古风·其十九

西上莲花山,迢迢见明星。

素手把芙蓉,虚步蹑太清。

霓裳曳广带,飘拂升天行。

邀我登云台,高揖卫叔卿。

恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。

俯视洛阳川,茫茫走胡兵。

流血涂野草,豺狼尽冠缨。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感忧国忧民
创作背景
安史之乱初期
创作于唐玄宗天宝十四载安史之乱爆发初期。学界公认此时洛阳已遭叛军攻陷。中原地区陷入战火。李白当时正游历江南。听闻北方战报后悲愤交加。创作动因源于对时局剧变的震惊与对百姓流离的痛心。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁。该体裁源流可追溯至汉代乐府民歌与魏晋文人诗。唐代诗人李白大力复兴此体。作品打破近体诗格律束缚。全篇不拘平仄对仗。注重情感自然流露。历代文体地位极高。被视为盛唐古风代表作之一。
情感 · 解读
本诗核心情感为忧国忧民与悲愤交织。情感肌理呈现由超然物外到直面惨烈的剧烈转折。情感层次从游仙的飘逸向往骤降至俯视人间的沉痛悲悯。历代主流解读共识认为此诗借游仙之笔抒写家国之痛。诗人以仙境反衬乱世凸显对苍生苦难的同情。同时暗含对朝廷昏聩与叛军暴行的强烈批判。整体情感基调苍凉悲壮。具有强烈的现实主义关怀。

基础解读 READING

语文核心知识
字词注释
迢迢二字写出山峰高远与仙女缥缈。素手把芙蓉描绘仙女手持莲花的清雅姿态。虚步蹑太清指仙人凌空漫步于极高天空。霓裳曳广带展现仙衣飘带的轻盈动态。邀我登云台写仙人邀请诗人同游仙境。高揖卫叔卿引用汉代仙人典故表达超脱之志。俯视洛阳川笔锋陡转视线从仙界落向人间。茫茫走胡兵直接点出安史叛军肆虐的惨状。全诗核心主旨是借游仙反衬现实抒发忧国忧民之情。
逐句释义
诗人向西登上华山莲花峰。远远望见仙女明星手持莲花。她轻盈地漫步在极高天空。彩虹般的衣裳拖着宽大衣带飘向天界。她邀请我登上云台并向卫叔卿作揖。我恍惚跟随她骑雁飞越高空。低头俯瞰洛阳平原。广阔原野上叛军正在奔袭。鲜血染红野草而恶人窃据高位。
核心主旨
本诗通过游仙与现实的强烈对比展现主旨。前半部分描绘缥缈美好的仙境世界。后半部分急转直下描写残酷的人间战乱。诗人借超脱之笔反衬对苍生苦难的同情。核心内容聚焦于安史之乱带来的巨大破坏。全诗以浪漫主义手法包裹现实主义内核。最终落脚于忧国忧民的深沉情感。这种结构安排凸显了理想与现实的巨大落差。
跨学科 · 是什么
安史之乱
本诗涉及唐代安史之乱这一重大历史事件。胡兵指代安禄山与史思明率领的叛军部队。洛阳川即洛阳平原是当时东都所在的核心区域。流血涂野草反映战乱导致百姓大量伤亡的惨状。豺狼尽冠缨隐喻叛军及附逆官员窃据朝廷高位。该历史背景发生于唐玄宗天宝十四载。叛军攻陷洛阳后中原地区陷入长期动荡。此诗真实记录了盛唐由盛转衰的历史转折点。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗需注意前八句与后四句的节奏变化。前半部分语速宜舒缓轻柔以表现仙境的飘逸。后半部分语速宜加快加重以突出战乱的紧张。每句五言采用二三或二一二的基本停顿。俯视洛阳川一句需重读俯视二字以强调转折。茫茫走胡兵需拖长茫茫二字营造苍凉感。整体语气由空灵转为沉郁顿挫。注意保持气息连贯以体现古风的气韵。
句式仿写
仿写可借鉴本诗虚实结合的句式结构。前半部分使用白描手法勾勒理想场景。后半部分使用直抒胸臆手法点明现实困境。可尝试以素手把芙蓉为模板进行景物描写。注意保持五言句式的整齐与音韵和谐。通过动词的精准运用增强画面感。仿写时应注重前后意境的强烈反差。可结合现代生活场景进行创新表达。
写作应用
核心名句可用于描写历史转折或社会动荡的写作场景。在议论文中可作为论据支撑理想与现实冲突的主题。在记叙文中可用于渲染时代背景的宏大叙事。日常写作中可借其意象表达对和平的珍视。应用时需注意结合具体语境进行合理引申。该句式结构紧凑极具画面张力。适合用于开头引入或结尾升华。引用时应注明出处以增强学术规范性。
关联知识图谱
游仙诗传统同手法
本诗继承汉魏游仙诗传统。以仙境寄托超脱之志。历代文人多以此体抒发隐逸情怀。李白将其与现实批判结合。开创游仙写实新风。该关联依据在于文本意象的延续性。游仙母题在唐代发生重要转型。本诗是转型期的标志性作品。

名句 CLASSIC LINES

俯视洛阳川,茫茫走胡兵
核心名句为俯视洛阳川茫茫走胡兵。该句以极具画面感的白描手法瞬间将游仙幻境拉回现实。文化影响力深远成为后世书写战乱题材的经典意象。历代经典评价称其笔力千钧直刺时弊。后世衍生应用多见于历史剧作与反战文学中。

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作者 POET

李白 701年-762年
盛唐浪漫主义诗人,诗仙

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