隔浦莲近

隔浦莲近

夜寒晴早人起。

见柳知新翠。

撼树试花意。

两蜂狂救堕蕊。

见著羞懒避。

春都在,时节到愁地。

屏间字。

香痕半掏,误期一一曾记。

朱弦谩锁,不会近番慵脆。

强踏秋千似醉里。

扶下,眼花踮踮飞坠。

基础信息 BASIC

体裁
词牌隔浦莲近
情感思友 · 惜春
创作背景
暮春闲居创作
本词为宋代文人感时伤春之作,具体创作时间无确切史料记载。学界多据词中“春都在,时节到愁地”及物候特征,推定为暮春时节客居或闲居时所作。创作动因源于对春光易逝的敏锐感知。历史事件无直接关联,属个人心境的自然流露。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品为宋代词作,属双调小令。词体源于隋唐燕乐,至宋代发展至鼎盛。其句式长短错落,依曲谱填词。具有严格的平仄与押韵规范。本词采用《隔浦莲近》词牌,音律婉转。在历代文体中占据重要地位。是研究宋代婉约词风的重要文本。
情感 · 解读
本词核心情感为伤春怀人与时光蹉跎之愁。情感肌理细腻婉转,层次分明。由外景之生机转入内情之幽怨。历代主流解读共识认为其以乐景写哀情。通过物候变迁折射人事代谢。情感表达含蓄蕴藉,不露锋芒。符合宋代士大夫内敛的审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
本词中“晴早”指清晨天气晴朗。“新翠”形容柳树刚长出的嫩绿枝叶。“堕蕊”指从枝头掉落的花瓣。“香痕半掏”指香炉中的香灰已燃去大半,留下痕迹。“慵脆”形容琴音或心情慵懒而清脆。“踮踮”形容脚步不稳、摇晃欲坠的样子。这些词语生动描绘了暮春时节的自然景象与人物状态。读者可通过字面意思直接理解词人笔下的画面。全词用词浅显却意境深远。适合初学者掌握基础文言词汇。
逐句白话释义
夜晚微寒但清晨晴朗,人们早早起身。看见柳树便知道新绿已经长出。风吹树枝仿佛在试探花开的意愿。两只蜜蜂疯狂地想要挽救掉落的花瓣。看到这番景象,词人感到羞涩而懒得躲避。春天明明已经到来,但这美好的时节却偏偏落在了充满愁绪的地方。屏风上的字迹依然清晰,香灰已燃去大半。曾经错过的约定一一记在心头,琴弦被随意锁起。勉强去荡秋千仿佛喝醉了一般,被人扶下时双眼昏花脚步踉跄。
全诗核心主旨
这首词主要描写了暮春时节的庭院景色与人物心境。词人通过观察柳树新绿、蜜蜂救花等自然细节,感受到春天的生机。然而,这种生机反而触发了内心的愁绪。屏风上的旧字、燃尽的香灰、锁起的琴弦,都暗示着往事的回忆与人事的蹉跎。荡秋千时的醉态与踉跄,进一步烘托出心绪的纷乱。全词以景起兴,以情作结。表达了词人对春光易逝的惋惜。同时也流露出对旧日约定的怀念与无奈。整体情感细腻婉转,具有典型的婉约词风格。
跨学科 · 是什么
秋千与焚香习俗民俗学
词中提到的“秋千”是古代春季常见的娱乐活动。古人常在寒食节或清明节前后荡秋千以锻炼身体。这一习俗最早起源于北方少数民族的军事训练。后来逐渐演变为中原地区的民间游艺项目。词中“强踏秋千”反映了当时女性在春日庭院中的休闲生活。香炉与“香痕”则是古代文人雅士日常起居的重要陈设。焚香不仅用于计时,还具有净化空气与安神的作用。这些生活细节真实还原了宋代士大夫阶层的日常起居风貌。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词时应注意上下阕的节奏划分。上阕写景宜用轻快舒缓的语调。下阕抒情宜转为低沉婉转的语气。每句末尾需适当停顿以留出意境空间。例如“夜寒晴早人起”可断为“夜寒/晴早/人起”。整体语速不宜过快。需通过声音的轻重变化体现春愁的层次。反复诵读有助于体会词人的细腻情感。
基础句式仿写
词中“见柳知新翠”运用了借代与白描手法。仿写时可先观察自然景物。再用简洁的动词连接视觉与心理感受。例如“见荷知夏深”或“听蝉知秋近”。句式结构保持“见/听+物+知+状态”。避免使用过于华丽的辞藻。重点在于捕捉瞬间的感官体验。通过日常练习可提升景物描写的生动性。
名句写作应用
“春都在,时节到愁地”适用于描写美好事物与低落心境的对比场景。在记叙文或散文中可用于表达物是人非的感慨。例如描写毕业季校园景色时。可写“繁花都在,时节到愁地”。以此烘托离别的不舍与成长的阵痛。该句式结构紧凑,对比强烈。能有效增强文章的情感张力。适合在抒情段落中作为点睛之笔。
关联知识图谱
婉约派代表作品同类风格作品
本词以细腻笔触描绘春愁,语言清丽婉转,情感含蓄深沉。其艺术特征与宋代婉约词派的主流审美高度契合。婉约词注重音律和谐与意境营造。常以闺阁、庭院、自然景物为载体。通过微观视角折射宏观情感。本词正是这一创作传统的典型体现。适合与晏殊、秦观等人的伤春之作进行横向对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

春都在,时节到愁地
核心名句原文为“春都在,时节到愁地”。该句以极简语言构建强烈的情感反差。该句以景结情,余味无穷。

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作者 POET

彭元逊 生卒年不详,主要活动于南宋末期至元初
南宋末期词人,宋遗民

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