念奴娇
垂杨得地，在楼台侧畔，无人攀折。
不似津亭舟紧处，只伴客愁离别。
丝过摇金，带铺新翠，雅称莺调舌。
芳筵相映，最宜斜挂残月。
却得连日春寒，未教轻滚，一片庭前雪。
应恨张郎今老去，难比风流时节。
醉眼浑醒，愁眉都展，舞困腰肢怯。
有时微笑，把伊绾个双结。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌念奴娇
情感惜别 · 惜春
创作背景
创作背景
此词创作于宋代文人游历江南之际，具体年份已不可考。词人于春寒料峭之时，驻足楼台津亭，目睹垂杨依依。当时正值仕途奔波或客居异乡，触景生情而作。词中未直接点明具体历史事件，但折射出宋代士大夫普遍的羁旅情怀。学界普遍认为此词为即景抒情之作。其创作动因源于对自然物候的敏锐感知与人生聚散的感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于古典词体文学，是宋代文人常用的抒情体裁。词起源于隋唐燕乐，至宋代达到鼎盛。其句式长短不一，依曲调填词，具有鲜明的音乐性。本词采用双调结构，上下阕各十句。词体在宋代成为文人表达个人情感与时代风貌的重要载体。该体裁注重音律和谐与意境营造。历代词评家将其视为与诗并立的文学正宗。
情感 · 解读
全词以垂杨为核心意象，寄托了深沉的离愁别绪。上阕通过楼台侧畔的垂杨无人攀折，暗喻客居他乡的孤寂。下阕借春寒未退与庭前飞雪，渲染时光流逝的无奈。词人将自然景物与个人心境紧密交织。离别之愁贯穿全篇，情感层层递进。结尾处的微笑与双结，以乐景写哀情，更显愁思绵长。历代评注多认为此词情感真挚，哀而不伤。
词牌 · 源流与格律
念奴娇为宋代著名词牌，又名百字令、酹江月。其正体为双调一百字，上下阕各十句。本词严格遵循该词牌的平仄格律与押韵规范。词牌源于唐代天宝年间名妓念奴，后演变为文人填词常用曲调。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》使其声名大噪。本词在句式安排与节奏转换上契合词牌传统。其音乐性在宋代歌楼酒肆中广为传唱。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
垂杨指柳树，古人常折柳送别。得地意为生长环境适宜。侧畔指旁边或附近。津亭为古代渡口旁的送别亭。紧处形容船只密集拥挤。摇金比喻柳丝在阳光下闪烁如金。新翠指初春嫩绿的柳叶。雅称意为十分相配或适合。残月指农历月末的弯月。
逐句释义
柳树生长在楼台旁边，环境清幽无人攀折。不像渡口船只拥挤的地方，它只陪伴旅客的离愁。柳丝飘动像摇动的金丝，新叶铺展如翠绿绸带，正适合黄莺啼鸣。与华美的宴席相互映衬，最适合斜挂在残月之下。连日春寒未退，柳絮未轻飞，庭院前仍有一片如雪的景象。可惜张郎已经老去，难以再现当年的风流姿态。醉眼半醒半睡，愁眉紧锁，跳舞疲倦腰肢发软。偶尔微微一笑，将柳枝挽成双结。
核心主旨
本词通过描写楼台侧畔的垂杨，表达了客居他乡的离愁别绪。词人借柳树的清幽与无人问津，暗喻自身的孤独处境。春寒与残雪的意象强化了时光流逝的无奈。下阕由景入情，感叹年华老去与风流不再。全词以物喻人，情景交融，情感真挚。主旨在于抒发对聚散无常的感慨与对美好时光的追忆。语言婉约含蓄，符合宋代婉约词派的典型特征。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
垂杨即垂柳，属于杨柳科柳属落叶乔木。其枝条细长柔软，自然下垂，适应水边湿润环境。春季萌发新叶，呈嫩绿色，具有较高观赏价值。柳絮为种子附属物，随风传播，词中庭前雪即指柳絮。柳树根系发达，常用于固堤护岸。古代江南广泛种植，形成独特生态景观。其生长周期与物候变化紧密相关。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握婉约词派的舒缓节奏。上阕起句宜轻缓，突出垂杨的静谧。津亭处语调微扬，表现离别场景。丝过摇金句需连贯流畅，展现柳丝动态。下阕春寒句语气转沉，体现时光感慨。醉眼愁眉处停顿稍长，传递愁绪。结尾微笑句恢复轻柔，余韵悠长。整体注意平仄交替与押韵和谐。
句式仿写
可模仿不似津亭舟紧处，只伴客愁离别的对比句式。前半句写喧闹场景，后半句写孤寂心境。运用比喻手法，如丝过摇金，带铺新翠。将自然景物与色彩动态结合。练习时注意对仗工整与意象统一。可替换为其他植物或景物进行创作。保持语言凝练，避免直白抒情。
写作应用
垂杨得地可用于描写清幽环境或隐逸情怀。在游记散文中，借柳树烘托宁静氛围。书信写作中，化用折柳意象表达思念。现代散文可结合春寒残雪，抒发时光感悟。注意避免堆砌辞藻，重在情景交融。适用于校园写景、节日抒情等主题。通过细节描写增强文章感染力。
关联知识图谱
古代送别习俗同意象|文化关联
折柳送别源于汉代长安灞桥习俗。古人认为柳与留谐音，寓意挽留。唐代诗词中大量出现折柳意象。宋代延续此传统，融入词体创作。本词虽未明写折柳，但无人攀折暗含此意。该习俗反映古代交通不便下的深厚情谊。历代文献均有详细记载与考证。
名句 CLASSIC LINES
垂杨得地
垂杨得地，在楼台侧畔，无人攀折。此句为全词起兴之笔，奠定孤寂基调。
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作者 POET
章谦亨 生卒年不详
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