【双调】水仙子 春暮
荼コ香散一帘风，杜宇声干满树红。
南轩一枕梨云梦。
离魂千里同，日斜花 影重重。
萱草发无情秀，榴花开有恨，断送得愁浓。
基础信息 BASIC
体裁曲
词牌水仙子曲牌
月份三月
创作背景
创作背景
元代中后期散曲创作繁荣期，文人多借曲抒怀，本曲具体创作时间无确切史料，学界据曲风与江南意象断为元中后期游历之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
散曲小令体裁，源于唐宋词牌，元代发展为北曲常用曲牌，句式参差灵活，可加衬字，兼具音乐性与文学性。
情感 · 解读
暮春伤逝与离愁别绪交织，以物候变迁起兴，由景入情，层层递进至愁绪浓重，体现传统文人悲秋伤春的审美范式。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
荼蘼指春末夏初开花的灌木，象征春天结束。杜宇即杜鹃鸟，传说为古蜀帝魂魄所化。梨云梦比喻如梨花般洁白缥缈的梦境。萱草又名忘忧草，古人认为可解愁绪。榴花指石榴花，初夏盛开，花色鲜红。香散指香气随风飘散，暗示花期将尽。声干指啼叫声嘶哑，烘托悲凉氛围。重重形容花影交错密集，表现时光流逝。无情秀指萱草自然生长，不解人间离愁。
逐句释义
荼蘼的香气随着微风飘散在帘幕之间。杜鹃的啼叫声渐渐嘶哑，满树红花映衬着暮春。在南窗下枕着如梨花般洁白的梦境入眠。离别的魂魄仿佛与千里之外的人心意相通。夕阳西下，花影在地面上交错重叠。萱草开出繁茂的枝叶，却不懂人间的忧愁。石榴花绽放出艳丽的色彩，仿佛带着深深的遗憾。这一切景象最终都化作了浓得化不开的愁绪。
核心主旨
这首散曲通过描绘暮春时节的典型景物来抒发情感。作者以荼蘼花落和杜鹃啼鸣起笔，点明春将尽的时令。接着写南窗下的梦境，暗示对远方之人的思念。夕阳下的重重花影进一步渲染了时光流逝的无奈。萱草与榴花的对比，突出了自然无情与人间有恨的反差。全曲以景语贯穿始终，将离愁别绪融入自然物候之中。语言通俗流畅，符合散曲贴近生活的艺术特色。最终落脚于愁浓二字，完成情感的层层递进。
跨学科 · 是什么
植物学
荼蘼属于蔷薇科悬钩子属植物，花期在春末夏初。其花朵洁白或淡粉，香气浓郁，常被视为春尽的标志。杜鹃鸟并非植物，但常与暮春植物意象并置。萱草为百合科多年生草本，叶片狭长，花色橙黄。古人认为萱草能使人忘忧，故又称忘忧草。石榴为落叶灌木或小乔木，花期在五月至七月。其花朵呈鲜红色，形态似钟，极具观赏价值。这三种植物在曲中共同构建了暮春至初夏的物候序列。它们的生长周期与色彩变化直接触发了作者的伤春之情。
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读写应用
诵读指导
诵读时应把握散曲舒缓婉转的整体基调。首句荼蘼香散一帘风需轻读，体现微风拂过的轻柔感。杜宇声干满树红语调稍扬，突出鸟鸣与花色的对比。南轩一枕梨云梦语速放缓，营造梦境的朦胧氛围。离魂千里同需加重语气，强调思念的深远。日斜花影重重节奏渐慢，表现夕阳西下的迟暮感。萱草发无情秀与榴花开有恨秾需对仗分明，读出情感张力。末句断送得愁浓应低沉收尾，余韵悠长。整体注意平仄交替，保持音韵和谐。
句式仿写
仿写可借鉴本曲借景抒情的基本句式结构。首句可采用植物加动态加空间方位的组合方式。次句可运用动物鸣叫加色彩渲染的对比手法。第三句适合以地点加动作加比喻的梦境描写。第四句宜用抽象情感加空间距离的夸张表达。第五句可写自然光影加叠词修饰的视觉画面。第六七句建议采用植物加拟人化情感的对仗句式。末句需用总结性动词加程度副词收束全篇。练习时注意保持意象统一与情感连贯。
写作应用
核心名句适用于描写季节更替与时光流逝的写作场景。在记叙文中可用来烘托人物内心的惆怅与不舍。在散文中可作为开篇引子，奠定全文的抒情基调。在议论文中可借物候变迁论证珍惜光阴的观点。日常书信或随笔中可用于表达对远方亲友的思念。写作时需注意将自然景物与个人情感紧密结合。避免单纯堆砌辞藻，应注重情景交融的内在逻辑。可结合现代生活场景进行意象转化，增强时代感。
关联知识图谱
伤春怀远传统同主题
中国古代文学中暮春意象常与伤逝怀人主题紧密相连。自《诗经》起便有以草木摇落起兴的抒情传统。唐代诗人杜甫在春望中以国破山河在深化此主题。宋代词人晏殊在浣溪沙中借落花微雨写时光易逝。元代散曲家继承并发展了这一文学母题。本曲通过荼蘼与杜宇的并置延续了古典诗词的比兴手法。后世明清戏曲常引用此类意象渲染离别氛围。该关联体现了中国古典文学中物我交融的审美追求。
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作者 POET
李致远
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