观汪丞相所藏崔白画罗汉

山堂漠漠开晓烟,何许大士当四筵。

坐忘默识形骸外,持钵植杖风露前。

老龙欲奋屡回首,於菟甚驯非畏鞭。

小儿已解辨人我,抱头怖走成痴颠。

岂知畏爱果何物,手里舍利空烛天。

嗟余耳目更浅陋,喜欢获遇希有缘。

神明泰定始一笑,摩挲粉墨心茫然。

平生崔白画常见,邂逅入眼多弃捐。

莫言人物斗奇崛,醉里落笔神助焉。

汪公昔入魏帅幕,叹息巨壁围神仙。

归寻十疋好东绢,恰有名手能摹传。

提携万里到岭表,尤物自得高人怜。

迩来劫火坏诸有,陪都正苦纷戈鋋。

无力挽河为吹洗,披图感极泪如泉。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感愁思 · 感慨 · 焦虑 · 赞美
创作背景
贬谪岭南、观画有感
此诗作于黄庭坚晚年贬谪岭南时期。诗中“提携万里到岭表”点明创作地点。黄庭坚因党争被贬,身处偏远,心境复杂。观览友人汪丞相所藏崔白名画《罗汉图》,既为画作艺术震撼,亦勾起对往昔京城文化盛景的回忆,进而联想到当下“陪都正苦纷戈鋋”的动荡时局,遂成此篇。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为七言古诗体裁,不拘平仄对仗,篇幅自由,便于叙事抒情。七古源于汉魏乐府,至唐代发展成熟,以气势奔放、笔力雄健见长。黄庭坚此作承袭杜甫、韩愈以文为诗的传统,以古体长篇题画,展现宋诗散文化、议论化的特点。
情感 · 解读
诗中情感层次丰富:开篇至“手里舍利空烛天”为对画作中罗汉神态与意境的惊叹与沉思;“嗟余耳目更浅陋”至“醉里落笔神助焉”转为对自身际遇与艺术创作的感慨;“汪公昔入魏帅幕”至结尾则融入对友人经历、艺术珍品流传及家国时局的深沉忧虑。全诗情感由艺术审美升华至人生与时代感慨。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
漠漠:弥漫、广阔的样子。大士:菩萨,此处指画中罗汉。坐忘:道家指心无旁骛、物我两忘的境界。於菟:古代楚人称虎为“於菟”。舍利:佛教指高僧火化后的结晶物,象征佛法与智慧。希有缘:极其难得的缘分。摩挲:用手抚摸。粉墨:指绘画的颜料,代指画作。奇崛:奇特突出。神助:仿佛有神明相助。魏帅幕:指魏博节度使的幕府。东绢:古代蜀地所产的优质绢帛。岭表:即岭南,五岭以南地区。劫火:佛教指世界毁灭时的大火,喻指战乱灾祸。戈鋋:戈与鋋均为兵器,代指战争。
逐句白话释义
山间厅堂晨雾弥漫,不知是哪位菩萨端坐于宴席之前。他静坐忘我,默默体悟超越形体的真谛,手持钵杖立于风露之前。画中的老龙欲腾跃而频频回首,老虎十分温驯并非因为畏惧鞭打。画中的孩童已能分辨人我,却抱着头惊恐跑开,显得痴傻癫狂。哪里知道畏惧与喜爱究竟是何物?他手中的舍利子徒然照亮天空。可叹我的见识更加浅薄,竟能欢喜地遇到这极其难得的缘分。只有心神安定时才能会心一笑,抚摸着画作心中一片茫然。平生常见崔白的画作,许多偶然入眼的后来都丢弃了。不要说画中人物只是形态奇特,那是在醉意中落笔,仿佛有神明相助。汪公昔日曾在魏博节度使幕府任职,曾感叹巨幅壁画环绕如神仙居所。归来后寻得十匹上好的蜀绢,恰巧有名家高手能够临摹传写。将画作万里迢迢带到岭南,这珍宝自然得到高雅之士的怜爱。近来战火毁坏了诸多旧物,陪都正苦于纷飞的战乱。我无力挽回天河之水来洗净尘世,展开画卷感慨至极,泪如泉涌。
核心主旨与内容概括
这首诗是黄庭坚观赏友人汪丞相收藏的崔白《罗汉图》后所作的题画诗。全诗可分为三部分:前十二句具体描绘画中罗汉、龙虎、童子的生动神态,并引发对“畏爱”等佛理的思考;中间八句转而抒发自己得见此画的欣喜,并赞叹崔白“醉里落笔”的非凡画艺;最后八句叙述画作的流传经历,并联系自身贬谪岭南的处境与动荡的时局,表达了深沉的身世之感与家国之忧。主旨在于通过题咏名画,探讨艺术真谛,并寄托个人情怀。
跨学科 · 是什么
魏博节度使、北宋党争历史学
诗中“汪公昔入魏帅幕”涉及唐代藩镇制度。魏博节度使是唐后期河朔三镇之一,势力强大,其幕府是文人仕进的重要途径。此句借古喻今,暗示汪丞相曾有显赫的幕府经历。结合黄庭坚生平,此诗创作于北宋新旧党争激烈时期,黄庭坚作为旧党成员屡遭贬谪。“迩来劫火坏诸有,陪都正苦纷戈鋋”直接映射了北宋末年政局动荡、战乱频仍的社会现实。
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读写应用
诵读节奏与语气
此诗为七言古诗,诵读时需注意节奏的起伏变化。开篇四句描绘画面,语气应舒缓庄重,带入静谧氛围。“老龙欲奋”四句转写画中动态,节奏可稍加快,语气带惊奇。“岂知畏爱”四句转入议论沉思,语速放缓,语气深沉。“嗟余耳目”至结尾,情感层层递进,从感慨到悲愤,诵读时需加强语气力度,尤其结尾“披图感极泪如泉”应读出沉痛之感。注意古诗的换韵处(如“筵”、“前”、“鞭”、“颠”、“天”、“缘”、“然”、“捐”、“焉”、“仙”、“传”、“怜”、“鋋”、“泉”),韵脚转换处可稍作停顿。
句式与修辞仿写
诗中运用了多种可仿写的句式与修辞。1. 对比句式:“老龙欲奋屡回首,於菟甚驯非畏鞭”,通过龙虎一动一静的对比突出画艺。可仿写用于刻画事物相反相成的特质。2. 设问与哲理句:“岂知畏爱果何物”,以问句引发思考。可仿写用于文章转折或深化主题处。3. 夸张与通感:“手里舍利空烛天”,将视觉(烛天)与抽象概念(佛法威力)结合。可仿写用于渲染氛围或强调效果。
名句写作应用
核心名句“莫言人物斗奇崛,醉里落笔神助焉”可用于多种写作场景:1. 评价艺术作品(绘画、书法、文学创作)时,用以形容那种超越技巧、灵感迸发的神来之笔。2. 论述创新或突破时,比喻在放松、专注甚至“忘我”状态下取得的非凡成就。3. 在个人感悟类文章中,表达对某种难以言传的创作或体验境界的向往。应用时需注意上下文语境的契合。
关联知识图谱
北宋画家崔白同作者
诗中所咏画作的作者,北宋花鸟画大家,以革新西院体花鸟画风著称,擅画败荷凫雁、野情逸趣。
题画诗同体裁
此诗是典型的宋代题画诗。题画诗兴于唐,盛于宋,是诗歌与绘画结合的艺术形式,要求诗人既描绘画面,又生发画外之意。黄庭坚是宋代题画诗的大家。

名句 CLASSIC LINES

莫言人物斗奇崛,醉里落笔神助焉
此二句为全诗核心名句,高度概括了崔白画艺的精髓与黄庭坚的艺术观。意为:不要说画中人物只是形态奇特,那是在醉意酣畅中落笔,仿佛有神明相助。它超越了单纯形似,强调了艺术创作中灵感迸发、物我两忘的“神助”境界,体现了宋代文人画重神韵、尚意趣的审美追求。

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作者 POET

折彦质 ?~1160
南宋政治家、诗人,将门之后

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