浣溪沙（寄小黄）
只为相思怕上楼。
离鸾一操恨悠悠。
十二翠屏烟篆冷，晓窗秋。
绣线未拈心已懒，花笺欲寄写还羞。
懊恨郎边无个信，暮云愁。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌浣溪沙
情感相思 · 闺怨
创作背景
寄赠背景
本词为寄赠之作，题中“小黄”具体所指史载不详。学界多据词意推断为宋代文人拟闺音寄怀。创作时间约在北宋中后期。当时文人常以词代简，寄托情思。词中无明确纪年与事件指向。其创作动因源于对远方故人的深切思念。此类寄赠词在宋代社交中颇为常见。整体背景符合宋代词坛创作风貌。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是宋代最具代表性的文学体裁。它起源于隋唐燕乐，依曲调填词。本词属于双调小令。其句式长短错落，富有音乐性。历代文人多以此体抒写个人情志。该体裁在宋代达到艺术巅峰。其格律严谨，讲究平仄与押韵。本词严格遵循词牌规范填制。
情感 · 解读
本词核心情感为深切的闺怨相思。全篇以女子口吻展开内心独白。情感脉络由怯楼起笔，渐次铺展。中间穿插慵懒与羞怯的细腻心理。结尾直抒懊恨与暮云同愁。情感层次由隐至显，层层递进。历代评家多视其为婉约派典型。其哀而不怨的基调符合传统审美。
词牌 · 源流与格律
浣溪沙原为唐代教坊曲名。后演变为固定词牌，属双调四十二字。正体上片三平韵，下片两平韵。本词依晏殊正体格律填制。上下片各三句，结构对称。词牌名取自西施浣纱典故。宋代词人多用此调写离愁别绪。本词用韵和谐，音律婉转。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
怕：畏惧，此处指因思念而不敢。离鸾：失偶的鸾鸟，喻指分离。操：弹奏的曲调。悠悠：绵长不绝的样子。翠屏：绘有翠色图案的屏风。烟篆：盘香燃烧时升起的曲折烟雾。拈：用手指夹取。花笺：精美的小幅信纸。羞：难为情，不好意思。懊恨：懊恼怨恨。
逐句释义
因为太过思念你，我害怕登上高楼。弹奏一曲离鸾调，心中的遗憾绵长不绝。十二扇翠色屏风前，盘香的烟雾渐渐变冷，清晨的窗户透出秋意。绣花的丝线还没拿起，心里就已经觉得慵懒。精美的信纸想要寄出，提笔却又感到害羞。只恨你那边一直没有音信，傍晚的云彩也仿佛带着愁绪。
核心主旨
这首词主要描写了一位女子对远方爱人的深深思念。词人通过怕上楼、懒刺绣、羞写信等生活细节，生动展现了相思带来的心理变化。全词没有直接呼喊痛苦，而是将情感融入日常动作与环境描写中。语言通俗易懂，情感真挚自然。它表达了古代女子在离别后的孤独与期盼。整体基调哀婉动人，具有强烈的感染力。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
词中“花笺”反映了宋代造纸与印刷技术的发达。宋代文人雅士流行使用精美信纸传递书信。这种物质文化背景为词中寄信情节提供了现实基础。古代通信主要依靠驿站或私人捎带，速度缓慢。因此“无个信”成为当时常见的离别困境。词作侧面印证了宋代民间书信往来的社会风貌。历史文献记载宋代女性识字率有所提升。这为闺阁女子提笔写信提供了文化条件。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
诵读指导
全词宜用舒缓低沉的语调诵读。上片节奏为二二三停顿，如“只为/相思/怕上楼”。下片同样保持平稳的语速。读到“恨悠悠”“晓窗秋”时语气需微微拖长。下片“心已懒”“写还羞”要读出轻柔迟疑感。结尾“暮云愁”三字需加重并放缓。整体注意平仄交替带来的音乐美感。通过气息控制传达出绵长的相思之情。
句式仿写
可模仿“只为……怕……”的因果倒装句式。例如“只为考试怕翻书”。也可仿写“……未……心已……”的转折结构。例如“琴弦未拨心已乱”。仿写时注意保持前后逻辑的连贯性。尝试将抽象情感与具体动作相结合。使用日常生活中的常见物品作为意象。保持语言简洁，避免堆砌辞藻。通过练习掌握以景衬情的表达技巧。
名句应用
名句“只为相思怕上楼”可用于描写思念之情的作文。在写亲情、友情或师生情时均可化用。例如“只为牵挂怕远行”。写作时可将原句的“相思”替换为具体情感对象。注意保留原句的反衬手法。通过“怕”字突出情感的强烈程度。结合具体场景进行细节描写。使文章更具古典韵味与感染力。
关联知识图谱
婉约派词风同类风格
本词情感细腻，语言清丽，符合婉约派以柔为美的创作特征。婉约词多写离愁别绪与个人情怀。宋代词坛以此风格为主流。历代学者将其与豪放派并列为两大词派。该风格注重音律和谐与意境营造。本词在题材与手法上均体现婉约特质。学习婉约词有助于理解宋代文人审美。其艺术价值在于对人性幽微的深刻洞察。
标签 TAGS
作者 POET
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语52 知识点
二期上线 · 敬请期待