福先寺寻湛然寺主不见

皇甫冉 · 唐

寂然空伫立，往往报疏钟。

高馆谁留客，东南二室峰。

川原通霁色，田野变春容。

惆怅层城暮，犹言归路逢。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感怀才不遇 · 怅惘 · 闲适

创作背景

大历年间洛阳宦游时寻访僧人未遇即兴创作

本诗作于唐代宗大历年间，作者皇甫冉当时在洛阳周边任职，赴东都福先寺寻访寺主湛然未遇，等候期间观雨后春日郊野开阔景致有感，即兴创作此诗记录经历与感受。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

五言律诗是中国古典诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，成熟于唐代。全诗共八句，每句五字，要求颔联、颈联严格对仗，平仄、押韵符合固定格律规范。本诗是大历年间五言律诗的标准范本，格律严谨，对仗工整，体现了唐代诗人对近体诗形式的成熟把控。

情感 · 解读

本诗核心情感分为两个层次，一是寻访湛然寺主未遇的淡淡怅惘，二是观赏春日雨后郊野晴景的闲适愉悦。两种情绪交织融合，没有强烈的悲喜起伏，整体呈现出大历时期士大夫清淡平和的审美取向，情感表达克制而真挚。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 福先寺是唐代洛阳著名官修寺院。2. 湛然是本诗所寻访的寺主法号。3. 伫立指长时间站在原地等候。4. 疏钟指寺院传来的稀疏钟声。5. 二室峰指嵩山的太室山和少室山两座主峰。6. 霁色指雨后初晴的澄澈天色。7. 春容指春天鲜活明媚的景色面貌。8. 层城在这里代指唐代都城洛阳。

逐句白话释义

1. 首句写诗人抵达福先寺后未见到湛然寺主，只能静静地站在原地等候。2. 第二句写等候期间，耳边时不时传来寺院里稀疏的撞钟声。3. 第三句写诗人环顾空荡荡的高大寺舍，不由得猜想是谁留得寺主在外未归。4. 第四句写视线越过寺院向东南方向望去，能够清晰看到嵩山的太室、少室两座山峰。5. 第五句写雨后初晴的阳光铺满了眼前的河流与原野，天地一片明亮澄澈。6. 第六句写广袤的田野褪去了冬日的枯寂，处处都换上了春日鲜活明媚的面貌。7. 第七句写眼看着暮色渐渐笼罩了整个洛阳城，诗人寻友不得的惆怅情绪慢慢涌上心头。8. 第八句写诗人虽然失望，却还是自我安慰说说不定在返程的路上就能和湛然寺主相逢。

全诗核心主旨与内容概括

1. 这首诗记录了诗人春日赴福先寺寻访湛然寺主未遇的完整经历。2. 诗中既描写了雨后初晴的春日郊野美景，也抒发了寻友不得的淡淡怅惘。3. 整体情绪平和冲淡，没有强烈的悲喜起伏，充满了大历时期闲适的士大夫情趣。4. 诗人将失望的情绪融入开阔的春日景致之中，展现出旷达的人生态度。5. 作品也侧面体现了唐代士人与僧人密切交往的社会风气。6. 全诗没有刻意雕琢的痕迹，语言朴素自然，情感真挚动人。7. 寻隐不遇的主题也带有传统文人的雅趣审美特质。8. 整体呈现出大历年间唐诗清淡闲远的主流风格。

跨学科 · 是什么

嵩山二室峰地理特征地理学

1. 诗句中提到的二室峰指的是嵩山的太室山与少室山两座主峰。2. 嵩山位于河南省西部，地处洛阳东南方向，距离洛阳城区约70公里。3. 太室山共有三十六峰，主峰峻极峰是嵩山的主峰。4. 少室山也有三十六峰，主峰连天峰是嵩山的最高峰。5. 唐代时洛阳城区空气质量较好，晴日视野开阔，确实可以远眺到嵩山的轮廓。6. 嵩山是中国五岳中的中岳，是唐代重要的宗教文化名山。7. 福先寺所在的洛阳东城地势较高，是远眺嵩山的绝佳位置。8. 诗句中提及二室峰，也暗含了湛然寺主品行如嵩山一般高洁的赞美之意。

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读写应用

基础诵读指导

1. 这首五言律诗整体诵读节奏要舒缓平和，符合清淡闲远的整体风格。2. 首联“寂然/空/伫立，往往/报/疏钟”，每句三断，读“寂然”“空”的时候语气要放轻，体现等候的安静氛围。3. 颔联“高馆/谁/留客，东南/二室/峰”，“谁留客”要带轻微的疑问语气，“二室峰”语气舒展，体现山景的开阔。4. 颈联“川原/通/霁色，田野/变/春容”，语速稍快，语调明亮，体现春日晴景的明快感受。5. 尾联“惆怅/层城/暮，犹言/归路/逢”，前半句语调下沉，体现怅惘情绪，后半句语调回升，体现自我安慰的期许。6. 全诗整体语速控制在每分钟20到25句左右，不要过快。7. 每联之间停顿1秒，整首诗读完停顿2秒收尾。8. 诵读时要代入诗人闲适又略带怅惘的情绪，不要过于投入强烈的情绪。

写景句式仿写指导

1. 可以模仿颈联“川原通霁色，田野变春容”的对偶句式进行写景练习。2. 该句式的结构是“景物+动词+景色特征”，上下句词性相对，意境统一。3. 仿写时首先要选取两个同属一个场景的典型景物作为上下句的主语。4. 然后选取贴合景物特征的动词作为中间的谓语部分。5. 最后选取对应季节或场景的景色特征作为宾语部分。6. 例如仿写秋日景色可以写“枫林燃晚照，稻浪送秋香”。7. 仿写冬日景色可以写“群山披素雪，寒水映冰轮”。8. 仿写时要注意上下句的意境协调，不要出现风格割裂的问题。

核心名句写作应用

1. “川原通霁色，田野变春容”这句可以用于描写春日雨后初晴的郊野景色。2. 在写春游、踏青类的记叙文时可以引用这句来描绘所见的春日风光。3. 在写乡村振兴、春日农业生产的主题作文时也可以引用这句来展现乡野的新貌。4. 在写关于春天的散文时可以用这句作为开篇或者过渡句，引出对春景的描写。5. 比如描写春日雨后登山所见可以写：“站在山顶极目远眺，果然是川原通霁色，田野变春容，大好春光尽收眼底。”6. 这句也可以用于春季节日的文案写作，比如清明节、春耕节的宣传内容。7. 引用时不需要调整句式，直接用原文即可，能够提升文字的文雅程度。8. 注意这句只适用于春季晴日的场景，不要用于其他季节或者阴雨天气的描写。

关联知识图谱

贾岛《寻隐者不遇》同主题

1. 两首诗都属于中国古典诗词中典型的“寻隐不遇”主题作品。2. 都描写了寻访友人或隐士未能见面的经历，情绪都冲淡平和，带有文人雅趣。3. 都没有直接抒发强烈的失望情绪，而是将情感融入所见的景物之中。4. 都体现了传统文人与世外高人交往的审美偏好。5. 两首诗的语言都朴素自然，没有刻意雕琢的痕迹。6. 都通过留白的手法给读者留下了丰富的想象空间。7. 这类主题的作品往往暗含着对寻访对象品行高洁的赞美。8. 是中国古典诗词中极具特色的一个创作门类。

名句 CLASSIC LINES

川原通霁色，田野变春容

该句以明快白描手法勾勒雨后春日郊野的开阔景致，对仗工整，炼字精准。

标签 TAGS

怀才不遇怅惘闲适历史学地理学

作者 POET

皇甫冉约8世纪上半叶至大历年间

唐代大历年间诗人、官员