高阳台

高阳台(落梅)

门掩香残,屏摇梦冷,珠钿糁缀芳尘。

临水搴花,流来疑是行云。

藓梢空挂凄凉月,想鹤归、犹怨黄昏。

黯消凝。

人老天涯,雁影沈沈。

断肠不在听横笛,在江皋解佩,翳玉飞琼。

烟湿荒村,背春无限愁深。

迎风点点飘寒粉,怅秋娘、燕袖啼痕。

更关情。

青子悬枝,绿树成阴。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌高阳台
情感伤逝 · 思友 · 身世
创作背景
淳祐年间杭州创作
本词为南宋理宗淳祐年间的作品,属吴文英晚年创作序列。创作时词人正流落江南,以布衣身份辗转江浙一带,经历了与所爱之人的生离死别。本词为典型咏物词,创作动因是词人看到暮春落梅之景,触发了身世之感与怀人之思,学界普遍认可该创作背景考证结论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词体裁为宋词,属长调慢词范畴。慢词起源于唐代教坊曲,篇幅较长、节奏舒缓,适合承载复杂深沉的情感表达。长调通常指九十一字以上的词作,本词共一百字,为典型长调体例。慢词在宋代发展至鼎盛,柳永、周邦彦、吴文英等词人的创作极大拓展了词体的艺术边界,提升了词的文学地位。
情感 · 解读
本词核心情感为借落梅意象抒发三层递进的愁绪:第一层是对美好事物凋零的怜惜,第二层是对自身晚年流落天涯的身世感慨,第三层是对逝去恋人的深切怀念。全词情感哀婉沉郁,暗含物是人非、时光流逝的沧桑感,历代主流解读均认可其托物言志的抒情特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“糁缀”指细碎物品散落点缀,本词中指落梅像珠钿一样散落在尘土上。“搴”是采摘的意思,此处写词人临水想要拾取飘落的梅花。“行云”原指流动的云,此处喻指落梅轻盈的姿态。“鹤归”化用丁令威化鹤归乡的典故,暗指物是人非的感慨。“江皋解佩”化用郑交甫遇江妃解佩的典故,代指与所爱之人分离的过往。“寒粉”喻指飘落的白色梅花花瓣。“秋娘”本指唐代才女杜秋娘,此处代指词人怀念的女子。“青子”指梅树结的青色果实,暗指时光流逝、春事已尽。
逐句白话释义
重门掩住了残败的梅香,屏风摇晃间梦境里只剩清寒,落梅像珠翠钿饰一样散落在带着香气的尘土上。走到水边想要拾取飘落的梅花,那顺着水流漂来的花瓣,竟像是天上飘下来的流云。苔藓爬满的树梢上空挂着一轮凄清的冷月,想来就算是丁令威化鹤归来,也会在黄昏时分心生怨怅。我黯然凝神伫立,人已经在天涯漂泊老去,连传信的大雁影子都看不到。让人断肠的不是听到吹《梅花落》的笛声,而是想起当年在江岸和恋人分别,她解下玉佩相赠的场景,如今落梅像碎裂的玉屑琼花一样纷飞。荒村里被雾气打湿,背对着春光的地方藏着无限深沉的愁绪。迎风飘落的点点梅花像带着寒意的粉絮,惆怅地想起昔年所爱之人的衣袖上沾着的泪痕。更让人牵动情思的是,等到梅子挂在枝头的时候,曾经的梅树已经长得绿叶成荫了。
核心主旨与内容概括
这首词是南宋词人吴文英的咏物名篇,吟咏的对象是暮春飘落的梅花。词人没有停留在单纯描写梅花飘落的景色上,而是把自己的身世之感和怀人之情融入了落梅的形象里。全词处处写落梅的形态,又处处暗含着词人自己的人生遭遇和情感寄托。词人晚年流落江南,一生坎坷,又经历了和所爱之人的生离死别,种种愁绪都借落梅抒发出来。词里没有直白地喊苦喊愁,而是把情感都藏在景物描写里,显得含蓄深沉。落梅的凄凉姿态,恰好对应了词人凄凉的人生处境。整首词的情感基调哀婉沉郁,充满了物是人非、时光流逝的沧桑感。读者读的时候,既能感受到落梅的美,也能体会到词人深藏的悲伤。
跨学科 · 是什么
梅的生物学特征植物学
梅是我国原产的传统观赏花卉,属于蔷薇科杏属的落叶乔木。梅的花期一般在冬末到早春,花色多为白色、粉色,花瓣轻盈娇嫩。花谢之后会结出青色的球形果实,就是我们常说的青梅,成熟之后会变成黄色。古代文人很喜欢吟咏梅花,既赞它凌寒开放的品格,也常借落梅抒发伤春惜时的情感。本词里描写的落梅,就是早春梅花凋谢时花瓣飘落的场景。词里把落梅比作珠钿、寒粉,都是抓住了梅花花瓣洁白、轻盈的特点来写的。最后写“青子悬枝,绿树成阴”,也符合梅花谢后长叶结果的生长规律。梅在我国有着三千多年的栽培历史,是国人最喜爱的传统花卉之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候,整体语气要舒缓低沉,不要太明快。上片开头“门掩香残,屏摇梦冷”两句要读得轻缓,带出清冷的氛围。“珠钿糁缀芳尘”到“流来疑是行云”语速稍慢,读出看到落梅的柔美感。“藓梢空挂凄凉月”之后语气转沉,“想鹤归、犹怨黄昏”要放慢语速,突出惆怅感。“黯消凝。人老天涯,雁影沈沈”要读得沉重,读出漂泊的沧桑感。下片开头“断肠不在听横笛”语速稍快,带出情绪的波动。“迎风点点飘寒粉”到最后,语气越来越沉,最后“青子悬枝,绿树成阴”要放慢,读出悠长的怅惘感。每句之间的停顿要稍长,留给人回味的空间。
句式仿写指导
这首词里用“XX不在XX,在XX”的转折句式来突出核心情感,非常适合仿写用来表达深层的感受。比如写思乡的时候,可以写“思乡不在登高处,在阶前落叶,檐下风铃”。写怀念朋友的时候,可以写“想念不在相逢时,在灯前看字,雨里听声”。写惜春的时候,可以写“伤春不在花飞处,在篱边草长,柳外莺啼”。仿写的时候首先要找到一个大家普遍认为是触发情感的场景,然后转折到更细腻、更私人的触发点。这样的写法能让情感表达更含蓄,也更有层次感,避免直白的抒情。仿写的时候要注意前后场景的关联性,都要围绕同一个核心情感来选。平时练习的时候可以多观察生活里的小细节,找到属于自己的独特情感触发点。
名句写作应用
“迎风点点飘寒粉,怅秋娘、燕袖啼痕”这句可以用在描写春日落花场景的作文里,用来烘托伤感的氛围。也可以用在写怀念故旧、感慨物是人非的文章里,借落花来抒发内心的惆怅。比如写清明扫墓怀念亲人的时候,可以引用这句来表达看到飘落的花瓣想起亲人过往的伤感。写旧地重游看到物是人非的场景时,也可以用这句来烘托自己怅惘的心情。这句的意象非常优美,自带清冷哀伤的气质,适合用在抒情类的散文里。引用的时候不需要改动原句,直接放在场景描写之后,就能很好地带动情绪。日常写作里用到这句,能提升文字的古典韵味,也能让情感表达更含蓄有分量。要注意不要用在明快积极的场景里,避免和语境冲突。
关联知识图谱
疏影·苔枝缀玉同主题
《疏影·苔枝缀玉》是南宋词人姜夔的咏梅名篇,和本词一样都是宋代咏梅词的经典作品。两首词都没有单纯写梅花的外形,而是融入了词人的身世之感和怀人之情。两首词都化用了多个和梅花、恋人相关的典故,来丰富词的内涵。两首词的情感基调都是清冷哀婉的,都借梅花抒发了词人内心的沉郁愁绪。姜夔的《疏影》更偏向于写梅的清幽高洁,吴文英的这首《高阳台》更偏向于写落梅的凄凉怅惘。两首词都是南宋婉约派咏物词的代表作品,对后世的咏梅诗词创作有很深的影响。读者可以把两首词放在一起对比阅读,能更好地体会宋代咏梅词的艺术特点。也能更好地感受到两位不同词人的创作风格差异。

名句 CLASSIC LINES

迎风点点飘寒粉,怅秋娘、燕袖啼痕
本句以贴切的比喻将落梅与怀人情感完美融合,是梦窗词密丽幽深风格的典型代表。

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作者 POET

李莱老 约公元1260年前后在世
南宋官员、词人

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