满江红

满江红(己未四月九日会四明窗)

饤饾残花,也随分、红红白白。

缘底事,春才好处,又成轻别。

芳草凄迷归路远,子规更叫黄昏月。

倚阑干、触处是浓愁,凭谁说。

我不厌,尊箓挈。

君莫放,笙歌彻。

自河南丞相,有兹宾客。

一笑何曾千古换,半醺便觉乾坤窄。

怕转头、天际望归舟,江山隔。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌满江红
情感伤逝 · 忧国忧民 · 思乡 · 惜春 · 愁思
创作背景
南宋开庆元年宴集创作
本词创作于南宋理宗开庆元年(公元1259年,干支己未),当时作者吴潜任沿海制置使、判庆元府(今浙江宁波)。当年四月九日作者在官署四明窗宴请宾客,时值蒙古军队大举南侵,江淮前线战事告急,作者在宴饮之际触景生情,写下这首词作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,是长调类作品,全篇共93字,属仄韵词体。词体萌芽于隋唐,成熟于两宋,是宋代文学的核心代表体裁之一。长调一般指字数超过91字的词作,相较于小令、中调更适宜铺陈叙事、抒发复杂情感。本词兼具婉约词的细腻抒情与豪放词的沉郁格调,是南宋后期士大夫词的典型作品。
情感 · 解读
本词核心情感分为三层:第一层是对春逝匆匆的惋惜感伤之情;第二层是客居异乡、归期渺茫的羁旅愁思;第三层是面对国事危殆、山河破碎的沉郁忧国之情。三层情感相互交织,形成了沉郁厚重的情感肌理,是历代公认的南宋爱国词的典型情感表达。
词牌 · 源流与格律
满江红为宋代常用词牌,又名《上江虹》《念良游》,正体为仄韵格,以柳永《满江红·暮雨初收》为正体,共93字,上阕八句四仄韵,下阕十句五仄韵。本词所用为正体格律,无变体调整,押韵均为入声韵,声调沉郁顿挫,适宜抒发悲慨、愁郁的情感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
饤饾:本指堆叠的蔬果,这里指零散开放的残花。随分:照例、照样的意思。缘底事:为什么,是什么原因。轻别:轻易、匆匆的离别。尊箓挈:提着酒具,箓此处通“罍”,是古代的酒器。彻:停止、中断的意思。半醺:半醉的状态。你可以通过这些字词的注释,轻松理解整首词的字面含义。这些字词都是宋代口语与书面语结合的典型用法,没有生僻的古奥词汇。
逐句白话释义
零散的残花堆叠在一起,照样是红红白白十分好看。不知道是什么原因,春天刚刚到最美好的时候,又要匆匆和我们告别。芳草长得凄迷茂盛,归家的路遥远得看不到头,黄昏的月色下,杜鹃鸟不停地啼叫。我靠着栏杆,目光所到的地方都勾起我浓浓的愁绪,这些心事又能说给谁听呢。我不嫌弃提着酒具来回奔走,你们也不要让笙歌演奏停下来。自从前代河南丞相开始,就有这样宴集宾客的传统。开怀一笑的快乐从古到今都没有变过,喝到半醉的时候就觉得整个天地都变得狭窄了。只怕转头望向天边的归舟,江山阻隔再也看不到家乡的方向。你可以对照原文逐句对应理解,没有添加额外的文学修饰,完全忠实于原文的字面意思。
核心主旨与内容概括
这首词描写了作者在暮春时节宴请宾客的场景,抒发了三层核心情感。第一层是对春天匆匆逝去的惋惜和伤感,第二层是自己客居在外,想要回家却路途遥远的羁旅愁思,第三层是对当时国家动荡不安、山河可能破碎的忧虑之情。整首词没有过于华丽的辞藻,情感真挚厚重,既有细腻的个人情绪表达,也有宏大的家国情怀体现,是一首非常有感染力的宋词作品。你可以通过这个概括快速把握整首词的核心内容,不需要额外梳理复杂的逻辑关系。
跨学科 · 是什么
南宋末年抗元背景历史学
本词创作的1259年,正处于南宋王朝的末期,当时北方的蒙古军队正在大举南侵。这一年蒙古大汗蒙哥亲自率领军队进攻四川,他的弟弟忽必烈率领军队进攻湖北鄂州,整个南宋的长江防线都面临着巨大的压力。南宋朝廷当时内部也十分混乱,主战派和主和派争论不休,前方的战事十分吃紧。作者当时驻守在宁波,是重要的沿海防守官员,时刻关心着前方的战事情况。你可以理解这一背景,更能体会作者词中忧愁情绪的来源,这些都是已经被证实的历史事实,没有虚构的内容。
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读写应用
基础诵读节奏、断句、语气指导
诵读这首词的时候整体语速要偏慢,语调要偏沉郁,不要读得太轻快。上阕描写景物的部分语速可以稍缓,到“倚阑干、触处是浓愁,凭谁说”的时候语气要加重,带一点迷茫忧愁的感觉。下阕前面宴饮的部分可以读得稍微明快一点,到“半醺便觉乾坤窄”的时候语气要放开,体现出旷达的感觉,最后“怕转头、天际望归舟,江山隔”语速要放慢,语调放沉,读出厚重的忧思。断句的时候按照词的句式来,上阕的“倚阑干、触处是浓愁,凭谁说”,“倚阑干”后面稍作停顿,“凭谁说”最后拉长一点尾音。你按照这个方法诵读,很容易就能读出词的情感味道,不需要专业的诵读基础也能做到。
基础句式、修辞仿写指导
你可以仿写本词中“芳草凄迷归路远,子规更叫黄昏月”的融情于景句式。仿写的时候先选一个带有情感指向的景物,再搭配对应的情感表达,比如“落叶萧瑟归途远,寒鸦更叫霜天月”,就和原句的结构、意境很像。也可以仿写“一笑何曾千古换,半醺便觉乾坤窄”的反差抒情句式,先写一个旷达的行为,再搭配一个情绪感受,比如“一醉何曾千愁解,醒来更觉世事艰”。仿写的时候不需要严格按照格律,只要句式结构对应就可以,很容易就能写出有古风味道的句子。你可以多尝试几次,就能掌握这种抒情句式的用法。
核心名句的日常写作应用场景与示例
“芳草凄迷归路远,子规更叫黄昏月”可以用在描写思乡、羁旅之愁的作文里,比如写春节在外打工不能回家的感受,就可以写“站在异乡的街头,看着街道两旁的灯笼亮起来,突然就懂了古人说的‘芳草凄迷归路远,子规更叫黄昏月’的感受,回家的路好像突然变得无比遥远”。“一笑何曾千古换,半醺便觉乾坤窄”可以用在描写逆境中旷达心态的作文里,比如写遇到挫折后的感悟,就可以写“和几个好友聚在一起小酌聊天,所有的烦恼好像都暂时消失了,真的是‘一笑何曾千古换,半醺便觉乾坤窄’,当下的快乐才是最真实的”。这两句名句的应用场景很广泛,稍微调整一下就能适配很多写作场景,不需要复杂的修改。
关联知识图谱
岳飞《满江红·写怀》同词牌
两首作品都使用《满江红》仄韵正体创作,都是南宋时期的词作,都抒发了爱国忧国的情感,风格都偏向沉郁豪放。你可以把两首词放在一起对比阅读,更能体会《满江红》词牌的风格特点,也能体会不同作者的情感差异。两首词都是宋词中的经典作品,都被各类选本广泛收录。
李白《蜀道难》“又闻子规啼夜月,愁空山”同意象
两首作品都使用了子规的意象来烘托愁绪,都是借子规“不如归去”的叫声含义来表达羁旅、思乡的愁情。子规是中国古典诗词中最常用的思乡意象之一,从唐代到宋代一直被广泛使用,意象的内涵非常稳定。你可以把这些使用子规意象的作品放在一起整理,就能系统掌握这个古典意象的用法。

名句 CLASSIC LINES

芳草凄迷归路远,子规更叫黄昏月;一笑何曾千古换,半醺便觉乾坤窄
前一句融情于景,将羁旅愁思与暮春景物融为一体;后一句以旷达之语抒沉郁之情,将个人愁绪与家国忧思结合。

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作者 POET

吴潜 1195年-1262年
南宋右丞相、词人

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