原有标格的风骨，对应作者即使被排挤也坚守初心的气节。5. 末尾两句提出不如归隐仙境的诉求，暗含作者对黑暗官场的厌倦，对高洁理想生活的向往。6. 整体情感刚柔并济，既有咏物词的细腻描摹，又有豪放词的深沉感慨。7. 历代主流解读均认可本词的托意，认为是辛弃疾身世之感的集中体现。8. 情感层次清晰，从赞物到忆旧，再到叹己，最后到抒怀，层层递进，感染力极强。

词牌 · 源流与格律

1. 念奴娇是宋代常用词牌名，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》。2. 该词牌得名于唐代天宝年间著名歌伎念奴，相传其歌声高亢嘹亮，因此得名。3. 正体为双调一百字，前后段各十句、四仄韵，以苏轼《念奴娇·赤壁怀古》为正体代表。4. 本词采用的是苏轼体正格，格律严格符合正体的平仄、押韵要求。5. 该词牌适合抒发豪迈、苍凉、深沉的情感，多用于长调咏史、咏物、抒怀类作品。6. 其变体多达十一种，不同变体的字数、平仄、押韵规则存在小幅差异。7. 本词所用正体是后世创作《念奴娇》最常用的格律范式，受众认可度最高。8. 该词牌的音乐属性在宋代之后逐渐弱化，成为纯文学创作的体裁范式。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 本词的重点字词首先是“东君”，是古代神话传说中专管春天的神祇。2. 其次是“朱朱白白”，指代春天里各种颜色鲜艳的普通花卉。3. “春工力”指的是春天催发万物生长的造化之力。4. “宝篽”指的是皇家的园林，是贵族观赏花卉的地方。5. “琐窗”指的是雕刻有连锁花纹的精致窗户，通常是富贵人家的建筑装饰。6. “玉纤”是对女子纤细洁白手指的美称。7. “标格”指的是品格、风范，这里用来形容梅花的风骨。8. “阆苑”是古代传说中神仙居住的园林，这里指代理想中的归隐居所。

逐句白话释义

1. 梅花疏疏落落，颜色淡雅，试问有谁能比得上它那天真自然的颜色呢。2. 简直要笑杀那司春的东君，白白占断了春光，催开了那么多红红白白的普通花卉，却没有比得上梅花的。3. 梅花在雪地里显得格外温柔，在水边映照得格外明秀，根本不需要借助春天的造化之力才能开放。4. 它的风骨清奇，香气淡雅，完全是上天赋予的独特奇绝的品质。5. 曾经记得在皇家园林里，天气微寒，雕花窗边的女子睡醒起来，用纤细洁白的手指轻轻摘下梅花。6. 现在梅花漂泊在天涯，白白变得消瘦损伤，却仍然保留着当年的美好品格。7. 哪怕是万里之外的风烟，一溪之上的霜月，也不能欺负得了它。8. 还不如回到仙境般的阆苑去，那里有个人正在思念它呢。

核心主旨与内容概括

1. 本词的核心内容是吟咏梅花，寄托作者的个人情志。2. 上阕主要描写梅花的外形特点与内在品格，突出梅花不依附春工、独立高洁的特质。3. 作者通过将梅花与普通的春花对比，更加凸显了梅花的独特与珍贵。4. 下阕转入对往昔赏梅经历的回忆，对比现在梅花漂泊天涯的处境。5. 作者赞美了梅花即使遭遇挫折也不改自身品格的坚韧风骨。6. 末尾作者提出梅花不如归隐仙境的想法，暗含了作者自身的人生选择倾向。7. 全词表面写梅，实际处处都在写作者自己的人生经历与价值追求。8. 核心主旨是赞美高洁独立的品格，抒发壮志难酬的感慨，表达对归隐生活的向往。

跨学科 · 是什么

梅花的生物学特性植物学

1. 诗句中提到的梅是蔷薇科杏属的多年生木本植物，是中国传统名花之一。2. 梅花的花期通常在冬末春初，是一年中开花最早的木本花卉之一。3. 它具有很强的耐寒性，能够在零下10度左右的低温环境下正常开放，所以会出现在雪地里。4. 野生梅花多生长在山谷、水边等湿润向阳的地方，符合诗句中“水边明秀”的描述。5. 梅花的花色多为白色、淡粉色，形态淡雅，符合“疏疏淡淡”的外形特点。6. 它的花香清淡悠远，和桃花、樱花等春季花卉的浓烈花香有明显区别。7. 梅花的花期远早于大多数春季花卉，不需要等到春天气温回暖就可以开放。8. 所以诗句中说它“不借春工力”，是符合梅花的实际生物学特性的。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读本词时整体节奏要舒缓沉稳，契合咏物词的抒情基调。2. 断句参考：疏疏/淡淡，问/阿谁、堪比/天真颜色。笑杀/东君/虚占断，多少/朱朱/白白。3. 上阕描写梅花外形的部分，语气要轻柔舒缓，读出梅花淡雅的特质。4. 读到“不借春工力”“迥然天与奇绝”时，语气要坚定有力，突出对梅花品格的赞美。5. 下阕回忆部分，语气要轻柔悠远，读出回忆的朦胧感。6. 读到“漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格”时，语气要带一丝沉郁，同时保持坚定。7. 末尾“不如归去，阆苑有个人忆”两句，语气要放舒缓，读出悠然向往的感觉。8. 整体语速不要过快，每句末尾的韵脚可以适当拉长，增强韵律感。

基础句式仿写指导

1. 可以仿写“雪里温柔，水边明秀”的四字并列句式，用来描摹景物的不同状态。2. 该句式的结构是“场景+景物特质”，前后两句形成并列关系，对仗工整，画面感强。3. 仿写示例1：月下轻盈，风前婀娜，描写荷花在月光下、微风中的不同姿态。4. 仿写示例2：霜间清雅，松畔孤高，描写菊花在寒霜边、松树旁的不同特质。5. 还可以仿写“不借春工力”的否定句式，用来突出事物的独立性。6. 该句式的结构是“否定+依托的外力”，清晰表达事物不靠外力的特质。7. 仿写示例1：不凭东风力，用来形容竹子不用依靠东风就能挺拔生长。8. 仿写示例2：不靠外人助，用来形容人不用依靠别人的帮助就能完成目标。

核心名句写作应用

1. 核心名句“雪里温柔，水边明秀，不借春工力”可用于日常写作中形容人或事物的高洁独立特质。2. 应用场景1：写人物品格的作文中，用来形容那些不慕虚荣、独立自强的人。3. 示例：张桂梅校长扎根山区教育几十年，从未向外界索要过特殊待遇，正如词中所说“雪里温柔，水边明秀，不借春工力”，靠着自己的力量改变了上千名女孩的命运。4. 应用场景2：写景作文中，用来形容早春绽放的梅花，提升文字的文化底蕴。5. 示例：走进梅园，只见一树树梅花在雪后绽放，疏影横斜，暗香浮动，真可谓“雪里温柔，水边明秀，不借春工力”。6. 应用场景3：议论文中作为论据，用来论证“独立自强”“坚守本心”等论点。7. 示例：古往今来，凡成大事者都有不依附外力的品格，辛弃疾笔下的梅花“不借春工力”，靠自己的力量在寒冬绽放，正是这种品格的绝佳写照。8. 应用时要注意契合语境，不要生硬堆砌，确保名句与上下文内容匹配。

关联知识图谱

陆游《卜算子·咏梅》同主题

1. 两首作品都是宋代的咏梅词核心代表作。2. 两首作品都以梅花为吟咏对象，托物言志，寄托作者的高洁品格。3. 两首作品都突出了梅花不畏严寒、不与百花争春的特质。4. 两首作品都暗含了作者自身的身世之感，将个人情志与梅花的品格完美融合。5. 二者都是宋代咏物词的经典作品，具有极高的文学价值。6. 陆游的《卜算子·咏梅》风格更加沉郁悲凉，本词风格更加刚健明朗，形成鲜明对比。7. 两首作品都对后世的咏梅文学创作产生了深远的影响。8. 读者可以将两首作品对照阅读，更好地理解宋代咏梅词的艺术特点。

名句 CLASSIC LINES

雪里温柔，水边明秀，不借春工力

句子描摹了梅花在雪中绽放的温柔姿态，在水边映照的明秀样貌，不需要依托春天的造化之力就能开放的特质。

标签 TAGS

托物言志羁旅隐逸高洁历史学哲学植物学

作者 POET

辛弃疾 1140-1207

南宋官员、词人、抗金义士