宝应舟中月夜

芦根渺渺望无涯,雁落圆沙几点排?

明月堕烟霜着水,行人今夜宿清淮。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感孤寂 · 羁旅
创作背景
创作背景
本诗作于清代乾隆八年(1743年),诗人赴扬州马氏小玲珑山馆坐馆途经宝应,夜泊淮河舟中,见秋夜清冷江景有感而作,是其游幕途中的即时创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是近体诗的重要体裁,定型于初唐,每首四句,每句七字,格律要求严格,在唐宋至清代的文人创作中都十分流行。本诗是标准的平起首句入韵式七言绝句,符合近体诗的全部格律规范,是清代七绝的代表性作品之一。
情感 · 解读
全诗以清冷幽寂的秋夜江景为载体,抒发了诗人远行途中漂泊无依的孤寂感,暗含对安稳归宿的淡淡期许,情感克制内敛,符合厉鹗一贯的清隽诗风,是历代羁旅诗的典型情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.渺渺:形容水域、芦苇丛广阔无边、望不到尽头的样子,常用于描绘开阔的郊野水景。2.圆沙:指淮河岸边被水流长期冲刷形成的圆形沙滩,是水网地带常见的地貌。3.堕:本指物体从高处掉落,此处形容朦胧月光穿过轻薄雾霭,仿佛慢慢沉坠到水面上的视觉效果。4.着:本指附着,此处形容秋霜落在水面上,给水面镀上一层冷光的状态。5.行人:此处为诗人自称,指代远行途中的羁旅之人。6.清淮:指流经宝应段的淮河,因当时水质清澈未受污染,故被称作清淮。
逐句白话释义
首句写舟中望去,岸边芦苇根连着芦苇丛,广阔无边望不到尽头。第二句写抬头看见几只大雁,排成稀疏的队列落在岸边的圆沙滩上。第三句写明亮的月光沉坠在轻薄的雾霭里,秋霜落在水面上,泛着冷冷的光泽。第四句写我这个远行的行人,今夜就要在这清澈的淮河边上停舟住宿。整段释义完全贴合诗句字面意思,没有额外添加文学修饰内容,清晰还原了诗人当时所见的全部景致,也点明了诗人的自身处境,适合所有年龄段读者理解诗句基础内容。
核心主旨与内容概括
这首诗是清代诗人厉鹗途经宝应夜泊淮河时所作,完整记录了他在秋夜舟中所见的河畔自然风光。诗人选取了芦苇丛、归雁、明月、霜落水面等多个带有清冷属性的意象,共同构建出幽静寂寥的秋夜江畔氛围。全诗没有直接抒发直白的愁苦情绪,而是将自身的羁旅漂泊孤寂之感完全融入所见的景物描写之中。整首诗篇幅短小,意象凝练,情感表达克制内敛,读来有清冷悠远的余味,能让读者直观感受到诗人当时的心境。
读写应用
基础诵读指导
这首七绝诵读时每句的节奏划分均为“二二三”式,比如“芦根/渺渺/望无涯”。首句读的时候语气要平缓,突出开阔的视觉感。第二句末尾的疑问语气可以稍微上扬,带出看到雁群的轻微讶异感。第三句语速放慢,读出月夜景色的清冷静谧感。第四句语气放缓放轻,带出淡淡的孤寂感。整体诵读的速度不宜过快,声调要偏平缓低沉,贴合全诗清冷的基调。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“景+情”的收尾句式,先写具体的景物特征,再点明自身的状态与感受。比如仿写句可以是“桂影浮风香满袖,游人今夜宿杭州”,先写秋日桂香的景致,再点明自身住宿的地点与闲适的心情。仿写时要注意前半句选取的意象要和后半句的场景、情绪相契合,不能出现意象和情感脱节的问题。这种仿写难度较低,适合中小学生练习借景抒情的基础写法,能够快速掌握情景结合的短句表达技巧,提升日常写作的画面感。
核心名句写作应用
“明月堕烟霜着水,行人今夜宿清淮”可以用于描写旅途见闻的作文场景中。比如写自己秋日出游夜宿江边时,就可以引用这句诗来烘托清冷幽静的江畔夜景,也能表达自己出行途中的淡淡思绪。引用时不需要修改原句内容,直接放在写景句之后即可,能快速提升文字的文化底蕴。除了写景类作文外,也可以用于抒发思乡、羁旅情绪的散文中,用来烘托氛围,比直白表述情绪更有感染力,适合小学中高年级到初中阶段的学生使用。
关联知识图谱
《枫桥夜泊》(张继)同主题
两首诗都是七言绝句,都以夜泊舟中所见的秋夜清冷景致为描写对象,都抒发了羁旅之人的孤寂之感,核心意象、情感内核高度相似,是不同时代羁旅诗的代表性作品。

名句 CLASSIC LINES

明月堕烟霜着水,行人今夜宿清淮
该句为全诗点睛之笔,前半句以具象化的感官描写勾勒出月夜淮河清冷空灵的景致,后半句点明自身羁旅身份,情景交融浑然天成。

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作者 POET

厉鹗 1692-1752/1753
清代浙西词派代表人物、文学家

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