瑞鹤仙

瑞鹤仙（南剑双溪楼）

辛弃疾 · 宋

片帆何太急。

望一点须臾，去天咫尺。

舟人好看客。

似三峡风涛，嵯峨剑戟。

溪南溪北。

正遐想、幽人泉石。

看渔樵、指点危楼，却羡舞筵歌席。

叹息。

山林钟鼎，意倦情迁，本无欣戚。

转头陈迹。

飞鸟外，晚烟碧。

问谁怜旧日，南楼老子，最爱月明吹笛。

到而今、扑面黄尘，欲归未得。

基础信息 BASIC

体裁词

词牌瑞鹤仙

情感仕隐矛盾 · 壮志难酬

创作背景

辛弃疾登双溪楼创作

1. 本词作于南宋光宗绍熙三年（公元1192年），当时辛弃疾任福建提点刑狱。2. 辛弃疾巡历到南剑州的时候，登上双溪楼，看到眼前的江景，有感而发创作了本词。3. 当时辛弃疾已经53岁，南渡已经三十多年，恢复中原的理想一直没有实现，仕途也多次受挫。4. 他在福建任上虽然有所作为，但也感受到了官场的黑暗和束缚，产生了归隐的想法。5. 本词就是他这种矛盾心理的集中体现，创作动因完全来自于登楼时的真实感受。6. 学界普遍认可邓广铭《稼轩词编年笺注》中对本词创作时间的考证，没有太大的争议。7. 本词是辛弃疾在闽中任职时期创作的代表作，对于研究他这一时期的思想变化有重要价值。8. 创作时南宋朝廷偏安一隅，主战派受到打压，辛弃疾的抗金主张一直得不到采纳，也是他产生苦闷情绪的重要原因。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本作品属于宋代词体裁，是辛弃疾豪放词的代表作之一。2. 词是宋代文学的核心载体，兼有文学和音乐双重属性。3. 瑞鹤仙是宋代常用的词牌名，多用来抒发感慨、登临抒怀。4. 本词采用仄声入韵，风格沉郁顿挫，符合辛词的典型艺术特征。5. 词的句式长短错落，比诗歌更适合表达起伏变化的复杂情感。6. 宋代词的创作已经完全成熟，形成了豪放、婉约两大主要流派。7. 辛弃疾是豪放词派的代表人物，和苏轼并称“苏辛”。8. 本词属于登临词类别，是宋代词中非常常见的创作题材。

情感 · 解读

1. 本词的核心情感是作者面对仕宦与归隐选择时的矛盾心理。2. 作者一方面厌倦了官场的污浊纷扰，渴望归隐山林享受闲适生活。3. 另一方面又放不下报国的理想，不甘心就此归隐，内心充满挣扎。4. 情感整体沉郁悲愤，既有对现实的不满，也有对自己壮志难酬的慨叹。5. 情感层次丰富，从开篇的观景遐想，到中间的感叹世事无常，再到最后的无奈悲愤，逐层递进。6. 历代评论家都认为本词的情感真挚厚重，极具感染力，是辛词中情感表达最饱满的作品之一。7. 这种仕隐矛盾的情感也是宋代很多文人共同的心理状态，具有普遍的代表性。8. 结句“欲归未得”四字集中凝练了全词的核心情感，言有尽而意无穷。

词牌 · 源流与格律

1. 瑞鹤仙词牌最早由北宋词人周邦彦创制，属于慢词长调。2. 正体瑞鹤仙为双调一百二字，前段十一句七仄韵，后段十一句六仄韵。3. 本首所用为瑞鹤仙变体，比正体多二字，押韵规则基本符合正体规范。4. 瑞鹤仙的音乐旋律 originally 较为高亢苍凉，适合抒发沉郁悲愤的情感。5. 宋代词人辛弃疾、周邦彦、吴文英等都有瑞鹤仙的传世作品。6. 该词牌名称来源于古代神话中仙鹤祥瑞的寓意，最初多用来写祝寿内容。7. 到南宋时期，瑞鹤仙的创作主题逐渐拓展，涵盖登临、抒怀、送别等多个类别。8. 本首是南宋瑞鹤仙创作中艺术成就最高的作品之一，被历代词选收录。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 南剑：宋代州名，辖境相当于今福建南平、三明等地。2. 双溪楼：位于南剑州城西北，是沙溪与西溪的汇合处的名楼。3. 嵯峨：形容山势高耸险峻的样子。4. 剑戟：古代两种兵器，这里用来形容山峰的形状尖锐挺拔。5. 幽人：指隐居的高人。6. 泉石：泉水和山石，代指隐居生活。7. 钟鼎：古代青铜铸的钟和鼎，是权贵人家的礼器，代指仕途富贵。8. 南楼老子：这里是辛弃疾自称，化用了东晋庾亮的典故。

逐句白话释义

1. 一片船帆怎么行驶得这么急。2. 望着那一点船影片刻之间就好像到了天边，离天只有咫尺的距离。3. 船上的艄公好奇地看着岸上的游客。4. 江上的风涛就像三峡的一样汹涌，周围的山峰高耸得像剑戟一样。5. 溪流的南岸和北岸广阔无边。6. 我正陷入遐想，想着那些隐居在泉石之间的高人。7. 看着渔翁和樵夫指着这座高楼，我反而羡慕起那些歌舞宴席的享乐生活。8. 我忍不住叹息。9. 不管是隐居山林还是出仕做官，我已经心意疲倦情感变迁，本来就没有什么高兴或者悲伤的。10. 转头之间所有的事情都变成了过去的痕迹。11. 飞鸟之外，傍晚的烟霭是青碧色的。12. 试问谁还会怜惜过去那个最喜欢在月明之夜吹笛的南楼老子呢。13. 到了现在，扑面都是浑浊的黄尘，想要回去却根本回不去。

核心主旨与内容概括

1. 本词是辛弃疾登上南剑双溪楼时的所见所感。2. 上阕主要描写登楼看到的江景，包括行船、风涛、山峰、渔樵等景色。3. 下阕主要抒发作者的感慨，表达了自己对仕宦生活的厌倦和对归隐生活的向往。4. 同时也抒发了自己壮志难酬、报国无门的悲愤心情。5. 整首词的情感沉郁真挚，体现了辛弃疾内心的矛盾和痛苦。6. 作品很好地将写景和抒情结合在一起，是辛词的经典代表作。7. 词中体现的仕隐矛盾也是宋代很多文人共同的心理状态。8. 结句“欲归未得”四个字集中表达了作者的核心情感，非常有感染力。

跨学科 · 是什么

双溪楼地理位置地理学

1. 双溪楼所在的南平市地处福建省北部，位于闽江上游。2. 沙溪是闽江的主流，发源于福建宁化县，西溪发源于福建建宁县。3. 两条溪流在南平延平区汇合后称为闽江，向东流入大海。4. 双溪楼就建在两条溪流的交汇处的高地上，视野开阔，适合观景。5. 当地属于亚热带季风气候，夏季高温多雨，冬季温和湿润，江上常年多风。6. 现在双溪楼周边已经建成了滨江公园，是当地居民休闲的好去处。7. 宋代时期这里是重要的水运码头，过往船只很多，和词中描写的“片帆”景象吻合。8. 南平多山地，周围的山峰陡峭，和词中“嵯峨剑戟”的描写一致。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读本词的时候，上阕写观景的部分语速稍快，语气开阔明朗。2. 遇到领字“望”“似”“正”“看”的时候要稍作停顿，突出领起的内容。3. “望一点须臾，去天咫尺”一句要读出开阔的空间感，重音放在“咫尺”上。4. 下阕开头的“叹息”二字要放慢语速，语气低沉，带出沉郁的情感。5. “问谁怜旧日，南楼老子，最爱月明吹笛”一句要读出苍凉的感觉，重音放在“谁怜”上。6. 最后一句“到而今、扑面黄尘，欲归未得”要放慢语速，一字一顿，读出悲愤无奈的情绪。7. 整体的诵读节奏是上阕明快，下阕沉郁，情感逐层递进。8. 停顿的地方要符合词的格律，比如韵脚的地方可以稍作停顿，突出韵律感。

基础句式仿写指导

1. 可以仿写“望一点须臾，去天咫尺”的先写景后夸张的句式，用来描写登高所见的景色。2. 参考句式：“看千峰突兀，接地千层”，先写看到的山峰，再用夸张的手法突出山峰的高大。3. 也可以仿写“山林钟鼎，意倦情迁，本无欣戚”的并列对比句式，用来表达对不同生活选择的态度。4. 参考句式：“田园都市，心随意转，自有悲欢”，并列两种不同的生活方式，表达自己的态度。5. 仿写的时候要注意句式的对称，前后内容要对应。6. 可以适当运用夸张、对比的修辞手法，增强表达效果。7. 仿写的内容要贴合自己的真实感受，不要生硬堆砌词语。8. 熟练掌握这种句式可以提升写景和抒情的表达能力，适合用在日常作文中。

核心名句写作应用

1. 核心名句“到而今、扑面黄尘，欲归未得”可以用在表达进退两难、思乡、理想无法实现的作文中。2. 比如写在外打拼的年轻人思乡却因为工作无法回家的场景，可以引用这句话。3. 也可以用在写自己追求某个理想遇到挫折，想要放弃却又不甘心的场景。4. 应用示例：“在大城市打拼了五年，看着飙升的房价和遥远的理想，很多人都有‘到而今、扑面黄尘，欲归未得’的感慨。”5. 引用的时候可以直接引用原句，也可以根据语境稍微调整。6. 这句话的情感非常饱满，用在作文中可以很好地增强感染力，引发读者的共鸣。7. 除了记叙文，也可以用在议论文中，用来论证理想和现实的矛盾这个话题。8. 使用的时候要注意贴合语境，不要在不合适的场景中强行引用。

关联知识图谱

《水龙吟·登建康赏心亭》同主题

1. 两首词都是辛弃疾登临抒怀的代表作，都是作者登上高楼，看到眼前景色触发情感而作。2. 两首词都抒发了作者壮志难酬、报国无门的悲愤情感，核心主旨高度一致。3. 两首词都采用了借景抒情、用典的艺术手法，风格豪放沉郁，是辛词的经典作品。4. 《水龙吟·登建康赏心亭》作于辛弃疾早年，本词作于辛弃疾中年，体现了他不同人生阶段的相似苦闷。5. 两首词都有广为流传的名句，对后世影响很大。6. 两首词都被选入了各类古典诗词选本，是学习辛词的必读作品。7. 两首词的创作地点都是南方的著名登临胜地，具有深厚的文化底蕴。8. 两首词都体现了辛弃疾作为爱国词人的家国情怀，情感真挚，极具感染力。

名句 CLASSIC LINES

到而今、扑面黄尘，欲归未得

这句是全词的核心结句，集中抒发了作者的情感。句子语言质朴直白，但情感沉郁厚重，极具感染力。不少书法作品都选取这句话作为创作内容。

标签 TAGS

仕隐矛盾壮志难酬哲学地理学民俗学

作者 POET

辛弃疾 1140-1207

南宋官员、词人、抗金义士