蟾宫曲

【双调】蟾宫曲 山间书事

系门前柳影兰舟,烟满吟蓑,风漾闲钩。

石上云生,山间树老,桥外霞收。

玩青史低头袖手,问红尘缄口回头。

醉月悠悠,漱石休休,水可陶情,花可融愁。

游玉隆宫 碧云深隐隐仙家,药杵玄霜,饭煮胡麻。

林下樽,云中鸡犬,树底茶瓜。

香不断灯明绛蜡,火难消炉炼丹砂。

朗诵南华,懒上浮槎。

笑我尘踪,走遍天涯。

席上 博秦楼一笑千金,谁是知音?

知此闲心。

袅娜花枝,依稀眉宇,香动词林。

止谈笑何须荐寝,尽疏狂足可披襟。

乐事追寻,歌罢归来,嗟叹于今。

寄友 望故人目断湘皋,林下丰姿,尘外英豪。

岂惮双壶?

不辞千里,命驾相招。

便休题鱼龙市朝,好评论莺燕心交。

醉后联镳,笑听江声,如此风涛。

寄情 半缄书好寄平安,几句别离,一段艰难。

泪湿乌丝,愁随锦字,望断雕鞍。

恨鱼雁因循寄简,对鸳鸯展转忘餐。

楼外云山,烟水重重,成病看看。

纪旧 折花枝寄与多情,唤起真真,留恋卿卿。

隐约眉峰,依稀雾鬓,仿佛银屏。

曾话旧花边月影,共衔杯扇底歌声。

款款深盟,无限思量,语笑盈盈。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌蟾宫曲
情感闲适 · 隐逸
创作背景
元代隐逸思潮
元代中后期科举时废时兴,汉族文人仕进无门。士人普遍产生厌倦政治倾轧的心理。作者吴西逸生平无考,此曲创作于散曲鼎盛期。学界公认其反映当时文人追求精神自由的动因。历史事件背景为元廷民族等级制度与科举中断。创作时间约在十四世纪初期。地点考证无明确记载,属泛写江南山居。该背景直接促成曲中避世情怀的抒发。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本曲属元代北曲散曲小令体裁。散曲源于宋金民间俗曲,经文人雅化后成为元代代表性韵文形式。双调为宫调名,蟾宫曲为曲牌名。该体裁句式长短错落,语言通俗清丽,押韵灵活自由。在元代文学史上,散曲小令以白描见长,突破诗词格律束缚。本曲典型体现北曲“以俗为雅”的文体特征。其艺术定位在于以简练笔触勾勒隐逸意境。历代文体评价中,此类作品被视为元曲清丽派的典范。
情感 · 解读
本曲核心情感为隐逸闲适与超脱尘世。情感肌理由自然清景渐次过渡至历史虚无感。作者以旁观姿态审视世俗纷扰,展现主动疏离的心理层次。历代主流解读共识认为,此情感非消极避世,而是理性选择。元代特殊社会环境催生士人精神转向。作品通过山水意象寄托淡泊名利之志。情感表达含蓄隽永,无激烈宣泄。最终归于物我两忘的哲学境界。该情感模式成为元代散曲的典型范式。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
兰舟指精美的小船。吟蓑指吟诗时披的蓑衣。闲钩指垂钓的鱼钩。青史指记载历史的书籍。红尘指繁华喧嚣的世俗社会。漱石指用山泉水漱口。休休形容安闲自得的样子。这些词汇共同构建隐逸语境。
逐句白话释义
将小船系在门前柳树影下。烟雾笼罩着吟诗的蓑衣。微风吹拂着闲置的鱼钩。石头上云雾缓缓升腾。山间树木显得苍老。桥外晚霞渐渐消散。翻阅史书时低头袖手旁观。面对世俗纷扰闭口转身离去。在悠悠月光下饮酒。用清泉漱口。流水可以陶冶性情。鲜花能够消解忧愁。
核心主旨概括
本曲通过描绘山间水畔的宁静景色。表达了作者对官场与世俗的厌倦。展现寄情自然的生活态度。追求精神自由的隐逸理想。作品以闲适为基调贯穿全篇。将自然之景与人生之思结合。体现传统士人独善其身的价值观。
跨学科 · 是什么
历史学
曲中玩青史反映元代文人的历史虚无感。元代长期停废科举制度。汉族士人失去传统晋升通道。转而以旁观姿态审视历史兴衰。形成独特的时代心理特征。这种心态在元代散曲中广泛存在。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
基础诵读节奏
全曲宜用舒缓平稳的语调诵读。上片写景处稍作停顿。下片抒情处语气渐沉。断句参考系门前柳影兰舟。烟满吟蓑风漾闲钩。注意平仄交替带来的韵律感。
基础句式仿写
可模仿名词加动词加名词的白描句式。进行景物描写练习。例如系岸边竹影扁舟。雾锁柴门风摇疏柳。注意保持语言通俗自然。避免过度堆砌华丽辞藻。
核心名句应用
名句水可陶情花可融愁适用于描写自然疗愈。可用于心理疏导或休闲游记类文章。可作段落结尾升华主题。增强文章的文化底蕴。提升读者的审美体验。
关联知识图谱
渔樵问答同主题
两者均以山水自然为背景。通过渔夫樵客的视角表达对世俗名利的疏离。共同构成中国古代隐逸文学的核心意象群。

名句 CLASSIC LINES

玩青史低头袖手
此句以动作白描浓缩历史虚无感。

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作者 POET

吴西逸 约公元1320年前后在世,活动于元仁宗延祐末年前后
元代重要散曲创作者,《太和正音谱》评其曲作“如空谷流泉”

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