月下笛词牌

月下笛

江上行人,竹间茅屋,下临深窈。

春风袅袅,翠鬟窥树犹小。

遥迎近倚,归还顾、分付横枝未了。

扁舟却去,中流回首,惊散飞鸟。

重踏新亭屐齿,耿山抱孤城,月来华表。

鸡声人语,隔江相半歌笑。

壮游历历,同高李、未拟诗成草草。

长桥外,有醒人吹笛,并在霜晓。

基础信息 BASIC

体裁
词牌月下笛词牌
情感愁思 · 羁旅
创作背景
宋亡后漫游创作
本词创作于南宋灭亡之后。词人作为遗民流落江南各地。面对山河破碎与个人身世飘零,触景生情。具体创作时间约为元初至元年间。地点位于江南水乡一带。创作动因源于重游旧地引发的黍离之悲。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代长短句词体。词体起源于隋唐燕乐,至宋代达到鼎盛。其句式长短错落,依曲谱填词。本词采用双调结构,上下阕分明。整体符合宋代文人词的典型范式。在文学史上占据重要地位。
情感 · 解读
全词核心情感聚焦于漂泊羁旅的孤寂与愁绪。上阕通过江上行人、竹间茅屋等意象铺垫清冷氛围。下阕转入重游故地的沧桑之感。情感由景入情,层层递进。最终凝结为对往昔壮游的追忆与现实的落寞。整体基调沉郁而含蓄。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
窈指深远幽暗的样子。袅袅形容春风轻柔吹拂的姿态。翠鬟代指女子发髻,此处借喻竹枝新叶。分付意为嘱咐或托付。横枝指梅竹等横向伸展的枝条。屐齿指古代木鞋底部的齿状结构。华表指古代立于宫殿或陵墓前的石柱。历历意为清晰分明的样子。草草指匆忙潦草或随意应付。霜晓指结霜的清晨时分。
逐句白话释义
江上行人与竹间茅屋描绘出江南水乡的宁静画面。下临深窈写出地势低洼幽深的自然特征。春风袅袅与翠鬟窥树展现初春时节的生机。遥迎近倚刻画人物与景物互动的细腻情态。扁舟却去与中流回首表现行旅匆匆的离别场景。重踏新亭屐齿暗示词人再次踏上旧地游踪。耿山抱孤城勾勒出山环水绕的地理轮廓。月来华表渲染出清冷皎洁的夜色氛围。鸡声人语与隔江歌笑打破寂静增添生活气息。长桥外醒人吹笛在霜晓中收束全篇余韵。
全诗核心主旨
本词通过描绘江南水乡的春日风光展开叙事。上阕侧重写景,以行人茅屋春风飞鸟构建清幽意境。下阕转入抒情,借重游旧地引发对往昔的追忆。全词以景起兴,以情结篇,脉络清晰自然。核心主旨在于表达漂泊异乡的孤寂之感。同时暗含对故国山河的深切怀念。语言质朴清新,不事雕琢而意境自出。整体呈现出宋代文人词婉约含蓄的典型风貌。
跨学科 · 是什么
新亭典故
新亭典故源自东晋南渡士大夫的悲叹。该典故常用于表达家国沦丧的哀痛之情。词中重踏新亭屐齿暗含对前朝覆灭的追思。宋代江南地区经济繁荣,水运交通发达。词中扁舟中流反映了当时主要的出行方式。华表作为古代标志性建筑,多见于都城或陵寝。词人借华表意象寄托对旧都的遥望之情。这些历史元素共同构筑了南宋遗民词的时代底色。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时应注意长短句交替带来的节奏变化。上阕起句宜舒缓,展现水乡宁静氛围。春风袅袅处语调轻柔,突出春意盎然之感。扁舟却去语速稍快,体现行舟的动态。中流回首需停顿,营造回望的悠长余韵。下阕重踏新亭语气转沉,带出沧桑之感。月来华表宜拖长音,渲染清冷月色。结尾并在霜晓应渐弱收声,留下无尽遐想。
基础句式仿写
可模仿春风袅袅句式进行景物叠词仿写。例如夏雨潺潺或秋叶飘飘等自然现象。学习遥迎近倚的对仗结构进行动作描写。尝试使用分付横枝未了的拟人手法赋予静物情感。仿写长桥外有醒人吹笛的倒装句式。注意保持原词清冷含蓄的语言风格。通过替换意象进行同主题句式拓展练习。仿写时需确保上下句意境连贯且符合逻辑。
名句写作应用
核心名句适用于描写清晨宁静或孤独心境的散文。在游记写作中可化用长桥外有醒人吹笛营造氛围。用于表达羁旅思乡之情时能增强文学感染力。在日记或随笔中引用可提升文字的古雅韵味。适用于描写江南水乡风光的写景段落。也可用于抒发对时光流逝的淡淡哀愁。日常写作中需注意语境契合度,避免生搬硬套。合理引用能使文章更具文化底蕴与审美张力。
关联知识图谱
新亭对泣典故历史关联
该词与新亭对泣典故存在直接关联。新亭对泣出自《世说新语》,记录东晋士大夫南渡后的悲叹。词人借用此典暗喻南宋灭亡后的遗民心态。两者在情感内核上高度一致,均指向故国之思。地理意象上均依托江南水乡的自然风貌。文学手法上皆采用借景抒情与用典结合。后世文人常将二者并提以探讨遗民文学传统。这种关联为理解本词的历史语境提供了重要线索。

名句 CLASSIC LINES

长桥外有醒人吹笛
长桥外有醒人吹笛并在霜晓为全词点睛之笔。此句以声衬静,勾勒出破晓时分的清冷画面。

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作者 POET

彭元逊 生卒年不详,主要活动于南宋末期至元初
南宋末期词人,宋遗民

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