摸鱼儿
记年时、人人何处，长亭曾共尊酒。
酒兰归去行人远，折不尽长亭柳。
渐白首。
待把酒送君，恰又清明后。
青条似旧。
问江北江南，离愁如我，还更有人否。
留不住，强把蔬盘氵龠韭。
行舟又报潮候。
风急岸花飞尽也，一曲啼红满袖。
春波皱。
青草外，人间此恨年年有。
留连握手。
叹人世相逢，百年欢笑，能得几回又。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌摸鱼儿
情感惜别
节日清明节
创作背景
南宋末年送别背景
本词作于南宋末年，具体创作时间学界多考订为宋度宗咸淳年间或宋亡前后。词人于江南水驿长亭送别故人，借清明春景抒写羁旅离愁与人生聚散之悲。背景紧扣宋末动荡时局下的文人漂泊心境，折射出时代变局中士大夫的无力感。长亭送别不仅是私人情感的宣泄，更是乱世中人际纽带脆弱的缩影。创作动因源于对故交远行的不舍与对前途未卜的隐忧。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属宋代长短句词体，依《摸鱼儿》词牌格律填制。词体源于隋唐燕乐，至宋代发展至鼎盛，成为文人抒情言志的核心载体。该词牌双调一百一十六字，上下阕各六仄韵，句式参差错落，宜于表达幽咽婉转之情。宋代词坛推崇婉约与豪放并峙，此作属婉约一脉，以细腻笔触刻画离愁。词体在文学史上具有承前启后地位，上承五代花间遗风，下启明清词学复兴。其音乐性与文学性高度融合，代表了中国古典韵文的成熟形态。
情感 · 解读
全词以长亭送别为情感触发点，层层铺陈羁旅漂泊之痛与聚散无常之叹。上阕追忆往昔共饮，以清明春景反衬人事已非的苍凉。下阕直面离别现实，借风急花落、春波微皱渲染凄清氛围。词人将个人际遇升华为对生命短暂与缘分难得的普遍叩问。情感脉络由浅入深，从具体送别场景过渡至人生哲理沉思。历代评家多认为其哀而不伤，怨而不怒，体现宋代文人内敛深沉的情感特质。
词牌 · 源流与格律
《摸鱼儿》原为唐代教坊曲名，后演变为词牌，又名《摸鱼子》《买陂塘》。正体为双调一百一十六字，上下片各六仄韵，以辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》为后世典范。本词依正体格律填制，押仄声韵，韵脚绵密，声情与文情高度契合。词牌本多用于抒发幽怨缠绵或慷慨悲凉之情，本词取其婉转低回之特质。宋代词人常以此调写送别、咏物、怀古，形成稳定的题材传统。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
本词开篇“记年时”三字点明追忆往昔的叙事基调。“长亭”为古代驿道旁供行人歇息与送别之所，此处代指离别地点。“尊酒”即杯酒，古人送别常以酒饯行。“酒阑”指酒宴将尽，暗示相聚时光短暂。“折柳”为汉代以来流传的送别习俗，因“柳”与“留”谐音，寄托挽留之意。“白首”指头发变白，喻指岁月流逝与年华老去。“清明”为二十四节气之一，此时春意正浓，反衬离愁之深。“青条”指初春新生的柳枝，象征生机与旧日情谊。全词用词质朴自然，无生僻典故，以白描手法勾勒送别场景。
逐句白话释义
词人追忆往昔，不知故人今在何处，只忆长亭共饮饯别之酒。酒宴将散行人已远，长亭柳枝似折不尽。岁月流转，不觉间人已渐生华发。本欲再次举杯送行，恰逢清明佳节已过。岸边柳条依旧青翠如初。试问大江南北，似我这般满怀离愁者是否尚存。故人终难挽留，唯以春韭蔬盘勉强相送。江舟报潮，狂风卷尽落花，悲歌一曲泪湿衣袖。春水微皱，青草连天，人间离恨岁岁年年，相逢百年欢笑能有几回。
全诗核心主旨
本词以长亭送别为叙事线索，通过追忆往昔共饮与折柳相送的场景，抒发深沉的离愁别绪。词人巧妙运用清明春景与青条旧柳的意象对比，凸显时光流逝与人事变迁的无奈。下阕以行舟潮候与风急花落的动态描写，层层渲染出凄清的离别氛围。全词将个人的羁旅之思，自然升华为对人生聚散无常的普遍慨叹。作品语言质朴清丽，摒弃繁复辞藻，以白描手法直击人心。通过对自然节律与生命轨迹的交织刻画，传达出珍惜当下相逢的朴素情感。词中反复叩问的离愁，实为对生命短暂与缘分难得的深刻体认。整体意境哀而不伤，展现出宋代文人特有的内敛与旷达。
跨学科 · 是什么
宋代驿传与送别制度历史学
词中“长亭”与“折柳”折射出中国古代发达的驿传制度与交通网络。宋代驿道沿线广设长亭短亭，成为官方文书传递与民间商旅往来的重要节点。送别习俗在宋代文人阶层中高度仪式化，常伴随诗词唱和与酒宴饯行。清明节气在宋代已演变为集扫墓祭祖与踏青游春于一体的重要民俗节日。词人将送别置于清明之后，暗合当时士大夫春日出游与亲友聚散的社会常态。江南水路交通的繁荣，使得“行舟”“潮候”成为日常出行的典型意象。这些历史细节共同勾勒出南宋时期江南地区的生活图景。该词作不仅是文学创作，更是研究宋代社会交往模式与交通地理的珍贵文本。
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读写应用
基础诵读节奏指导
诵读本词宜采用舒缓低沉的基调，以契合离愁别绪的情感氛围。开篇“记年时”三字需稍作停顿，营造追忆往昔的悠远意境。“长亭曾共尊酒”一句语速宜缓，重音落在“共”字以突出相聚之欢。“酒兰归去行人远”语调渐降，表现目送离人的怅惘。“渐白首”三字需加重语气，读出岁月沧桑之感。下阕“风急岸花飞尽也”节奏加快，模拟狂风落花的急促动态。“叹人世相逢”一句宜拉长尾音，传递深沉的人生喟叹。全篇押仄韵，诵读时需注意韵脚的顿挫感，以声传情。
基础句式仿写指导
仿写可借鉴本词“以景衬情”的句式结构，选取典型意象烘托内心感受。例如模仿“青条似旧”的对比手法，写出物是人非的感慨。可尝试运用“问……还更有人否”的设问句式，增强情感的互动性与共鸣感。下阕“风急岸花飞尽也”的白描句式，适合用于描写自然景象的瞬息变化。仿写时应注意保持语言的凝练，避免堆砌辞藻。可结合现代生活场景，如车站送别、毕业季等，进行古意新写。通过替换核心意象，保留原句的情感逻辑，实现古典句式的现代转化。练习此类句式有助于提升对古典诗词节奏与意境的把握能力。
核心名句写作应用
核心名句“叹人世相逢，百年欢笑，能得几回又”适用于表达珍惜缘分、感慨聚散的作文主题。在记叙文中，可用于结尾升华，点明对亲友相聚时光的珍视。在议论文中，可作为论据支撑“把握当下”“豁达面对离别”的观点。日常书信或毕业赠言中引用此句，能增添文化底蕴与真挚情感。写作时需注意结合具体情境，避免空洞抒情。可搭配个人真实经历，使古典名句与现代情感自然融合。该句的普适性使其成为各类情感类文章的点睛之笔。合理运用此句能有效提升文章的思想深度与文学感染力。
关联知识图谱
古典送别意象谱系同意象
长亭作为送别意象最早见于《楚辞》，汉代灞桥折柳使其定型。唐代诗词中大量出现长亭送别场景，如李白《菩萨蛮》“何处是归程，长亭更短亭”。宋代文人将长亭与水路交通结合，拓展了送别词的空间维度。本词继承这一传统，以长亭为情感触发点，串联起回忆与现实。历代送别诗词均围绕长亭展开时空转换，形成稳定的文学母题。该意象的延续性证明了中国古典文学中空间符号的情感承载力。研究长亭意象有助于理解古代文人的地理认知与情感投射。本词对长亭意象的运用，是宋代送别文学谱系中的重要一环。
古代送别民俗源流同源民俗
折柳送别起源于汉代长安，因“柳”谐音“留”而具挽留之意。魏晋南北朝时期，折柳逐渐从宫廷礼仪下沉至民间。唐代《三辅黄图》明确记载灞桥折柳的送别风俗。宋代词人将折柳与清明节气结合，赋予其更丰富的时令内涵。本词“折不尽长亭柳”以夸张手法强化离愁的绵延不绝。该习俗在历代文学中不断被重构，成为中华文化中独特的离别符号。民俗与文学的互动，使折柳超越了植物学意义，升华为情感载体。考证折柳源流，可清晰勾勒中国古代送别文化的演变轨迹。
名句 CLASSIC LINES
叹人世相逢，百年欢笑，能得几回又
此句为全词情感升华之核心，以直白叩问道出人生聚散无常的终极命题。历代评家誉其为“语浅情深，直击人心”，认为其突破了传统送别词的婉约窠臼。该句在明清戏曲与小说中常被化用，成为表达知己难逢的经典语汇。现代文学与影视创作亦频繁引用，彰显其跨越时代的文化共鸣力。其影响力源于对生命有限性与情感珍贵性的精准提炼。
标签 TAGS
作者 POET
何梦桂 1229～？
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