清明日登张女郎神庙

汧水北,陇山东,汉家神女庙其中。

寒食尽,清明旦,远近香车来不断。

飞泉直注漴道间,大岫横遮隐(伯三八八五卷无此字)天半。

花正新,草复绿,黄莺现见(任半塘改为“𪾢睆”)[迁乔](〖千桥〗从任说改)木。

汧流括(任改作“活”),古树攒,陇[坂]((返)从任说改)高高布云族(疑应作“簇”,任改为“端”,恐非。

)水清灵,竹蒙密,无匣仙潭难延碧。

谈(任改作“淡”)楼阁,人画成,翠岭山花天繍出。

尘冥寞,马盘桓,争奔陌上声散散。

公子王孙一队队,管弦歌舞几般般。

酌醴醑,补(伯三八八五卷作“捕”,似皆未允,任录作“舞”,似无据)锦筵,罗帏翠幕奄(任改作“掩”)灵泉。

是日(任录误作“堤上”)淹留不觉寐,归来明月满秦川。

(见伯三六一九卷、伯三八八五卷。

)(按:任半塘先生《敦煌歌辞总编》卷三录此诗,仅据伯三六一九卷,文字偶有误,但校改处亦颇可采,又推测苏癿应为哥舒翰同时人,亦可备一说。

)。

基础信息 BASIC

情感祈福
节日清明节
创作背景
敦煌遗书
本诗作者署名苏癿,生平事迹史籍无载,据任半塘考证可能与唐代名将哥舒翰同时代。作品出土于敦煌莫高窟藏经洞,现存巴黎国立图书馆藏敦煌遗书伯三六一九卷及伯三八八五卷。敦煌地区在唐代是丝绸之路的重镇,文化繁荣,这首作品真实记录了当时西北地区清明祭祀的民俗风貌。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本篇体裁属敦煌歌辞,源自敦煌莫高窟藏经洞出土文献。歌辞是唐代流行的一种配合音乐歌唱的歌词形式,上承汉魏乐府,下启宋词元曲。其句式长短不一,押韵自由,具有鲜明的音乐文学特征。作品反映了唐代民间文学与音乐结合的生动形态,在文学史上具有重要文献价值。
情感 · 解读
作品核心情感聚焦于清明时节的游春祈福活动。通过描绘士女香车、管弦歌舞的热闹场景,展现了唐代民众在神庙祭祀、踏青赏春的欢愉心境。情感基调明朗热烈,既有对自然春光的赞美,也有对世俗游乐生活的生动记录,体现了人与自然、人与神灵和谐共处的精神追求。

基础解读 READING

语文核心知识
寒食
寒食是传统节日,通常在清明节前一或二日。古俗此日禁火吃冷食,故称寒食。诗中点明时间背景,寒食过后便是清明,暗示了节日的连续性与游春活动的开始。这一习俗源于春秋时期纪念介子推,是北方地区重要的传统节日。
逐句释义
汧水北面,陇山东面,汉家神女庙就在其中。寒食节过完,清明节早晨,远近的香车来往不断。飞流的泉水直注水道间,大山峰横遮隐没半边天。花正新,草又绿,黄莺出现在高树上。汧水流淌,古树聚集,陇坂高高地分布着云簇。水清灵,竹茂密,无匣的仙潭难延展碧色。淡色的楼阁,如人画成,翠岭山花似天绣出。尘土昏暗,马盘旋,争奔路上声音散散。公子王孙一队队,管弦歌舞几般般。饮酒,布筵,罗帏翠幕遮掩灵泉。这日淹留不觉睡,归来时明月照满秦川。
核心主旨
这首诗生动描绘了清明节人们前往张女郎神庙祭祀、踏青、游乐的热闹场面。全诗从自然山水写到人文活动,展现了春日美景与世俗欢乐。表达了人们对美好生活的热爱和对神灵的虔诚,呈现出一幅生动的唐代民俗画卷。
跨学科 · 是什么
陇山地理学
陇山是六盘山南段的别称,位于陕西与甘肃交界处。它是关中平原的西界,地势险要。诗中提到的陇山东、汧水北,精准界定了张女郎神庙的地理坐标。这一地区山川壮美,是古代丝绸之路的必经之地,具有重要的地理与军事意义。
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读写应用
诵读指导
本诗为歌辞体,句式以三言、七言为主,节奏明快。诵读时应注意三字句的短促有力与七字句的舒缓流畅相结合。如“汧水北,陇山东”应读得短促清晰,“汉家神女庙其中”则需连贯舒展。全诗基调热烈欢快,应读出清明游乐的喜悦气氛。
句式仿写
诗中“花正新,草复绿”运用了三字短句对仗,简洁明快。仿写时可模仿此结构描写景物,如“风正暖,日方长”。这种句式适合表现并列的景物特征,读来朗朗上口,富有节奏感。
写作应用
名句“归来明月满秦川”意境开阔,适合用于描写游赏归来、心满意足的心境。在写作中可引用此句来升华主题,表达在经历美好时光后的宁静与充实。例如在描写春游、聚会等活动的结尾,用此句收束,能增添文章的诗意与余韵。
关联知识图谱
清明习俗同主题
本诗描写清明日登庙游乐,与清明踏青、祭祀习俗直接相关。

名句 CLASSIC LINES

归来明月满秦川
归来明月满秦川。此句作为全诗结语,意境开阔,余韵悠长。它生动描绘了游人在神庙游乐终日后,乘月归来的满足与惬意。秦川指关中平原,明月满川的景象既写实景,又象征了内心的澄明与安宁。该句常被用于形容游赏归来或月夜归途的情景,具有很高的审美价值。

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作者 POET

苏癿
唐代诗人,存世诗作2首

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