西河（已亥秋作）
天似洗。
残秋未有寒意。
何人短笛弄西风，数声壮伟。
倚栏感慨展双眸，离离烟树如荠。
少年事，成梦里。
客愁付与流水。
笔床荼具老空山，未妨肆志。
世间富贵要时贤，深居宜有馀味。
大江东去日西坠。
想悠悠千古兴废。
此地阅人多矣。
且挥弦寄兴、氛埃之外。
目送蜚鸿归天际。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌西河词牌
情感羁旅 · 隐逸
创作背景
己亥秋创作背景
作于南宋理宗嘉熙三年（1239）秋，时值蒙古南侵、宋室偏安江南。词人客居临安一带，感时局动荡与个人仕途蹉跎，借残秋之景抒写兴亡之叹。学界考证此年江南秋雨连绵，词中“天似洗”“残秋”正合当时气象。创作动因源于家国忧患与个体生命体验的共振。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代慢词长调，双调一百零五字，分三叠。源于唐代教坊曲，后经文人依声填词定型。其篇幅较长，适宜铺陈叙事与层层递进抒情。在宋代词体发展中占据重要地位，代表文人词向深婉细腻方向的演进。
情感 · 解读
全词以残秋江景起兴，交织客居漂泊之愁与历史兴亡之叹。上片侧重时空苍茫中的个人感怀，下片转向对世俗富贵的疏离与精神自足的追求。情感脉络由外景触发内省，最终归于挥弦送鸿的旷达境界。历代评家多视其为南宋士人精神突围的典型文本。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词释义
重点字词“离离”形容草木繁茂或排列整齐的样子，此处指烟树朦胧连绵。“荠”指荠菜，比喻远树细小如菜叶。“笔床”是古代搁置毛笔的器具。“荼具”即茶具，指煮茶饮茶之器。“肆志”意为放纵心志、不受拘束。“时贤”指当代的贤能之士。“馀味”指深长耐人寻味的意趣。“蜚鸿”即飞鸿，指高飞的大雁。
逐句白话释义
天空如洗般明净，深秋时节尚未透出寒意。不知谁在秋风中吹奏短笛，几声笛音显得雄壮豪迈。倚靠栏杆感慨万千，极目远眺，远处的烟树连绵如荠菜般细小。少年时的往事，都已化作梦境。客居他乡的愁绪，只能托付给东流的江水。笔架与茶具在空山中渐渐陈旧，但这并不妨碍我放纵心志。世间的富贵荣华需要贤能之人去争取，而隐居山林反而能品味出深长的意趣。
核心主旨概括
全词以残秋江景为背景，通过短笛、烟树、流水等意象，勾勒出词人客居他乡的孤独与感慨。上片写景抒情，下片转入对人生与历史的思考。核心主旨在于表达时光流逝、少年往事如梦的怅惘，以及看淡世俗富贵、向往隐逸超脱的人生态度。
跨学科 · 是什么
历史背景映射历史学
词中“大江东去”暗含对历史长河的宏观审视，呼应宋代文人面对北方边患时的历史反思。己亥年正值南宋理宗时期，朝廷偏安江南，士人普遍怀有对国运的隐忧。词人借自然景物之恒常，反衬人世朝代更迭的短暂与无常。这种历史观在宋代诗词中极为常见，体现了士大夫阶层对家国命运的深切关怀。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时需注意长调慢词的舒缓节奏，上片写景宜用平稳语调，下片议论抒情可稍作顿挫。“天似洗”三字起势清朗，宜轻读。“何人短笛弄西风”一句需读出悠远之感。“大江东去日西坠”气势开阔，应加重语气并适当拖长尾音。全词押仄韵，句末字音需沉稳收束，以契合苍茫意境。
句式仿写指导
可仿写“倚栏感慨展双眸，离离烟树如荠”的句式结构，采用“动作+神态+远景比喻”的框架。例如“临风长叹舒双袖，渺渺云山似黛”。仿写时需注意上下句的逻辑衔接，前句写近景人事，后句写远景自然。比喻需贴切生动，避免生硬堆砌。通过句式模仿可掌握古典诗词情景交融的基本技法。
名句写作应用
“世间富贵要时贤，深居宜有馀味”适用于议论文中关于“物质追求与精神富足”的论述。在探讨现代人生活节奏过快、内心焦虑的议题时，可引用此句倡导回归本真、注重内在修养。写作时可结合具体案例，对比功利主义与淡泊名利的生活态度。该名句能有效提升文章的文化底蕴与思辨深度。
关联知识图谱
唐代教坊曲演变同源流变
西河本为唐代教坊曲，后经文人填词逐渐定型为宋代长调词牌。其音乐源流与唐代燕乐密切相关，宋代词人依声填词，形成固定格律。该词牌多用于抒发苍凉悲慨或怀古幽思之情。历代名家如周邦彦、吴文英等均有佳作传世。
名句 CLASSIC LINES
大江东去日西坠
此句以宏阔的自然意象浓缩时空流转，成为后世咏史怀古的经典母题。历代评注多赞其气象雄浑、意境苍茫，与苏轼“大江东去”形成跨时代呼应。该句在明清戏曲与文人题跋中频繁化用，衍生出大量书画与诗词创作。其文化影响力在于以极简笔法勾勒出宇宙永恒与人事代谢的哲学张力。
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作者 POET
黄升
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