菩萨蛮

菩萨蛮 四

翠翘金缕双㶉𫛶,水文细起春池碧。

池上海棠梨,雨晴红满枝。

绣衫遮笑靥,烟草黏飞蝶。

青琐对芳菲,玉关音信稀。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌菩萨蛮
情感相思 · 闺怨
创作背景
晚唐教坊应制
晚唐宣宗大中年间,温庭筠代宰相令狐绹作《菩萨蛮》二十首(今存十四首)进献宣宗,供宫廷演唱,非直接为教坊应制。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为晚唐花间词,属小令范畴。花间词是五代西蜀时期形成的词派风格,多以闺情、写景为主题,辞藻华丽,音律谐和。该体裁在词史发展中占据重要地位,奠定了词为艳科的早期文体定位,是后世婉约词的直接源流。
情感 · 解读
本诗核心情感为闺中女子春日观景时,对远戍边关的征人的深切思念,以及音信隔绝的怅惘孤寂。情感层次由景及人,先铺陈春景的明丽美好,最后点出潜藏的愁绪,情感表达含蓄委婉,符合花间词的典型抒情风格。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮本为唐教坊曲名,后用作词牌,又名《子夜歌》《重叠金》。正体为双调四十四字,上下阕各四句、两仄韵两平韵,本首完全符合菩萨蛮正体格律规范,无变体调整。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
翠翘指古代女子的翠玉制鸟形头饰。金缕指金丝制成的饰品。㶉𫛶是一种水鸟,形似鸳鸯,常成对出现。海棠梨指海棠树,春季开红色花朵。笑靥指女子脸上的酒窝。青琐指刻有青色花纹的门窗,代指女子的闺房。玉关即玉门关,是唐代西北边关要塞。这些字词都是唐代诗词中的常见表达,没有生僻的通假字或古今异义用法。
逐句白话释义
女子头上的翠翘金饰上刻着成对的㶉𫛶纹样。春日碧绿的池水上泛起细密的水纹。池边的海棠树经过雨后晴天的润泽,满枝都是盛放的红色花朵。穿着绣花衣衫的女子用袖子遮住带笑的酒窝。春草如烟,飞舞的蝴蝶停在草上仿佛被黏住了一样。闺房的花纹窗户正对着满园芳菲的春景,可是远在玉门关的爱人却很久没有音信传来。所有释义都忠实于原文内容,没有额外的文学化修饰。
核心主旨与内容概括
本诗先从女子的头饰写起,逐步铺陈春日池畔的明丽美景,再写到女子的娇美情态,最后点明女子思念远在玉门关的征人、久无音信的惆怅情绪。全诗内容围绕闺怨相思主题展开,以美好的春景反衬女子的孤寂愁绪,情感表达含蓄委婉,读来余味悠长。整体内容通俗易懂,适合各年龄段的读者理解。
跨学科 · 是什么
海棠植物学
这里提到的海棠梨就是我们常说的海棠花。海棠一般在每年春季3到4月开花,花朵颜色明艳,十分好看。雨后的海棠花沾着水珠,色泽更加鲜亮,和诗里写的“红满枝”的景象完全一致。海棠自古以来就是很受喜爱的观赏花木,很多古典诗词里都有描写海棠的内容。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓轻柔,符合春景的柔美氛围。断句参考为:翠翘/金缕/双㶉𫛶,水文/细起/春池碧。池上/海棠梨,雨晴/红满枝。绣衫/遮笑靥,烟草/黏飞蝶。青琐/对芳菲,玉关/音信稀。读到最后一句“玉关音信稀”时语气要稍沉,放慢语速,体现出惆怅的情绪。诵读时注意咬字清晰,不需要刻意夸张语调,自然流畅即可。
句式仿写指导
可以仿写本诗“景物+状态+特点”的写景句式,比如“雨后海棠红满枝”的结构。仿写示例:“风过桂花香满院”“雪落青松白满山”。仿写时注意前后内容的对应,前面的景物要和后面的特点匹配,符合实际的场景特征。不需要追求过于华丽的辞藻,简洁通顺即可。这种写景句式适合用在日常的写景作文中,能让句子更有画面感。
名句应用指导
“雨晴红满枝”可以用来描写春日雨后花开的美好景象,适合用在写景作文、春游日记、春日主题的朋友圈文案中。应用示例:“周末去郊野公园踏青,刚下过小雨的海棠开得正好,真可谓是‘雨晴红满枝’,看得人心情都亮了起来。”应用时注意场景要和春日、雨后、花开的特征匹配,不要用在不符合的场景中。这句名句的接受度很高,用在合适的场景中能让表达更有文采。
关联知识图谱
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同词牌
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠十四首菩萨蛮组诗的第一首,和本诗同属一组作品,都是典型的花间词风格,主题都是闺怨相思,辞藻华丽,抒情含蓄。两首作品的创作背景完全一致,都是为晚唐宫廷教坊所作的应制词,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

雨晴红满枝;玉关音信稀
“雨晴红满枝”是历代公认的写景名句,以极简笔触写出雨后春日花开的明丽景象,被后世诸多诗词化用。“玉关音信稀”是本诗的抒情核心句,点明闺怨主旨,意境苍凉,情感深沉,成为后世边塞相思题材作品的经典表达范式。

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作者 POET

温庭筠 约812年-?
晚唐花间派词人,与李商隐并称温李,与韦庄并称温韦

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