贺新郎

贺新郎

春色元无主。

荷东君、着意看承,等闲分付。

多少无情风与浪,又那更、蝶欺蜂妒。

算燕雀、眼前无数。

纵便帘栊能爱护,到如今、已是成迟暮。

芳草碧,遮归路。

看看做到难言处。

怕宣郎、轻转旌旗,易歌襦袴。

月满西楼弦索静,云蔽昆城阆府。

便恁地、一帆轻举。

独倚阑干愁拍碎,惨玉容、泪眼如红雨。

去与住,两难诉。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌贺新郎
情感伤逝 · 怅惘 · 惜春 · 送别
创作背景
宋代佚名词作
本首词作作者身份学界暂未形成统一考证结论,目前收录于《全宋词》佚名卷,创作时间大致可推断为南宋时期,具体创作动因暂无明确权威史料佐证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
该体裁属于宋代流行的词体大类,长调一般指字数超过91字的词作,仄韵体声情多沉郁顿挫,适宜抒发苍凉、怅惘类的厚重情感。这类体裁在南宋时期被广泛用于赠别、咏怀、感时等主题的创作,在词史文体序列中占据重要地位。
情感 · 解读
全词核心情感分为两层,上层以春日美好景物遭风雨摧折的描写,抒发对美好事物易逝的叹惋;下层以赠别场景的铺写,抒发送别者与远行者双方进退两难、无处诉说的沉郁愁绪,情感层次清晰,感染力较强。
词牌 · 源流与格律
贺新郎是宋代流行的常见词牌,又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》。《钦定词谱》标注其正体为双调一百十六字,前后段各十句、六仄韵,本首词作完全符合正体的格律规范,无变体调整。该词牌声情沉咽,多被用于抒发悲慨类情感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个词“东君”是中国古代神话里的司春之神,掌管春天的时序和花草生长。“看承”就是照看、照顾的意思。“等闲分付”就是随意地把春色托付给人间。“襦袴”是古代百姓对爱护百姓的好官的称颂典故。“红雨”在这里是形容眼泪流得很多,像下雨一样。这些字词都是理解全词的基础,没有生僻的通假字或者古今异义字。大家可以通过这些字词的意思快速读懂词作的字面内容。
逐句白话释义
春天的景色本来就没有固定的主人。多亏司春的东君用心照看,才随意把春色托付给了人间。可是春天要经历多少无情的风吹浪打,更有蝴蝶的欺负、蜜蜂的妒忌。眼前还有数不清的燕雀纷纷扰扰。就算有帘子能好好护着春花,到如今也已经到了春暮时分,春色快要消逝了。碧绿的芳草,遮住了回家的路。眼看就要到说不出话的离别时刻了。只怕宣郎就要轻易调动旌旗离开,百姓们都会唱起歌颂他功德的歌谣。月光洒满西楼,弦乐的声音都安静下来,云朵遮住了京城和仙府。就这样你乘着一帆轻快地离去。我独自靠着栏杆,把满腔愁绪都拍碎,美丽的容颜变得凄惨,眼泪像红雨一样落下来。是离开还是留下,两边的苦楚都无处诉说。
核心主旨与内容概括
这首词上半部分写春天快要过去的场景,感叹美好的春色总是容易遭到破坏,很快就消逝了。下半部分写和友人离别的场景,既舍不得友人离开,又知道友人必须走,两个人都面临着离开还是留下的两难处境,心里的愁苦都没有办法说出来。整首词把惜春的愁绪和离别的愁绪融合在一起,读起来非常感人。大家不需要掌握专业的诗词知识,也能感受到词里传递的忧伤情绪。
跨学科 · 是什么
芳草植物学
词里的芳草就是春天常见的草本植物,春天温度升高、降水充足的时候,这些草会快速生长,长得又密又高,确实可以把小路给遮住。古代文人经常用连绵不断的芳草来比喻源源不断的愁绪,大家很容易就能理解这个意象的意思。这里的芳草没有特定的稀有物种,就是普通的春季野生草本植物。这个意象非常贴近大家的日常生活,不会有理解门槛。
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读写应用
基础诵读指导
读这首词的时候整体语速要偏慢,语气要低沉一点,读出忧伤的感觉。上片写春暮的部分每句结尾可以稍微拖一点音,读出叹惋的感觉。读到“独倚阑干愁拍碎”这句的时候语气可以稍微加重一点,读出情绪爆发的感觉。最后一句“去与住,两难诉”要放慢语速,轻轻收尾,读出那种无可奈何的感觉。大家按照这个方法读,很容易就能读出词里的情感。
基础句式仿写指导
大家可以仿写“独倚阑干愁拍碎,惨玉容、泪眼如红雨”这个句式,先写一个具体的动作,再写人物的状态,最后用一个比喻写情绪。比如可以写“独坐在窗边愁绪打结,苍白的脸,眼泪像断了线的珠子”。这个句式非常适合用来写忧伤的情绪,大家日常写作文的时候可以用。仿写的时候不需要严格遵守格律,只要把结构对应上就可以。
核心名句写作应用
“独倚阑干愁拍碎,惨玉容、泪眼如红雨”这句可以用在写离别、写亲人远行、写遗憾情绪的作文里。比如写和好朋友离别的场景,可以写“站在站台边看着列车开走,我真的体会到了‘独倚阑干愁拍碎,惨玉容、泪眼如红雨’的感觉”。用的时候不需要改动原句,直接引用就可以,能给作文加分不少。这句的适用场景非常广泛,日常写作里很多地方都能用。

名句 CLASSIC LINES

独倚阑干愁拍碎,惨玉容、泪眼如红雨
该句是全词的情感爆发点,以具象化的动作描写和夸张的意象运用,将抽象的愁绪转化为可感知的具体场景,具有极强的艺术感染力。历代词话多将其作为宋代抒情词的经典名句收录,对后世抒情类文学创作有一定影响。

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作者 POET

卢祖皋
南宋官员、词人

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