【正宫】赛鸿秋北

一会家想多情越教我伤怀抱,记当时向名园游赏同欢乐。

端的他语言和容貌 美心聪俏,天生的来知音解吕明宫调。

课赋与吟诗,善经史通三教,你看他弹弦 品竹般般妙。

【普天乐南】记当时同欢笑,携手向花间道。

赏心时同饮香醪,踏青处共寻 芳草。

见游蜂粉蝶都来绕,两点春山蛾眉扫。

舞裙低杨仰纤腰,髻云堆金凤斜挑。

把琵琶细拨,檀板轻敲。

【脱布衫带赤小梁州北】琵琶拨擅板轻敲,锦筝捣指法偏高。

抚冰弦分轻清 重浊,和新词美音奇巧。

你看他体态轻盈舞细腰,端的是丰韵娇娆;

遏云声美透 青霄,端的是多奇妙,真个是芙容面海棠娇。

【幺】你看他金莲款步苍苔道,髻云堆金凤斜挑。

常言道风流的遇着俊英, 浪子的逢着俏倬。

便有那冯魁黄肇,便有那千金买也难消。

【雁过声南】多娇,丹青怎描。

更天然花容小巧,风流的不似他容貌。

有万 般娇,有万般标。

更万般丰韵,千种妖娆。

歌声缥缈,画堂试听画梁尘绕,只教 那行云飞过画栏桥。

【醉太平北】一会家被春光相恼,越着我展转的添憔。

你看他往来双燕共泥 巢,沙暖处鸳鸯并在池沼。

你看那蜂媒蝶使穿花闹,不觉的微微细雨将纱窗哨。

更那堪和风淅淅将竹枝敲,这凄凉何时节是了。

【倾怀序南】连宵雨暗飘,水渐高,一向无消耗。

旧约难期,旧情难舍,旧 愁重集。

云水迢迢,房栊静悄。

水沉烟冷,宝鸭香沮,只教人逢花遇酒兴无聊。

【货郎儿北】这些时相思病有谁人将我医疗,即渐里把身躯瘦了,将我这朱 颜绿鬓看看的尽枯樵。

废了经史,弃了霜毫,每日家闷恹恹如痴似醉魂暗消。

额 似锥剜,心如刀搅,无语寂寥,遇不着医鬼病灵丹药。

【幺篇】焰腾腾烈火焚烧了袄庙,白茫茫浪淘天水淹了蓝桥,雾蒙蒙桃源洞 阻隔的来路迢遥。

贾充宅添人巡捕,崔相府闭的坚牢,最苦是将他那楚馆和这阳 台崩坏倒。

【小桃红南】等闲间韶华老,辜负了春多少,则听的铁马檐间响玎当将人 恼。

音书欲寄无青鸟,心肠朝夕伤怀抱,几时能够再整鸾胶。

【伴读书北】这愁烦我命所招,办诚心把苍天告。

则愿的马上墙头共一处同 欢乐,有一日夫妻美满身荣耀。

常言道青霄有路终须到,才称了心苗。

【笑和尚北】再将楚阳台砌垒的牢,重盖一座袄神庙,砖了桃源道。

贾充 宅人青悄,蓝桥下水归漕。

选良宵凤鸾交,饮香醪乐,将崔相府洞房春把花 烛照。

【尾声南】天还许福分招,带绾个同心到老,办炷明香每夜烧。

基础信息 BASIC

体裁
情感思友 · 期许 · 相思
创作背景
元代市井言情散曲
本作品为元代无名氏创作,收录于《全元散曲》,创作于元代散曲创作的繁荣期。当时市民阶层崛起,言情类散曲是市井文艺的主流品类之一,多反映普通民众的爱情诉求与生活理想,没有传统士大夫文学的教化属性,以抒情直白、贴近生活为核心特点。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于元代散曲中的南北合套体裁,是将北曲曲牌与南曲曲牌按一定规则联缀而成的套曲形式。正宫是北曲十二宫调之一,调性高亢爽朗,多用于抒发畅快或悲切的直白情感。南北合套的形式在元代中后期较为流行,兼顾北曲的刚健与南曲的柔婉,适配本作品抒情层次丰富的特点。该体裁是元代散曲发展成熟的标志性形制之一,在元明两代散曲创作中应用广泛。
情感 · 解读
本作品核心情感包含三层:第一层是对过往与佳人同游欢乐时光的深切怀念,第二层是当下分隔两地的相思愁绪与寂寥之感,第三层是冲破阻碍与爱人终成眷属的热切期许。整体情感直白热烈,符合元代市民阶层直白坦率的爱情表达习惯,没有传统诗词的含蓄遮掩,情感张力饱满。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,香醪指醇香的美酒,是古代对好酒的常用称呼。第二,檀板是用檀木制作的拍板,是古代演奏音乐时用来打节拍的器具。第三,袄庙、蓝桥、桃源洞、贾充宅、崔相府、阳台都是古代和爱情相关的常用典故,指代爱情遇到的阻碍或男女幽会的地方。第四,青鸟是古代传说中传递书信的神鸟,这里指代传递消息的人。第五,鸾胶是古代传说中能把弓弦粘得非常牢固的胶,这里指代夫妻团聚。第六,宝鸭是做成鸭子形状的香炉,古代常用的室内熏香器具。第七,霜毫指毛笔,古代毛笔多用兔毫制作,颜色发白所以叫霜毫。第八,三教指儒家、道家、佛家三家的学说。这几个字词都是理解本曲的核心基础,没有生僻含义,都是元代的常用口语或典故。
逐句白话释义
一想到我的心上人我就伤心得不行,还记得以前我们一起去名园游玩的时候有多快乐。她说话温柔长得好看又聪明,天生就懂音乐懂音律。吟诗作赋都擅长,经史和三教知识都通晓,弹各种乐器都特别精妙。还记得当时我们一起欢笑,手牵手在花里走,开心的时候一起喝美酒,踏青的时候一起找芳草。蜜蜂蝴蝶都围着我们飞,她的眉毛画得像远山一样好看。跳舞的时候腰肢纤细,头发上插着金凤凰的钗子。轻轻拨琵琶,敲檀板。一边弹琵琶一边敲檀板,弹筝的指法特别高超。抚动琴弦弹出不同的音调,配着新词的声音特别好听。她体态轻盈腰肢纤细,长得特别娇美。歌声响亮得能停住天上的云,长得比芙蓉海棠还要好看。她小脚慢慢走在青苔路上,头发上的金凤钗斜插着。俗话说风流的人遇上俊才,浪子碰上俏佳人。就算有冯魁黄肇那样的有钱人,就算花千金也买不走她的好。这样的美人,画画都画不出她的美。天然长得娇小可爱,风流的样子没人比得上。有千娇百媚,万种风情。歌声缥缈,好听得能把房梁上的灰震下来,能让天上的云都停在栏杆外面。我被春光烦得不行,越来越憔悴。看燕子一起筑巢,鸳鸯在暖沙滩上并排待着。蜜蜂蝴蝶在花里飞,细雨打在纱窗上,风吹着竹子响,这凄凉的日子什么时候才是头。连夜下雨,水涨了,一直没有她的消息。以前的约定不知道什么时候能实现,旧感情舍不得放下,旧愁又上来了。我们隔得很远,我房间里特别安静。香炉里的香都烧完了,我现在看到花喝到酒都觉得没意思。我这相思病没人能治,身体越来越瘦,脸色也越来越差。书也不想读,笔也不想拿,每天都昏昏沉沉像喝醉了一样。头像被锥子扎,心像被刀搅,说不出的寂寞,找不到治这心病的药。一把火烧了袄庙,大水淹了蓝桥,雾把去桃源洞的路挡住了。贾充家加了人巡逻,崔相府的门关得特别紧,最惨的是连去幽会的路都被堵死了。不知不觉春天就过去了,辜负了好多春光,听见屋檐下的风铃响就烦。想寄信又没人送,每天都伤心得不行,什么时候才能和她重新团聚。这愁烦是我命中注定的,我诚心求老天。希望能和她在一起快乐生活,有一天夫妻美满过上好日子。俗话说只要努力总有成功的一天,才能满足我的心愿。重新把幽会的路修好,再盖一座袄神庙,把去桃源的路铺平。贾充家没人巡逻了,蓝桥的水也退了。选个好日子我们成亲,喝着美酒特别快乐,把崔相府的洞房花烛点上。如果老天让我有这个福分,我就和她同心到老,每天晚上都烧香感谢老天。
核心主旨与内容概括
这首散曲以男子的第一视角展开叙事抒情。首先追忆了和意中人往日一同游玩、对方才貌双全、多才多艺的美好过往。之后写当下两人分隔两地,自己被相思病折磨,面对春日景物更添凄凉的现状。接着写两人之间的爱情遇到了很多阻碍,相见特别困难。最后抒发了自己坚定追求爱情,相信总有一天能和爱人团聚、白头到老的美好心愿。整首曲的内容特别贴近普通人的情感,没有复杂的隐喻,很好懂。
跨学科 · 是什么
踏青习俗民俗学
踏青是中国古代春季的传统民俗活动,一般在春天青草长出的时候,人们结伴到郊外游玩赏春。这个习俗早在先秦时期就有,到了元代已经非常普及,不管是贵族还是普通百姓都喜欢在春天出门踏青。踏青活动除了赏景,还会有饮酒、作诗等配套活动,是古人交游、约会的常见场景。本曲里写的踏青场景就是当时普通年轻人约会的常见情况,符合元代的生活实际。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首散曲的时候,北曲的部分要读得稍微高亢有力一点,南曲的部分要读得柔婉一点,符合南北曲的调性差异。回忆过往欢乐的部分要读得轻快,带点愉悦的语气。写相思愁苦的部分要读得低沉缓慢,突出忧愁的感觉。最后写美好期许的部分要读得坚定有力,充满希望。每句末尾的韵脚可以稍微拉长一点,突出散曲的韵律感。断句的时候可以按照曲牌的节奏断,不要把完整的语义拆断。多诵读几遍就能感受到曲里的情感变化。
句式仿写指导
这首散曲里的排比句用得特别好,比如“旧约难期,旧情难舍,旧愁重集”,用三个相同结构的短语层层递进抒发情感。仿写的时候可以学习这个结构,比如写思乡的时候可以写“旧梦难寻,旧音难闻,旧泪重弹”,写怀念朋友的时候可以写“旧游难忘,旧约难赴,旧意长存”。还可以学习借景抒情的写法,先写看到的景物,再引出自己的情感,比如看到燕子成双成对,就引出自己孤单的感受。这种写法很容易让读者产生共鸣,日常写作里经常能用得上。
名句应用场景
核心名句“青霄有路终须到,才称了心苗”适用范围特别广,不只是写爱情,只要是写坚定追求目标的场景都能用。比如写自己追求学业目标的时候,可以用这句话表达自己一定会努力实现目标的决心。写追求理想的时候,也可以用这句话表达自己的信念。日常写作文、发朋友圈表达决心的时候都可以用这句话,既文雅又有力量。另外“天还许福分招,带绾个同心到老”可以用在婚礼祝福、情人节祝福的场景里,表达对美好爱情的祝愿。
关联知识图谱
《【双调】蟾宫曲·春情》同主题
两首作品都是元代言情散曲的代表,都以直白的语言抒发男女之间的爱情情感,都符合元代散曲贴近市民生活的特点。都是第一视角抒情,情感真挚热烈,没有传统诗词的含蓄,适合放在一起对比阅读,能更好理解元代言情散曲的特点。

名句 CLASSIC LINES

青霄有路终须到,才称了心苗;天还许福分招,带绾个同心到老
这两句是本套曲的核心名句,前句化用传统劝学名句的框架表达爱情追求的坚定信念,后句直白抒发对相伴到老的爱情的向往。语句通俗直白,朗朗上口,是元代散曲“俗而不庸”特点的典型代表,后世多被用来表达对爱情的坚定期许。

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作者 POET

汤舜民 生卒年不详,活动于元末至明永乐年间
元末明初戏曲、散曲作家,曾为吏,后流落江湖,受明皇室礼遇

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