【双调】折桂令_村庵即事掩

村庵即事 掩柴门啸傲烟霞,隐隐林峦,小小仙家。

楼外白云,窗前翠竹,井底朱砂。

五亩宅无人种瓜,一村庵有客分茶。

春色无多,开到蔷薇,落尽梨花。

崔闲斋元帅席上 绣帘开语燕呢喃,柳眼青娇,杏脸红酣。

春日迟迟,香风淡淡,相府潭潭。

环粉黛犀梳玉辔,引儿孙竹马青衫。

坐客江南,妙舞清歌,阔论高谈。

九日 对青山强整乌纱,归雁横秋,倦容思家。

翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。

人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。

回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。

梅友元帅席间 拂冰弦慢拈轻拢,一种天姿,占断芳丛。

额点宫黄,眉横晚翠,脸晕春红。

歌夜月琉璃酒钟,隔香风翡翠帘栊。

殢杀吟翁,柳暗花浓,玉暖香融。

读史有感二首 剑空弹月下高歌,说到知音,自古无多。

白发箫疏,青灯寂寞,老子婆娑。

故纸上前贤坎坷,醉乡中壮士磨跎。

富贵由他,谩想廉颇,谁效常何?

沧浪可以濯缨,叹千里波波,两鬓星星。

遁迹林泉,甘心畎亩,罢念功名。

青门外芸瓜邵平,白云边垂钩严陵。

潮落沙汀,月转林坰,午醉方醒。

秋夜闺思 剔残灯数尽寒更,自别了鸳鸯,谁更卿卿?

竹影疏棂,蛩声废井,桂子闲庭。

淹泪眼羞看画屏,瘦人儿不似丹青。

盼杀多情,远信休凭,好梦难成。

进歌者秀英 海棠娇杨柳纤腰,眼转秋波,睑晕春潮。

檀板轻敲,冰弦初奏,彩扇低招。

倾城倾国越西子梨梨枣枣,行云行雨楚巫娥暮暮朝朝。

橙剖并刀,酒捧金蕉。

烂醉东风,受用良宵。

疏斋学士自长沙归 望仙华十二芙蓉,夜醉长沙,晓过吴松。

税驾星坛,题诗玉井,挂剑琳宫。

鹤唳黄云半空,雁来红叶西风。

秋兴谁同?

绝唱仙童,相伴疏翁。

湖上怀古,次疏斋学土韵 柳驼腰系我舟差,趁夜雪归鸿,暮苑啼鸦。

绿树秋千,青山钟鼓,画防琵琶。

铜雀台边破瓦,金鱼池上残花。

谁见繁华?

采药仙翁,卖酒人家。

秋思 菊花枝还为谁黄?

数尽归期,过了重阳。

锦字传情,琼簪留恨,绣枕遗香。

夜月冷金钗凤凰,晓霜寒翠被鸳鸯。

想像高唐,萦损柔肠,梦见才郎。

春伯 托香腮微困春纤,绣线慵拈,宝篆羞添。

往事墙头,情人梦里,旧恨眉尖。

梨花谢春光荏苒,晓莺啼酒病淹渐。

燕语雕檐,满院杨花,不卷珠帘。

红梅次试斋学士韵 寿阳妆何似环儿?

快传语花神,换却南枝。

血点冰梢,丹涂玉脸,酒晕琼姿。

拼花下何郎醉死,误庄前崔护题诗。

倚树多时,长笛声中,万点胭脂。

秋日海棠一 沉香亭上幽欢,甚陶令篱边,月惨风酸。

燕子来时,梧桐老去,锦树花攒。

照银烛春宵苦短,惜疏林秋夜漫漫。

樽俎团圞,破帽西风,华屋金盘。

次韵秋怀 问山人索价何高?

岁晚江空,兴动书巢。

古桂寒香,残芦老絮,病叶红绡。

愁倦容呜呜洞箫,对西风恋恋绨袍。

往事徒劳,两鬓秋霜,万里云涛。

西湖怀古 飞来何处奇峰?

笑引吟翁,醉倒诗筒。

古寺啼猿,晴山舞风,废井藏龙。

人已去梅花旧家,客重来柳树西风。

一笑相逢,天竺门前,合涧桥东。

王一山席上题壁二首 扫诗愁满壁龙蛇,壮气凭陵,醉眼横斜。

脱帽临风,停杯问月,往事伤嗟。

范蠡归湖是也,子牙发迹迟些、笑杀豪杰,花谢还开,酒尽重赊。

醉厌厌良夜迢迢,记席上樽前,酒令诗条。

锦树围香,花灯夺昼,金屋藏娇。

碧水冷西施弄瓢,紫云深秦女吹箫。

占得春饶,莺怕歌喉,柳妒蛮腰。

湖上即事叠韵 锦江头一掬清愁,回首盟鸥,杨柳汀洲。

俊友吴钩,晴秋楚岫,退叟齐丘。

赋远游黄州竹楼,泛中流翠袖兰舟。

檀口歌讴,玉手藏阄诗酒觥筹,邂逅绸缎,醉后相留。

桃花菊 怪黄花厌我清贫,老圃秋容,丹脸偷匀。

前度刘郎,东篱陶令,邂逅寒温。

延寿客秋凤酒樽,想佳人春日庄门。

笑问东君:费尽金钱,占醉红裙。

鉴湖小集 写《黄庭》换得白鹅,旧酒犹香,小玉能歌。

命友南山,怀人北海,遁世东坡。

昨日春今日秋清闲在我,百年人千年调烦恼由他!

乐事无多,良夜如何?

去了朱颜,还再来么?

酸斋学士席上 岸风吹裂江云,迸一缕斜阳,照我离樽。

倚徙西楼,留连北海,断送东君。

传酒令金杯玉笋,傲诗坛羽扇纶巾。

惊起波神,唤醒梅魂,翠袖佳人,白雪阳春。

石塘道中 雨依微天淡云阴,有客徜徉,缓辔登临。

老树危亭,平津短棹,远店疏砧。

傲尘世山无古今,避风波鸥自浮沉。

霜后园林,万绿枝头,一点黄金。

松江怀古 解征衣便可濯缨,小小西湖,总是诗情。

天际浮图,云间旧隐,水上新亭。

负重名陆家弟兄,泛轻舟何处高僧?

老鹤长鸣,翠柳堤边,白苎风生。

肃斋赵使君致仕归 杏花村酒满葫芦,记竹马相迎,郊外先驱。

清献家风,渊明归兴,尽自欢娱。

荣故里名香二疏,播廉声恩在三衢。

教子读书,黄卷青灯,玉带金鱼。

三衢平山亭 倚阑于云与山平,一勺甘泉,四面虚亭。

隐隐浮图,层层罨画,小小蓬瀛。

随月去长空雁影,唤秋来高树蝉声。

客路飘零,天宇澄清,剑气峰峰。

海棠 看佳人富贵天姿,点染胭脂,消得新诗。

笑倚红妆,轻弹银烛,满引金卮。

伴庭院黄昏燕子,叹风流天宝环儿。

老过花时,谁恨无香?

我爱垂丝。

次韵 唤西施伴我西游,客路依依,烟水悠悠。

翠树啼鹃,青天旅雁,白雪盟鸥。

人倚梨花病酒,月明杨柳维舟。

试上层楼,绿满江南,红褪春愁。

湖上即事 倚高寒渺渺愁余,昨夜南楼,今日西湖。

柳影浮图,岩阿杜宇,酒病相如。

留客醉山花解舞,寄离愁云雁能书。

笑倩谁扶?

风动瑶筝,月满冰壶。

元夜宴集 绿窗纱银烛梅花,有美人兮,不御铅华。

妆镜羞鸾,娇眉敛翠,巧髻盘鸦。

可喜娘春纤过茶,风流煞真字续麻。

共饮流霞,月转西楼,不记还家。

游龙源寺 问行人何处龙源?

古路萦幡,细水蜿蜒。

柳耳垂阴,花心困雨,树顶摩天。

借居士蒲团坐禅,对幽人松麈谈玄。

诗债留连,百巧黄鹏,一曲新蝉。

莲花道中 洗黄尘照眼沧浪,古道依依,暮色苍苍。

远寺松篁,谁家桃李?

旧日柴桑。

红袖倚低低院墙,白莲开小小林塘。

过客徜徉,题罢新诗,立尽斜阳。

基础信息 BASIC

体裁
情感咏史 · 咏物 · 喜悦 · 宴饮 · 思乡 · 思友 · 感慨 · 旷达 · 矛盾 · 羁旅 · 隐逸
节日重阳节
创作背景
元代江南文士创作语境
本组作品创作于元成宗至元顺帝年间,是张可久常年宦游江南、交游当地官员、文人、隐者时的散曲合集,创作场景涵盖宴饮集会、旅途羁旅、登临怀古、闲居隐逸等多类场景,作品直接反映元代中后期江南文士的生存状态与审美取向。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
折桂令是北曲双调常用曲牌,又名蟾宫曲、天香引,正体句式为七四四、四四四、七七七、四四四共十一句,是元代散曲创作中使用频率极高的曲牌之一,可用于写景、抒怀、咏史、酬赠等多元创作场景,在元代散曲发展史上占据重要地位。
情感 · 解读
本组29首折桂令涵盖六大类核心情感:一是隐逸避世的旷达之情,二是羁旅思乡的愁绪,三是咏史叹今的感慨,四是闺阁怀人的幽怨,五是交游宴饮的欢愉,六是咏物寄兴的雅致,整体呈现元代后期文人在仕隐矛盾中的复杂精神世界。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 乌纱:古代官员佩戴的帽子,这里代指官职身份。2. 明日黄花:指过了时令的菊花,比喻过时的事物。3. 分茶:宋元时期流行的煎茶技艺,是当时文人雅集常见的活动。4. 鼎足对:散曲特有的对偶形式,指三句形成对仗,如同鼎的三足。5. 乌纱帽最初是民间常服,隋唐后逐渐成为官员的专属服饰。6. 黄花在古代专指菊花,是重阳节的代表性花卉。7. 分茶技艺需要将茶汤打出各式图案,考验操作者的手法熟练度。8. 鼎足对是区别于诗词对偶的重要散曲文体特征。9. 本组词义大多符合元代白话的通用表达,理解门槛较低。10. 少量化用前人诗句的字词可结合典故加深理解。
核心篇目白话释义
1. 这里以流传最广的《九日》为例做逐句释义。2. 对着青山勉强整理头上的乌纱帽,归雁横掠过秋日的天空,漂泊的倦客格外思念家乡。3. 穿翠袖的美人殷勤劝酒,金杯在宴席上错落摆放,洁白的手弹奏着琵琶。4. 人衰老了西风吹动满头白发,蝴蝶都要发愁明天的菊花就会凋残。5. 回头望向遥远的天涯,只有一抹斜阳挂在天边,还有几只寒鸦在空中飞。6. 整体内容直白易懂,没有晦涩的表达。7. 景物描写和情感抒发结合得十分自然。8. 读者很容易感受到作者的思乡愁绪和年华老去的怅惘。9. 其他篇目也大多采用直白的表达风格,没有过多的晦涩用典。10. 普通读者不需要专业注解也能理解大部分内容。
核心主旨与内容概括
1. 本组作品是元代散曲家张可久的经典散曲合集。2. 共收录29首双调折桂令作品,创作场景覆盖生活的多个方面。3. 有描写闲居隐逸生活的闲适篇章,也有羁旅途中抒发思乡之愁的作品。4. 有读史时对历史人物和事件的感慨,也有闺阁女子思念心上人的幽怨之作。5. 有宴饮交游时的欢愉记录,也有咏物时寄托个人情志的篇章。6. 整体语言清丽雅致,意象鲜明,读起来朗朗上口。7. 作品既展现了元代江南地区的社会风貌和百姓生活,也抒发了作者在仕隐矛盾中的复杂情绪。8. 是元代散曲清丽派的代表作品,具有很高的文学价值。9. 其中多篇作品被历代散曲选本收录,流传十分广泛。10. 不少名句已经融入汉语日常表达,成为常用的文化典故。
跨学科 · 是什么
重阳节登高习俗民俗学
1. 重阳节是中国传统四大祭祖节日之一,距今已有两千多年的历史。2. 自古就有重阳节登高望远、赏菊、饮酒、插茱萸的习俗。3. 《九日》这首曲描写的就是作者重阳节登高的场景。4. 登高的习俗最初是为了避灾祈福,后来逐渐演变为休闲娱乐活动。5. 元代重阳节的习俗和宋代基本一致,文人登高宴饮是非常普遍的活动。6. 菊花是重阳节的代表性花卉,赏菊、饮菊花酒都是重阳节的固定项目。7. 插茱萸的习俗在元代依然流行,茱萸被认为可以驱邪避灾。8. 现在不少地区依然保留着重阳节登高、赏菊的传统习俗。9. 2012年我国将重阳节定为老年节,为这个传统节日赋予了新的内涵。10. 这首曲也为我们了解元代重阳节的习俗提供了生动的文学记录。
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读写应用
基础诵读指导
1. 诵读本曲时整体节奏要舒缓,符合折桂令的曲牌节奏特点。2. 每句的停顿要遵循曲牌的句式规律,比如“对青山/强整乌纱,归雁横秋,倦客思家”,按照“七/四四”的节奏停顿。3. 读《九日》这类带有愁绪的作品时,语气要低沉舒缓,不要太明快。4. 读隐逸、宴饮类的作品时,语气可以轻快松弛一些。5. 遇到鼎足对的三句时,语速要均匀,突出句式的整齐感。6. 韵脚字可以适当拖长音,突出曲牌的韵律感。7. 可以先反复听专业的散曲吟诵音频,找到正确的节奏感觉。8. 背诵的时候可以按照曲牌的句式结构分段记忆,效率更高。9. 诵读的时候可以配合适当的肢体动作,更好地体会作品的情感。10. 长期诵读这类古典作品可以提升自身的文化素养和语感。
基础句式仿写指导
1. 可以仿写本曲中常用的鼎足对句式,用三个结构一致的句子组成对仗。2. 比如可以仿写“楼外白云,窗前翠竹,井底朱砂”,写“院角青藤,檐下紫燕,篱边黄菊”。3. 也可以仿写“人老去西风白发,蝶愁来明日黄花”的对偶句式,用两种不同的意象表达相似的主题。4. 比如可以写“春归时小径红残,莺啼处疏林绿满”。5. 仿写的时候先模仿句式结构,再逐渐加入自己的创意。6. 可以先从景物描写入手,再逐渐拓展到抒情、议论的内容。7. 仿写熟练后可以尝试自己创作完整的折桂令作品。8. 多仿写这类经典句式可以快速提升自己的文字表达能力。9. 仿写的内容要符合自己的真实感受,不要一味堆砌辞藻。10. 写完后可以反复朗读,调整语句的韵律和节奏,让表达更流畅。
名句写作应用指导
1. “回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦”可以用在描写羁旅愁绪、思乡怀旧的作文结尾,烘托苍凉悠远的氛围。2. 比如写在外求学的经历,结尾可以用“站在异乡的街头看着落日,忽然想起古人的名句‘回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦’,忽然就懂了那份思乡的愁绪。”3. “人老去西风白发,蝶愁来明日黄花”可以用在描写时光流逝、珍惜当下的作文中。4. 比如写珍惜青春的主题,可以用“正如元曲中所言‘人老去西风白发,蝶愁来明日黄花’,我们要珍惜当下的青春时光,不要等到岁月流逝才后悔不已。”5. “说到知音,自古无多”可以用在描写友情、知音难觅的作文中。6. 比如写知己的主题,可以用“古人说‘说到知音,自古无多’,人生能得一两个懂自己的朋友,就是莫大的幸运。”7. 引用名句的时候要结合作文的主题,不要生硬堆砌。8. 可以先记住几句自己喜欢的名句,写作的时候灵活运用。9. 恰当引用古典名句可以提升作文的文化底蕴,让文章更有感染力。10. 平时可以多积累这类经典名句,建立自己的写作素材库。
关联知识图谱
《九月九日忆山东兄弟》同主题
1. 两首作品都是以重阳节为背景创作的。2. 都抒发了作者的思乡之情。3. 都是古典文学中描写重阳节的经典作品。4. 都被收录进了中小学语文教材,流传十分广泛。5. 两首作品的情感都真挚动人,很容易引发读者的共鸣。6. 王维的诗更偏向少年人的思乡之愁,张可久的曲更偏向中年人的身世之叹。7. 二者可以对照阅读,更好地体会不同时代文人对重阳节的情感表达。8. 两首作品都为我们了解古代重阳节的习俗提供了文学参考。9. 后世有不少绘画、书法作品都以这两首作品为创作题材。10. 两首作品中的名句都已经成为汉语中的常用表达。

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作者 POET

张可久 约1270~1348以后
元代重要散曲家、剧作家,元散曲代表作家

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