念奴娇
春来多困，正日移帘影，银屏深闭。
唤梦幽禽烟柳外，惊断巫山十二。
宿酒初醒，新愁半解，恼得成憔悴。
逢松云鬓，不堪鸾镜梳洗。
门外满地香风，残梅零乱，玉糁苍苔碎。
乍暖乍寒浑莫拟，欲试罗衣犹未。
斗草雕阑，买花深院，做踏青天气。
晴鸠鸣处，一池昨夜春水。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌念奴娇
情感愁思
创作背景
南宋暮春闺中创作
本词为南宋女词人朱淑真暮春闲居钱塘家中所作，创作时间为晚春时节，词人因春日景物触发心绪，提笔写就日常所见所感，无特定历史事件关联。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为宋代长调词，属念奴娇正体，念奴娇原本为豪放词牌，本词以婉约笔法创作，是宋代闺怨词的代表作品，历代文体评价较高，属宋代女性文学的典型体裁。
情感 · 解读
本词核心情感为闺阁女子暮春时节的慵懒惆怅，暗含对春日将逝的细微怅惘，同时夹杂对春日俗事的淡淡兴致，情感层次细腻柔和，无浓烈悲戚，是典型的宋代闺阁闲情类词作情感表达。
词牌 · 源流与格律
词牌源自唐代天宝年间名倡念奴，正体双调一百字，前后段各十句四仄韵，本词采用正体格律，未用变体，符合宋代词牌格律规范。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，“巫山十二”化用巫山神女典故，代指女子的春梦。第二，“宿酒”指前一天晚上喝剩的酒意。第三，“逢松”同“蓬松”，形容头发散乱的样子。第四，“鸾镜”指古代刻有鸾鸟图案的铜镜，代指梳妆镜。第五，“玉糁”原指玉屑，这里形容散落的白梅花瓣。第六，“斗草”是古代女子春日流行的游戏，以草的韧性比拼胜负。第七，“踏青”指春日到郊外出游赏春的习俗。第八，“晴鸠”指雨后天晴时鸣叫的斑鸠。
逐句白话释义
第一，春天来了人总是困倦，太阳移动照着帘影变换，华丽的银屏紧紧关闭着。第二，烟雾笼罩的柳树外有鸟儿轻轻啼叫，把我从好梦之中惊醒。第三，昨晚的酒意刚刚消退，新添的愁绪才消了一半，我被烦恼得面容憔悴。第四，头发松松散散的，我根本不愿意对着镜子梳洗打扮。第五，门外到处都是带着香气的风，残留的梅花零零落落，像玉屑一样撒在苍苔上把苔藓都弄碎了。第六，天气忽冷忽热完全没法预料，我想要试穿薄罗衣却还是不敢。第七，靠着雕花栏杆玩斗草的游戏，在深院里买来新鲜的花，正是适合去郊外踏青的好天气。第八，晴天斑鸠鸣叫的地方，一池子春水是昨天夜里刚涨起来的。
核心主旨与内容概括
第一，本词围绕闺中女子的暮春日常展开描写。第二，开篇先写女子春睡被鸟啼惊醒的慵懒状态。第三，接着写她酒醒之后愁绪未消、不愿梳妆的憔悴模样。第四，下阕转而描写门外的暮春景物，梅花飘落，天气忽冷忽热。第五，又写女子做斗草、买花的春日琐事，满心都是想要踏青的兴致。第六，最后以雨后天晴、鸠鸣池涨的清新景致收尾。第七，整体情感细腻柔和，既有淡淡的闲愁，也有对春日的喜爱。第八，没有浓重的悲戚情绪，充满生活化的真实感。
跨学科 · 是什么
词中涉及的春日植物植物学
第一，词中提到的烟柳就是垂柳，是杨柳科柳属的落叶乔木，春季抽芽长叶，枝条柔软下垂，远看像笼罩着烟雾。第二，残梅指的是春梅，是蔷薇科李属的落叶乔木，花期在冬末春初，晚春时节花瓣逐渐飘落。第三，苍苔就是常见的苔藓植物，属于苔藓科，多生长在阴暗潮湿的地方，春季降水多的时候长势旺盛。第四，这些植物都是我国南方暮春时节十分常见的物种，符合词中创作地点的地域特征。第五，词人用这些植物精准烘托出了暮春的时节特点，没有违背植物的生长规律。第六，古代文学作品中常常用柳象征离别，用梅象征高洁，这里都是写实为主，没有刻意用象征义。第七，苍苔在古代诗词中常用来表现庭院的幽静，这里也符合闺院的环境特点。第八，三种植物的组合清晰点明了时节和环境，读者一眼就能判断出是南方的暮春时节。
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读写应用
基础诵读指导
第一，诵读本词的时候整体语速要放缓，语气要柔和，符合婉约词的风格特点。第二，开篇“春来多困，正日移帘影，银屏深闭”要读得轻缓，带出困倦慵懒的感觉。第三，“唤梦幽禽烟柳外，惊断巫山十二”里“惊断”两个字可以稍微加重，突出梦被打断的突兀感。第四，“宿酒初醒，新愁半解，恼得成憔悴”要读得带着淡淡的烦恼，语气不要太强烈。第五，下阕“门外满地香风，残梅零乱，玉糁苍苔碎”要读得明快一点，带出景物的清新感。第六，“乍暖乍寒浑莫拟，欲试罗衣犹未”要读出犹豫的感觉，语速稍慢。第七，“斗草雕阑，买花深院，做踏青天气”要读得带着轻快的兴致，语气上扬。第八，最后“晴鸠鸣处，一池昨夜春水”要读得舒缓悠远，留下意境的留白。
基础句式仿写指导
第一，可以模仿本词“景物+动作+情绪”的基础句式来写日常场景。第二，比如开篇的“春来多困，正日移帘影，银屏深闭”，就是先点时节特征，再写眼前景物，最后写环境状态。第三，仿写的时候可以先点出当下的时节，比如“秋来多爽，正风掀书页，纱窗轻启”。第四，也可以模仿“残梅零乱，玉糁苍苔碎”的比喻句式，用常见的事物来比喻景物的形态。第五，比如写桂花飘落，可以写“桂子零落，金撒青阶碎”，把桂花比作金屑，和原句的比喻逻辑一致。第六，还可以模仿结尾“晴鸠鸣处，一池昨夜春水”的留白写法，用景物收尾暗含情绪。第七，比如写雨后的夏日，可以写“蝉鸣起处，一院昨夜新凉”，和原句的结构完全一致。第八，仿写的时候不需要刻意追求辞藻华丽，像原句一样平实自然就好。
核心名句写作应用
第一，核心名句“晴鸠鸣处，一池昨夜春水”可以用在描写春日雨后初晴的场景的作文里。第二，比如写周末去公园游玩，刚好遇到雨后天晴的景色，就可以引用这句诗来烘托氛围。第三，也可以用在表达不经意间发现美好的主题的作文里，春水是昨夜悄悄涨起来的，鸠鸣也是偶然听到的，都是不经意的美好。第四，还可以用在写春天的散文里，用来表现暮春时节的生机与静谧。第五，引用的时候不需要做过多的解释，放在场景描写的结尾就可以起到画龙点睛的作用。第六，比如“转过回廊就看见满池碧水泛着涟漪，耳边传来斑鸠清脆的鸣叫，真应了那句‘晴鸠鸣处，一池昨夜春水’”。第七，这句诗风格清新，没有太浓烈的情感，适配的场景非常广泛。第八，即使用在日常的朋友圈文案里也十分合适，不会显得刻意堆砌。
关联知识图谱
念奴娇·赤壁怀古同词牌
第一，《念奴娇·赤壁怀古》是北宋苏轼的经典作品，和本词采用同一个词牌“念奴娇”。第二，苏轼的这首词是豪放派的代表作品，而本词是婉约派的作品，风格差异极大。第三，两首词都采用了念奴娇的正体格律，押韵都是仄韵，格律完全一致。第四，通过对比两首词可以更清晰地感受到同一个词牌可以承载完全不同的内容和风格。第五，《念奴娇·赤壁怀古》也是中小学语文课本里的必背篇目，大家普遍比较熟悉。第六，两首词的创作时间相差不到一百年，都是宋代词作的经典代表。第七，对比阅读可以更好地理解宋词风格的多样性。第八，也能帮助我们更好地把握念奴娇这个词牌的格律特点。
名句 CLASSIC LINES
晴鸠鸣处，一池昨夜春水
该句为平实笔触，写出雨后初晴的春日生机。
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作者 POET
柴望 1212年-1280年
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