渔家傲
自别春风情意恻。
秦筝不理香尘积。
去跃青骢游上国。
归未得。
何如莫向尊前识。
薄幸高阳花酒客。
迷云恋雨青楼侧。
金屋空间双凤席。
离怀适。
银台烛泪成行滴。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌渔家傲
情感惜别 · 闺怨
创作背景
创作背景
北宋中后期文人游宦与狎妓风气交织，晏几道借闺怨题材寄托身世之感。学界公认此词作于其仕途失意、旧友离散之际。创作动因源于对聚散无常的深切体悟。词中借女子口吻，实为词人自况。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代长短句体裁，源于隋唐燕乐与民间曲子词。经五代文人雅化后，至北宋发展为独立抒情文学样式。其句式参差，依曲填词，讲究平仄与押韵。渔家傲为常见词牌之一，多用于抒发羁旅或闺怨之情。历代文体地位稳固，是宋词艺术的重要载体。
情感 · 解读
全词以女子口吻倾诉别后相思与遭弃之痛。情感肌理细腻，由初别之恻隐渐转为久候之幽怨。核心情感聚焦于对薄情郎的失望与自我宽慰。历代主流解读共识认为，此词借闺阁之怨暗喻士人怀才不遇或聚散无常。情感层次由外物触发至内心独白，层层递进。
词牌 · 源流与格律
词牌名，双调六十二字，上下片各五句四仄韵。正体格律严谨，首句起韵，二四句押仄声。本首依晏殊正体填制，未作变体。音乐源流可溯至北宋教坊曲，多用于宴饮或抒怀。其声情激越或婉转，依词意而定。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
恻指悲伤。青骢指毛色青白相间的马。上国指京城。薄幸指负心。高阳客指好酒游冶之人。青楼指歌妓居所。金屋指华美的居室。双凤席指绣有凤凰图案的坐席。银台指精美的烛台。
逐句释义
自从春风中分别后，心中充满悲伤。秦筝不再弹奏，上面已积满灰尘。你骑着青骢马前往京城游历。至今还未归来。早知如此，不如当初不要在酒宴上相识。你本是薄情好游的花酒客。终日迷恋青楼中的云雨欢情。华美的金屋里，双凤席空无一人。离别的愁怀正适合此刻的心境。银台上的蜡烛像流泪一样成行滴落。
核心主旨
本词通过女子独守空闺的视角，描写了与情人分别后的思念与哀怨。上片写别后孤寂与初识之悔，下片写对方薄情与自身垂泪。全词以景衬情，借物喻人，层层递进地展现离愁。语言婉约清丽，情感真挚动人。核心主旨在于揭示聚散无常的人生常态。
跨学科 · 是什么
历史学
词中“上国”指北宋都城汴京，是当时政治经济中心。宋代科举兴盛，士子多赴京赶考或游宦。高阳客典故源自汉代郦食其，后泛指豪饮狂放之士。青楼在宋代指代歌妓乐坊，非后世贬义。金屋典故出自汉武帝“金屋藏娇”传说。双凤席反映宋代贵族家居陈设风尚。银台烛台为宋代常见宫廷与富户器物。这些历史元素共同构建了北宋都市生活图景。
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读写应用
诵读指导
全词为双调六十二字，上下片各五句。诵读时注意仄韵的顿挫感，每句末尾稍作停顿。上片起句舒缓，二句渐沉，三句转扬，四句短促，五句收束。下片节奏与上片呼应，末句“成行滴”需拖长余音。整体语气宜哀婉低回，避免高亢。通过轻重缓急的变化，可准确传达离愁情绪。
句式仿写
本词善用“自别……情意恻”起兴，可仿写为“自从……心绪乱”。下片“薄幸……客”为偏正结构，可替换为“多情……人”。末句“银台烛泪成行滴”为主谓宾结构，可仿写为“窗前秋雨连宵落”。仿写时注意保持仄韵脚，如“恻、积、国、得、识”。通过替换意象，可练习古典诗词的句式构造。
名句应用
银台烛泪成行滴适用于描写思念、孤独或离别场景。日常写作中可用于散文、日记的情感升华段落。例如写异地恋时，可化用为“手机屏幕的微光如烛泪般闪烁”。也可用于描写深夜苦读或等待的静谧氛围。应用时需注意语境契合，避免生搬硬套。此句能有效增强文字的感染力与画面感。
关联知识图谱
同类题材同主题
本词与温庭筠《菩萨蛮》、李清照《一剪梅》同属闺怨传统。均以女性视角抒写相思，借物象寄托幽情。历代词评家将其归入婉约派代表作。宋代闺怨词在题材上突破宫怨局限。情感表达由含蓄转向直白。艺术手法上注重情景交融。语言风格追求清丽婉转。该传统对后世文学影响深远。
经典意象同典故
化用李商隐《无题》蜡炬成灰泪始干。宋代词人常以烛泪喻人泪。该意象在诗词中象征长夜相思。物理特性上，烛泪滴落具有时间流逝隐喻。宋代灯具工艺进步使形态多样。文人借此构建独特时空感知。该意象在绘画中亦有表现。现代心理学解读为情感外化。
名句 CLASSIC LINES
银台烛泪成行滴
此句为全词情感凝结点，以烛泪拟人化泪水。文化影响力深远，成为后世闺怨诗词的经典意象。历代经典评价认为其“语浅情深，哀而不伤”。后世衍生应用广泛，常见于戏曲、小说及现代文学改编中。
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作者 POET
陈允平
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