千秋岁

千秋岁

莺啼晴昼,南国春如绣。

飞絮眼,凭阑袖。

日长花片落,睡起眉山斗。

无个事,沈烟一缕腾金兽。

千里空回首。

两地厌厌瘦。

春去也,归来否。

五更楼外月,双燕门前柳。

人不见,秋千院落清明后。

基础信息 BASIC

体裁
词牌千秋岁
情感相思 · 闺怨
创作背景
宋代无名氏闺怨创作
本词作者失考,最早收录于清代《历代诗余》,后收入唐圭璋编纂《全宋词》无名氏卷,为宋代民间或下层文人创作,创作动因是描摹闺中女子春日怀人的普遍情态,无明确可考的特定创作事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋词体裁,是宋代流行的长短句抒情文学样式。千秋岁为宋代常用词牌,正体为双调七十一字,前后段各八句、五仄韵,多用以抒发幽怨低回的情感,在宋代文人与民间创作中均有广泛应用。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中女子春日怀人的幽怨愁绪,情感层次从闲淡春愁到深切思念,再到春归人未归的怅惘失落,层层递进,情致清婉,是宋代闺怨词的典型情感表达,历代主流解读均认同此情感定位。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
首先是眉山斗的注释,指闺中女子因愁绪蹙眉,眉峰蹙起的状态如同两山对峙。其次是金兽的注释,指古代常用的兽形铜制香炉,多用来焚烧熏香。第三是沈烟的注释,沈通沉,指沉香这种名贵香料燃烧后产生的袅袅烟气。第四是厌厌的注释,用来形容人因心事重重而倦怠萎靡、精神不振的样子。第五是五更的注释,是中国古代的夜间计时单位,每更约两小时,五更对应凌晨三点到五点的时间段。本词整体用词浅显直白,没有生僻的通假字。本词也不存在容易混淆的古今异义词汇。普通读者不需要额外查字典就能理解大部分内容。
逐句白话释义
第一句「莺啼晴昼,南国春如绣」的意思是,晴朗的白天黄莺啼叫,南方的春天就像绣出来的一样美丽。第二句「飞絮眼,凭阑袖」的意思是,柳絮飞舞在眼前,我倚着栏杆,衣袖垂落。第三句「日长花片落,睡起眉山斗」的意思是,春日白天越来越长,花瓣纷纷飘落,我睡醒之后眉头紧紧皱起。第四句「无个事,沈烟一缕腾金兽」的意思是,没什么别的事情做,只见一缕沉香的烟从兽形香炉里袅袅升起。第五句「千里空回首。两地厌厌瘦」的意思是,望着千里之外的方向徒劳地回头,我和远方的人都因为思念而变得消瘦倦怠。第六句「春去也,归来否」的意思是,春天已经要过去了,你到底回不回来呢。第七句「五更楼外月,双燕门前柳」的意思是,五更天的时候楼外挂着月亮,一对燕子停在门前的柳树上。第八句「人不见,秋千院落清明后」的意思是,思念的人始终没有出现,清明过后的院落里只剩下一架秋千孤零零立着。
核心主旨与内容概括
本词的核心描写对象是住在南方的闺中女子。她在春日晴朗的白天看到满目的春日盛景,却没有半点喜悦的情绪。她满心都在思念着远在千里之外的心上人。她因为这份思念睡不好觉,醒来之后也总是眉头紧锁,精神倦怠。她看着春天一点点过去,心上人却始终没有回来的消息。她在凌晨的时候还睡不着,看着楼外的月亮和门前成双成对的燕子,更觉得孤独。整首词没有激烈的情绪宣泄,都是淡淡的、细腻的愁绪描写。核心主旨就是抒发闺中女子对远人的深切思念,以及春归人未归的怅惘失落。
跨学科 · 是什么
清明荡秋千习俗民俗学
荡秋千是中国古代清明节的传统习俗之一,早在唐代就已经十分流行。到了宋代,荡秋千更是清明期间民间非常普及的娱乐活动。无论是普通百姓家还是富贵人家的庭院里,清明前后都会设置秋千供家眷玩耍。本词里提到的秋千院落,就是宋代清明时节的典型生活场景。清明过后,节日的娱乐活动结束,秋千就很少有人使用,院落会显得格外冷清。作者用清明后的秋千院落来衬托人不在的冷清感,非常贴合当时的社会生活实际。这个场景的描写不需要额外解释,宋代的普通读者就能立刻感受到其中的冷清意味。这个习俗直到现在,中国部分地区还有清明荡秋千的传统。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词的时候整体语速要放慢,语气要柔和带着淡淡的愁绪,不要读得太欢快或者太激昂。上片描写春日景物的部分,语速可以稍缓,带着一点慵懒的感觉。读到「睡起眉山斗」的时候,语气可以稍微下沉,带出愁绪的感觉。读到「沈烟一缕腾金兽」的时候,语速要更慢,表现出那种百无聊赖的状态。下片抒情的部分,语气要更柔和,带着思念的感觉。读到「春去也,归来否」的时候,可以稍微加重语气,表现出那种带着期盼的疑问。读到最后一句「人不见,秋千院落清明后」的时候,语速要放得最慢,最后几个字可以轻轻拖音,带出怅惘的余味。整首词的断句按照每句的停顿来就可以,不需要额外的断句调整。
基础句式仿写指导
本词最适合仿写的是「以景衬情」的句式结构,也就是先描写景物,再抒发情感。仿写的时候可以先选择自己想要表达的情绪,比如思念、开心、失落都可以。然后找到和这种情绪适配的景物,比如失落可以找落叶、雨天之类的景物,开心可以找阳光、鲜花之类的景物。仿写的上半部分先集中描写景物的特征,不需要直接提情绪。下半部分再自然引出自己的情绪,让情绪和景物融合在一起。比如要写想家的情绪,可以先写窗外的桂花落了,月亮很圆,再引出自己想家的情绪。仿写的时候不需要堆砌华丽的辞藻,用简单直白的语言描写景物就可以。多加练习就能熟练掌握这种借景抒情的写作方式。
核心名句写作应用
核心名句「人不见,秋千院落清明后」最适合用来描写物是人非的怅惘情绪。第一个适用场景是描写清明时节对逝去亲人或者旧友的思念,引用这句可以很好地烘托冷清的氛围。第二个适用场景是描写春日快要结束的时候,对时光流逝的感慨。第三个适用场景是描写思念远方的人,对方迟迟没有归来的失落情绪。第四个适用场景是描写故地重游,之前的人不在了,只有旧景物还在的怅惘感。比如写清明节回老房子,看到小时候的秋千还在,但是爷爷奶奶已经不在了,就可以引用这句。引用的时候不需要改动原句,直接放在段落的开头或者结尾都可以。这句的意境非常悠远,不需要额外解释就能让读者感受到其中的情绪。日常写作中写随笔、散文的时候都可以使用。
关联知识图谱
欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》同主题
欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》也是宋代经典的闺怨词作品。两首词的核心主题都是描写闺中女子的思念愁绪。两首词都采用了以乐景衬哀情的写作手法,用春日的美好景物来衬托人物的愁绪。两首词的语言都比较清婉细腻,没有激烈的情绪表达。两首词都以景物描写来收尾,把情绪融入景物当中,意境悠远。欧阳修的这首词知名度更高,可以作为本词的拓展阅读内容。两首词对比阅读,能更好地理解宋代闺怨词的整体风格。两首词的创作时间都属于北宋时期,风格非常接近。

名句 CLASSIC LINES

人不见,秋千院落清明后
该句是本词核心名句,以景结情,将思念的怅惘融入清明后冷清的秋千院落场景中,意境悠远。

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作者 POET

赵闻礼 生卒年不详,约公元1247年(宋理宗淳佑年间)前后在世
宋代低层官员、词人

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