【双调】蟾宫曲 赠楚云
寄襄王雁字安排，出岫无心，蔽月多才。
目极潇湘，家迷秦岭，梦到天台。
浮碧汉阴睛体态，逐西风聚散情怀，卷又还开，去又还来。
雨罢巫山，飞下阳台。
赠玉香 可人儿暖玉生香，弄玉团香，惜玉怜香。
画蛾眉玉鉴遗香，伴才郎玉枕留香， 捧酒卮玉容喷香，摘花枝玉指偷香。
问玉何香，料玉多香。
见玉思香，买玉寻香。
基础信息 BASIC
体裁词 · 小令
词牌蟾宫曲
情感托物言志
创作背景
赠答名妓
本曲为元代散曲家贯云石游历江南时所作。创作动因系赠予当地名妓楚云。元代文人狎游风气盛行，赠曲酬唱为常态。学界考证其创作时间约在元仁宗延祐年间。地点位于江南水乡，具体城邑待考。作品反映当时士大夫与乐籍女子的交往生态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属元代北曲散曲体裁。散曲是继诗词之后兴起的新诗体。小令为单支独立成篇的短曲。双调为北曲宫调之一，音色健捷激袅。蟾宫曲为双调常用曲牌，又名折桂令。全曲句式灵活，衬字运用自由。语言风格通俗晓畅，兼具雅俗共赏特质。在元代文学史上占据重要文体地位。
情感 · 解读
全曲核心情感为倾慕与怅惘交织。作者以云之聚散无常隐喻佳人踪迹难寻。出岫无心暗含对自然本真之美的向往。目极潇湘流露对远方伊人的深切思念。家迷秦岭折射出羁旅漂泊的孤独心境。梦到天台寄托超脱尘世的浪漫幻想。雨罢巫山化用楚辞典故，暗指男女欢会。飞下阳台收束全篇，余韵悠长。整体情感层次由景入情，由实转虚。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
本曲重点字词需作基础释义。寄字意为托付与传递。襄王指战国楚襄王，此处代指多情男子。雁字指大雁飞行时排成的字形。出岫指云朵从山间飘出。蔽月指云彩遮蔽月亮。目极指极目远眺。潇湘代指湖南一带水域。秦岭指陕西境内山脉。天台指浙江天台山。
逐句白话释义
托付给楚襄王的大雁已排好队形。云朵从山间飘出毫无刻意之心。云彩遮蔽月亮显得才华出众。极目远眺潇湘一带的水域。故乡在秦岭方向令人迷失。梦中却飞到了浙江的天台山。漂浮在银河之上呈现阴晴体态。追逐西风展现聚散的情怀。巫山雨停之后云彩飞下阳台。
核心主旨
全曲以云为喻，描写佳人楚云的轻盈姿态。通过云之聚散无常，暗喻人生聚散难期。表达作者对佳人的倾慕与思念之情。融入楚地神话典故，增添浪漫色彩。语言通俗自然，意境空灵悠远。展现元代散曲雅俗共赏的艺术特色。情感由景入情，层层递进。结构起承转合自然流畅。整体传达出对美好事物易逝的淡淡哀愁。
跨学科 · 是什么
楚襄王典故历史学
楚襄王为战国时期楚国君主。历史上以好辞赋与神女传说闻名。宋玉高唐赋记载其梦会巫山神女。本曲借用此典，将楚云比作神女。反映元代文人对楚辞传统的继承。历史考证显示该典故在宋元时期广泛流传。成为文人赠答酬唱的常用意象。该典故折射出古代士大夫的浪漫想象。
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读写应用
诵读节奏
诵读时需注意北曲特有的顿挫节奏。首句寄襄王雁字安排宜缓读。出岫无心蔽月多才需轻快上扬。目极潇湘家迷秦岭应加重语气。梦到天台可稍作停顿。浮碧汉阴晴体态宜连贯流畅。逐西风聚散情怀需带感叹。卷又还开去又还来宜轻快回环。雨罢巫山飞下阳台宜渐弱收尾。
句式仿写
可模仿本曲三字短句与四字长句交错结构。选取自然景物作为核心意象。运用拟人与比喻修辞手法。保持一韵到底的押韵规律。注意衬字的灵活添加以调节节奏。仿写时注重意境的空灵与含蓄。避免直白说理，以景结情。练习时可先列意象清单再组合成句。
名句应用
出岫无心蔽月多才可用于描写自然美景。适用于散文写作中的景物描写段落。亦可用于赞美他人气质脱俗的语境。在游记中可借以抒发闲适心境。写作时需注意典故的准确引用。避免滥用导致文意晦涩。结合具体场景进行化用。日常书信往来中亦可作为雅致问候。
关联知识图谱
元代文人酬唱同手法
元代散曲盛行赠答酬唱之风。文人常以曲赠予歌妓或友人。本曲继承此传统，以云喻人。体现当时雅俗交融的文化生态。此类作品多收录于曲选总集。反映士大夫与乐籍女子的交往。成为研究元代社会风俗的重要文本。考证显示此类赠曲多用于宴饮场合。整体构成元代文学的重要分支。
名句 CLASSIC LINES
出岫无心蔽月多才
核心名句为出岫无心蔽月多才。该句化用陶渊明归去来兮辞典故。文化影响力深远，成为后世咏云经典。历代曲评家赞其炼字精妙，意境空灵。明代朱权太和正音谱评其如朝阳鸣凤。清代李调元雨村曲话称其清丽脱俗。后世衍生应用于书画题跋与园林命名。
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作者 POET
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