怨诗寄杨达 二

与君形影分吴越,玉枕经年对离别。

登台北望烟雨深,回身泣向寥天月。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感相思 · 闺怨
创作背景
寄赠恋人
本诗为唐代女诗人姚月华所作《怨诗寄杨达》组诗的第二首,创作动因是姚月华的恋人杨达远游越地,长久未归,两人分隔两地难以相见,姚月华便作该组诗寄赠给杨达,抒发自己的思念与幽怨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代七言绝句体裁,是近体诗的一种,全诗共四句,每句七字,格律要求严格。七言绝句起源于南北朝时期,至唐代发展成熟,是古代文人抒情短章的常用体裁,历代创作量极大,受众广泛。本诗符合仄起首句不入韵的七言绝句正体格律要求,节奏明快,情感表达凝练集中。
情感 · 解读
本诗核心情感为闺中女子对久别远游恋人的深切思念,夹杂着独处的孤寂、盼归不得的幽怨,情感真挚直白,无刻意雕琢的痕迹,是古代女性真情实感的自然流露,历代主流解读均将其归为相思怨别类作品的典型代表。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
“吴越”指古代吴国和越国所辖的区域,大致对应今天的江苏南部、浙江大部分地区,诗中用来指代两人相隔的遥远距离。“经年”指整年、多年,说明两人分离的时间很长。“玉枕”指用玉石装饰的枕头,诗中代指主人公的卧房居所,烘托独处的孤寂。“寥天”指辽阔空旷的天空,衬托主人公的孤单无依。这几个字词的含义都比较直白,没有生僻义,很容易理解。
逐句释义
第一句的意思是我和你曾经形影不离,现在却被分隔在吴越两地,相隔遥远难以相见。第二句的意思是我独自一人对着玉枕,已经度过了很多年的离别时光,始终没有等到你回来。第三句的意思是我登上高高的高台向北望去,只看见茫茫的烟雨又深又浓,根本看不到你所在的方向。第四句的意思是我只能转回身去,对着辽阔天空上的月亮默默地流下眼泪,把思念都寄托给月亮。
核心主旨
这首诗是唐代女诗人姚月华写给自己恋人杨达的作品,通篇都围绕着两人长久分离的相思情绪展开。全诗没有华丽的辞藻修饰,完全是主人公真实情绪的自然流露,非常有感染力。哪怕是当代有过和亲友分离经历的读者,也很容易和诗里的情感产生共鸣,感受到那种盼归不得的难过。
跨学科 · 是什么
吴越地域地理学
对应的诗句是“与君形影分吴越”,文学表达里用“吴越”指代两人相隔遥远,见面非常困难。科学事实是古代吴国主要在今天的江苏南部、浙江北部,越国主要在今天的浙江东部、南部,两地之间有山脉、水系相隔,古代没有现代化交通工具,普通人往返需要一到两个月的时间,确实属于相隔较远的范围。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要偏低沉舒缓,不要太急促。第一句“与君/形影/分吴越”按照语义分成三个部分停顿,语调平缓,带出怅然的感觉。第二句“玉枕/经年/对离别”语速要放慢,语气更低沉,突出独处的孤寂。第三句“登台/北望/烟雨深”语调稍微上扬,读出主人公眺望时的期盼感。第四句“回身/泣向/寥天月”语速再放缓,收尾要轻,突出悲伤的情绪。
句式仿写
大家可以仿写“与君XX分XX,XX经年对XX”的句式,用来描写离别相关的场景。比如写和朋友分隔两地的场景就可以写“与君车马分秦楚,寒灯经年对客居”,既贴合原句的结构,也能准确表达出离别后的孤寂感。仿写的时候要注意前后两句的语义要连贯,情绪要统一,不要出现前后矛盾的内容。
名句应用
核心名句“登台北望烟雨深,回身泣向寥天月”可以用在描写思念、离别、乡愁主题的日常写作里。比如写在外打工的人思念家乡亲人,或者写异地恋的情侣思念对方的时候,都可以引用这句诗来烘托悲伤的情绪,让文章的情感表达更有厚度,也能增加文章的文采。引用的时候不用刻意调整语境,直接放在场景描写之后就很合适。
关联知识图谱
《望江南·梳洗罢》(温庭筠)同主题
《望江南·梳洗罢》是唐代诗人温庭筠的作品,和本诗属于同一类闺怨主题的作品。两首诗都是写女子登楼远望,盼望心上人归来,结果盼而不得的悲伤情绪,核心情感非常相似,都是古代闺怨诗的典型代表,适合放在一起对比阅读,感受不同作者的表达风格。

名句 CLASSIC LINES

登台北望烟雨深,回身泣向寥天月
该句是本诗的核心名句,以动作描写结合景物烘托,生动展现了主人公盼归不得的悲伤情绪,语言质朴画面感极强,历代被多次选入闺怨诗选集,后世常被用来表达思乡、思念亲友的深沉情绪,衍生出大量书画、古风音乐等二次创作。

标签 TAGS

作者 POET

姚月华 生卒年不详
古代女诗人、画家,有才名

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