满江红
筑室依崖，春风送、一帘山色。
沙鸟外，渔樵而已，别无间客。
醉后和友眠犊背，醒来瀹茗寻泉脉。
把心情、分付陇头云，溪边石。
身未老，头先白。
人不见，山空碧。
约钓竿共把，自惭钩直。
相蜀吞吴成底事，何如只抱隆中膝。
漫长歌、歌罢悄无言，看青壁。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌满江红
情感旷达 · 隐逸
创作背景
晚年退隐
此词为南宋名相吴潜晚年所作。吴潜曾官至左丞相，力主抗蒙，后因与权臣贾似道政见不合，被罢相贬谪。词中“身未老，头先白”即指其政治生涯的坎坷与早衰。创作背景正值词人罢相后隐居期间，借诸葛亮隆中抱膝之典，抒发壮志难酬、不如归去的深沉感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，调寄《满江红》，属长调词牌。该词牌源于唐教坊曲，宋词中以此调最著者当推岳飞《满江红·怒发冲冠》。本词依《满江红》正格填制，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。全词气势虽不及岳词激越，但苍凉悲壮，深得此调声情梗概，体现了南宋士大夫的典型心路。
情感 · 解读
全词核心情感为隐逸之乐与旷达胸怀。上片极写山居生活的闲适自得，筑室依崖、瀹茗寻泉，展现超脱尘世的雅趣。下片虽感叹身世，但最终归于“抱膝长吟”的宁静。词人将壮志未酬的愤懑转化为对山水的深情寄托，情感由激切转向沉郁，体现了“身世浮沉不由己，且将余生付山水”的豁达。
词牌 · 源流与格律
词牌名《满江红》，又名《上江虹》《满江红慢》。此调声情激越，宜抒发悲壮豪迈之情或苍凉郁勃之气。宋人填此调者甚众，风格多样。本词虽用此调，却写出一种清刚恬淡之境，以乐景写哀情，以旷达掩深悲，是此调的别调佳作。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“瀹茗”指煮茶，表现了诗人闲适雅致的生活情趣。“间客”指世俗的访客，突显了隐居环境的清幽与隔绝。“陇头”指山岭，借指高山云雾缭绕之处。“犊背”即牛背，生动描写了诗人放浪形骸的醉态。这些词语共同构建了一幅远离尘嚣的隐居图景。重点字词的注释有助于读者快速理解诗人的隐逸情怀。通过对这些实词的解释，读者能迅速把握全词的质朴基调。字词选择自然不做作，体现了诗人对田园生活的真切体验。
逐句释义
依山崖筑室而居，春风送来满帘山色。除沙鸟外只有渔夫樵子，别无俗客往来。醉后与友同眠牛背，醒来煮茶寻觅泉脉。将心情托付给陇头云与溪边石。身未老而头先白，故人不见唯见青山空碧。相约垂钓却惭愧鱼钩太直。吞蜀灭吴的大业究竟成何事？不如像诸葛亮那样抱膝长吟。长歌罢悄无言，独看青壁。
主旨概括
本词描写了词人隐居山林的闲适生活，表达了壮志未酬的深沉感慨。上片写景记事，展现与渔樵为伍的野趣。下片转入抒情，感叹年华虚度、功业无成。全词在旷达的隐逸情怀中，深藏着对国家命运的忧虑。最终以“看青壁”收束，归于沉静，体现了词人复杂的内心世界。
跨学科 · 是什么
诸葛亮典故历史学
“相蜀吞吴”与“抱隆中膝”均指三国时期诸葛亮的故事。诸葛亮隐居隆中时，常抱膝长吟，好为《梁父吟》。后出山辅佐刘备，形成三国鼎立局面。词人借此典故自况，对比出山建功与隐居守志的矛盾。这是古典诗词中常见的借古喻今手法。
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读写应用
诵读指导
诵读上片宜语调舒缓，体现闲适之趣。“春风送”三字需读得轻盈。下片情感转为沉郁，“身未老，头先白”应重读，表达悲愤。过片处“相蜀吞吴”节奏需紧凑，体现激越之情。结句“看青壁”宜慢读，留有余韵。全词押入声韵，读来短促有力，声情悲壮。
写作应用
“身未老，头先白”一句可用于描写未老先衰的容颜，或比喻理想破灭的焦虑。在写作中，可借鉴这种对比手法，以生理状态折射心理状态。例如：“望着镜中早生的华发，他不禁感叹：真是身未老，头先白啊。”此句极具感染力，适合用于表达人生际遇的沧桑感。
关联知识图谱
吴潜同作者
本词作者为南宋名相吴潜。
诸葛亮同典故|人物关联
词中“抱隆中膝”指诸葛亮隐居隆中事。
名句 CLASSIC LINES
身未老，头先白
此句为全词核心名句，直抒胸臆，感慨万千。以“未老”与“先白”构成强烈反差，极具艺术张力。既写生理之早衰，更喻政治理想破灭之悲。此句化用苏轼“早生华发”之意而更显沉痛，成为后世感叹壮志未酬、时不我待的经典语汇，常被文人墨客引用。
标签 TAGS
作者 POET
潘牥 1204年-1246年
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