望远行

望远行一

李珣 · 前蜀

春日迟迟思寂寥，行客关山路遥。

琼窗时听语莺娇，柳丝牵恨一条条。

休晕绣，罢吹箫，貌逐残花暗凋。

同心犹结旧裙腰，忍孤风月度良宵。

基础信息 BASIC

体裁词

词牌望远行

情感惜别 · 闺怨

创作背景

五代花间派创作背景

1. 本词收录于五代后蜀赵崇祚编纂的《花间集》，是花间派的代表性作品。2. 创作时间为五代十国时期，具体创作年份学界尚无明确考证结论。3. 五代时期战乱频发，政权更迭频繁，大量民众流离失所，夫妻分离的现象十分普遍。4. 这一社会背景使得闺怨、羁旅题材的文学作品大量涌现，有广泛的现实基础。5. 西蜀地区相对安定，聚集了大量避难的文人，为花间派的形成提供了创作群体。6. 本词是典型的文人代言体创作，并非作者自身经历的直接书写。7. 创作动因是符合当时词坛的主流审美取向，为歌伎演唱提供文本。8. 没有明确的特定创作事件指向，属于普遍题材的艺术创作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本首作品属于五代十国时期的花间派令词体裁。2. 花间派是五代西蜀形成的词学流派，作品多以闺情、离愁为主题。3. 令词是词的早期形态，篇幅较短，节奏明快，适合配乐演唱。4. 本词是花间派代言体创作的典型代表，以男性词人视角模拟闺中女性口吻抒情。5. 体裁格式工整，情感表达柔婉细腻，符合花间派“绮艳香软”的主流创作风格。6. 这类令词对后世宋词的题材拓展、技法成熟有重要的铺垫作用。7. 本首也是唐五代闺怨题材词的经典代表作之一，历代词选多有收录。8. 体裁定位属于早期文人词的成熟作品，艺术价值较高。

情感 · 解读

1. 本词核心情感为闺中思妇对远行爱人的深切思念。2. 同时包含独居闺中的孤寂怅惘、对美好年华虚度的惋惜。3. 还有对二人爱情盟约的珍视，以及不忍辜负良辰美景的无奈。4. 情感层次丰富，从浅层次的触景生愁到深层次的爱情坚守都有体现。5. 整体情感基调柔婉哀怨，没有激烈的情绪宣泄，符合传统闺怨文学的情感表达范式。6. 情感表达真挚细腻，没有刻意的雕琢堆砌，很容易引发读者的共情。7. 历代主流解读都将其归为典型的闺怨抒情作品，无本质争议。8. 情感内核也蕴含了古代女性对爱情的忠贞、对团圆的朴素期盼。

词牌 · 源流与格律

1. 《望远行》最初是唐代教坊曲名，后来被用作词牌名称。2. 五代时期流行的是令体《望远行》，正格为双调六十字，前后段各五句、四平韵。3. 本首所用格式是《望远行》的五代正体，无变体改动。4. 词牌本意原是描写远行游子的羁旅愁思，后来也被用来写闺中思妇对行客的思念。5. 宋代之后《望远行》发展出慢词变体，篇幅扩展到百余字，格律也有调整。6. 目前存世最早的《望远行》词作均出自《花间集》。7. 该词牌的音乐属性在宋代之后逐渐弱化，成为纯文学创作的格律模板。8. 本首是《望远行》令体的标准示范作品。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 迟迟：形容春日昼长、天气和暖舒缓的样子。2. 琼窗：指代装饰精美、材质华贵的闺房窗户。3. 晕绣：古代刺绣工艺的一种，指用渐变色彩线绣出层次过渡的图案。4. 孤：通“辜”，是辜负的意思。5. 同心：指同心结，是古代男女用来定情的绳编饰物。6. 行客：指远行在外的思妇的爱人。7. 牵恨：指牵动、勾起心中的愁恨。8. 残花：指暮春时节凋零的花朵，这里用来比喻思妇憔悴的容貌。

逐句白话释义

1. 春日漫长和暖，我心中满是寂寥的思绪。2. 远行的爱人还在关山之外，路途十分遥远。3. 我在精美的闺房窗边，不时听到黄莺娇柔的啼叫声。4. 窗外飘拂的柳丝，每一条都牵动着我心中的愁恨。5. 我停下了手中的刺绣活计，也不再吹奏箫管。6. 我的容貌就像暮春的残花一样，在不知不觉中憔悴凋零。7. 旧日裙腰上的同心结还好好系着，那是我们当年的定情信物。8. 我怎么忍心辜负这清风明月的美好夜晚，独自度过呢？

核心主旨与内容概括

1. 这首词以闺中思妇的第一视角展开叙述。2. 开篇先点明春日的环境和思妇寂寥的心境，以及远行爱人路途遥远的事实。3. 接着借窗外的莺啼、柳丝等春景，烘托思妇的离愁别绪。4. 然后写思妇因为思念愁闷，没有心思做刺绣、吹箫这些日常的消遣活动。5. 她感慨自己的容貌就像残花一样日渐憔悴。6. 最后看到裙腰上旧日的同心结，更加感慨自己独自度过良宵的孤寂。7. 整首词的情感真挚细腻，充满了柔婉的愁绪。8. 是典型的花间派闺怨题材作品。

跨学科 · 是什么

柳的生物属性与文化寓意植物学

1. 诗句中的柳就是我们常见的柳树，属于杨柳科柳属的落叶乔木。2. 柳树的枝条细长柔软，风一吹就会飘拂，看起来就像连绵不断的思绪。3. 柳树一般在农历二三月发芽抽条，刚好是春季的代表性植物。4. 古代有折柳赠别的习俗，所以柳很早就和离别、愁绪绑定在了一起。5. 词人这里用柳丝来写离愁，就是利用了柳的形态特点和文化寓意。6. 柳树的适应性很强，在我国大部分地区都有种植，是大家都很熟悉的植物。7. 除了文化寓意之外，柳的树皮、枝条还有实用价值，可以用来编筐、做药材。8. 这句词也让柳的离愁意象更加深入人心，被后世广泛使用。

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读写应用

基础诵读指导

1. 诵读这首词整体语气要柔婉低沉，速度稍慢。2. 第一句“春日迟迟/思寂寥”，在“迟迟”后稍作停顿，读出寂寥的语感。3. 第二句“行客关山/路遥”，“路遥”二字拖长音，读出路途遥远的怅惘感。4. 第三句“琼窗时听/语莺娇”，“语莺娇”稍轻，突出莺啼的娇柔。5. 第四句“柳丝牵恨/一条条”，重音落在“牵恨”上，读出愁绪的绵长。6. 第五六句“休晕绣，罢吹箫”，语速稍快，读出不耐烦、无心做事的情绪。7. 第七句“貌逐残花/暗凋”，“暗凋”二字轻读，读出暗自憔悴的伤感。8. 最后两句“同心犹结/旧裙腰，忍孤风月/度良宵”，语速放慢，重音落在“忍孤”上，读出深切的怅惘。

基础句式仿写指导

1. 这首词中“柳丝牵恨一条条”的句式非常适合仿写，核心结构是“具体景物+情感动作+数量/状态补充”。2. 仿写时首先要选取和你要抒发的情感特质相符的具体景物。3. 比如要写思念的话，可以选雨丝、风絮这类绵长的景物。4. 然后给景物赋予和情感相关的拟人化动作，比如“牵恨”就是把柳丝拟人化。5. 最后补充数量或者状态的描述，让句子更有画面感。6. 参考仿写示例：“雨丝牵愁一丝丝”“风絮萦愁一缕缕”。7. 仿写的时候要注意前后情感的一致性，景物和情感的特质要匹配。8. 不要强行拼接，要做到景中有情，情融于景。

名句写作应用指导

1. 名句“柳丝牵恨一条条”适合在抒发离别愁绪、思念亲人爱人的写作场景中使用。2. 比如写异地恋的散文，就可以用这句话来形容看到春柳时对爱人的思念。3. 也可以在写回忆故人的文章里，用这句话来烘托触景生情的愁绪。4. 应用示例：“站在西湖边看柳丝飘拂，忽然就想起了当年和你一起折柳的场景，真个是柳丝牵恨一条条，风一吹，全是对你的想念。”5. 这句话也可以用在描写暮春景色、抒发伤春情绪的作文里。6. 使用的时候要注意语境，要和前文的春景描写相呼应。7. 不要用在情绪高昂的场景里，不然会显得格格不入。8. 恰当使用可以让文章的情感表达更有文采，更有古典韵味。

关联知识图谱

折柳赠别习俗同意象|文化关联

1. 本词中柳丝牵恨的意象源自古代折柳赠别的传统习俗。2. 折柳赠别的习俗最早可以追溯到汉代，人们送别亲友的时候会折下柳枝相赠。3. 因为“柳”和“留”谐音，折柳就代表了挽留、不舍的意思。4. 这个习俗在唐代非常盛行，很多唐诗里都有折柳送别的描写。5. 柳的意象也因此和离别、愁绪绑定，成为古典文学中最常见的离愁意象之一。6. 本词中的柳丝牵恨就是对这个传统意象的继承和创新。7. 了解折柳赠别的习俗，能帮助我们更好地理解这句词的情感内涵。8. 这个习俗现在已经逐渐消失，但柳的离愁文化寓意一直保留到了今天。

花间派同流派

1. 本词是五代花间派的代表性作品。2. 花间派是我国历史上第一个正式的词学流派，形成于五代十国时期的西蜀。3. 流派名称来源于赵崇祚编纂的词集《花间集》，收录了18位词人的500首作品。4. 花间派的作品多以闺情、离别、宴饮为主题，语言绮艳，情感柔婉。5. 花间派的词人大部分是避乱到西蜀的文人，生活相对安定，所以作品多写闲情逸致。6. 花间派奠定了词以抒情为主的发展方向，对后世宋词的发展影响非常大。7. 本词完全符合花间派的创作特点，是典型的花间派作品。8. 了解花间派的流派特点，能帮助我们更好地理解本词的艺术风格。

名句 CLASSIC LINES

柳丝牵恨一条条

该句以具象的柳丝比喻抽象的离愁，意象生动新颖。

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惜别闺怨历史学天文学植物学

作者 POET

李珣

望远行 一