临江仙

临江仙·丝雨如尘云著水

丝雨如尘云著水,嫣香碎拾吴宫。

百花冷暖避东风。

酷怜娇易散,燕子学偎红。

人说病宜随月减,恹恹却与春同。

可能留蝶抱花丛。

不成双梦影,翻笑杏梁空。

基础信息 BASIC

体裁
词牌临江仙
情感思友 · 惜春
创作背景
创作背景
此词具体创作年份学界尚无定论。多认为作于康熙中后期纳兰性德任职期间。词人当时正值春日,身体抱恙。面对江南春景与北方气候的差异,触景生情。结合其生平情感经历,多指向对亡妻或远方故人的思念。创作动因源于病中孤寂与春逝之叹。该背景与词中病态春愁高度契合。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是中国古典诗歌的重要体裁之一。它起源于隋唐时期的燕乐。经过五代至宋代的繁荣发展,词逐渐形成独立的文学地位。清代词坛在纳兰性德等人的推动下迎来中兴。本词属于双调小令。其句式长短错落,适合抒发细腻婉转的情感。历代文人多以此体寄托个人幽思。该体裁在文学史上具有不可替代的审美价值。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于春日伤怀与相思之苦。词人通过细腻的自然景物描写烘托内心愁绪。上阕以微雨落花起兴,奠定哀婉基调。下阕转入病中独处的孤寂心境。情感由外物触发逐渐向内收敛。层层递进展现身心交瘁的状态。历代评家多认为此词深得婉约派精髓。其情感表达真挚而不矫饰。整体呈现出一种清冷幽怨的审美特质。
词牌 · 源流与格律
临江仙原为唐代教坊曲名。后演变为文人填词的固定词牌。该词牌正体多为双调五十八字。上下阕各五句,押平声韵。本首严格遵循五十八字格律规范。其音韵流转自然,适合吟咏春愁。历代词家多有同调佳作传世。该词牌在清代仍保持较高的创作热度。其音乐性与文学性高度融合。

基础解读 READING

语文核心知识
字词注释
丝雨指细密如丝的春雨。云著水形容云层低垂贴近水面。嫣香指鲜艳芬芳的花朵。碎拾形容花瓣零落被拾起。吴宫借指江南繁华旧地。避东风指百花畏惧春风的摧残。酷怜意为极其怜惜。娇易散指娇嫩的花朵容易凋零。燕子学偎红描写燕子模仿人依偎花丛。恹恹形容精神萎靡不振的样子。
逐句释义
上阕首句描写春雨细密如尘,云层低垂贴近水面。第二句写芬芳的花瓣零落,仿佛散落在江南旧宫。第三句说百花畏惧春风的冷暖变化而躲避。第四句表达词人极度怜惜娇花容易凋谢。第五句写燕子学着依偎在红花丛中。下阕首句说人们认为疾病应该随着时间慢慢减轻。第二句写词人的病态却像春天一样长久持续。第三句反问怎能留住蝴蝶拥抱花丛。第四句写无法成双入梦,只能嘲笑杏梁空荡。
主旨概括
本词通过描写春日微雨与落花景象,抒发伤春之情。词人借病中独处的状态,表达对美好事物易逝的惋惜。全词以景起兴,以情收束,结构完整。核心主旨在于感叹春光短暂与人生无常。情感基调哀婉凄清,具有强烈的感染力。该主旨贯穿全篇,形成情景交融的艺术效果。
跨学科 · 是什么
植物意象植物学
词中百花泛指春季盛开的各类花卉。嫣香特指色彩艳丽且香气浓郁的花朵。杏花在古典诗词中常象征早春与离别。燕子并非植物,但常与花丛共生。植物在词中作为情感载体出现。其生长周期与春逝主题紧密相连。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意上下阕的节奏划分。上阕前两句宜舒缓轻柔,表现春雨意境。第三句稍作停顿,突出百花避风之态。下阕首句语气转为平缓,引出病中感慨。末句需加重语气,体现空寂之感。整体语速宜慢,情感宜沉。
句式仿写
可模仿丝雨如尘云著水的比喻句式。练习使用自然景物进行形象化描写。尝试运用拟人手法赋予动植物情感。注意保持上下句的字数对仗与音韵和谐。通过仿写提升语言组织与修辞运用能力。仿写时应注重意象的连贯性与情感的统一性。
写作应用
核心名句可用于描写病中愁绪的散文写作。在记叙文中可借景抒情,烘托人物心理。适用于表达时光流逝与美好易逝的主题。日常写作中可化用其意境增强文学色彩。该句适合用于情感类作文的开头或结尾。通过引用经典可提升文章的文化底蕴。写作时应注意语境契合,避免生搬硬套。
关联知识图谱
古典诗词伤春传统同主题
伤春是中国古典诗词的常见主题。历代文人多借春景凋零抒发人生感慨。本词继承这一传统,以病中视角切入。关联作品包括晏殊《浣溪沙》与欧阳修《蝶恋花》。该主题在文学史上具有深远影响。其情感内核与儒家惜时观念密切相关。

名句 CLASSIC LINES

病宜随月减
此句以反常理之语刻画病中愁绪。

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作者 POET

纳兰性德 1655-1685
清代满族贵族词人,帝王侍从,文学造诣极高

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