长安近郊山地

远山澄碧雾

残云收翠岭,夕雾结长空。

带岫凝全碧,障霞隐半红。

髣髴分初月,飘飖度晓风。

还因三里处,冠盖远相通。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
词牌长安近郊山地
情感抒怀
创作背景
贞观年间宫廷创作
本诗为唐太宗李世民在位期间创作的宫廷写景诗作,创作时间大致为贞观中后期,是诗人郊游眺望长安近郊山间雾景时有感而作,未涉及具体重大历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,全篇共八句,每句五字,格律规整,是初唐时期宫廷诗的典型体裁之一,代表了初唐律诗发展的阶段性特征。
情感 · 解读
本诗核心情感为对秋日傍晚山间雾景的由衷赞美,透露出初唐帝王开阔的胸襟与平和的审美意趣,整体基调明快舒展,无明显悲戚或讽喻寄托。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.残云:指零散的云片。2.夕雾:指傍晚生成的雾气。3.岫:指山峦、山峰。4.髣髴:同“仿佛”,指模糊不清的样子。5.飘飖:指随风飘荡的状态。6.冠盖:古代官吏的车马和服饰,代指官员。7.三里处:指雾气蔓延的大致范围。8.澄碧雾:指澄澈的青绿色雾气,是本诗核心描写对象。
逐句白话释义
首句写零散的残云从翠绿的山岭上慢慢消散。第二句写傍晚的雾气在辽阔的天空中逐渐凝结。第三句写雾气笼罩着整座山峦,把群山都染成了澄澈的碧绿色。第四句写雾气像屏障一样挡住了晚霞,只露出半片红色的霞光。第五句写初升的月亮在雾气中隐隐约约,只能勉强分辨出轮廓。第六句写雾气轻飘飘的,随着拂晓的风缓缓飘动。第七句写雾气蔓延到三里之外的区域。第八句写隔着雾气还能远远望见来往的官员车马。9.所有释义均采用直白表达,未添加额外文学修饰,力求精准还原诗句原意。
核心主旨与内容概括
本诗是唐太宗创作的写景作品,完整记录了傍晚到拂晓山间雾气从生成到扩散的全过程。全诗围绕“澄碧雾”这一核心描写对象展开,没有涉及复杂的抒情内容。整体呈现出初唐宫廷诗规整明快的特点,体现了帝王开阔的审美视野。全诗没有明显的讽喻或寄托,纯粹是对自然景观的客观描摹。适合普通读者了解初唐写景诗的基本风貌。没有晦涩的典故和生僻字词,阅读门槛较低。
跨学科 · 是什么
山间雾的形成原理地理学
傍晚山间没有太阳照射,气温下降速度比平原地区更快。空气中的水汽含量超过饱和值时,就会凝结成细小的水滴悬浮在近地面空气中,形成我们看到的雾。植被茂密的山区水汽含量更高,所以更容易形成浓度较高的雾。普通人在山区傍晚遇到大雾时要注意安全,不要随意进入陌生区域,避免迷路。秋季是山区雾天的高发季节,出行前要提前关注天气情况。雾天的空气质量相对较差,老人和小孩尽量减少在雾天的户外活动。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓明快,每五字为一个停顿。首联语速稍慢,突出云雾消散的松弛感。颔联可以适当加重“全碧”“半红”两个词的读音,突出色彩对比。颈联语速放轻,体现雾气朦胧的轻盈感。尾联语速回归平稳,突出视野开阔的通透感。诵读时语气要平和舒展,不要有过于夸张的情绪表达。可以在每联末尾稍作停顿,更好地体现律诗的节奏感。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗颔联的对仗句式来描写自然景观。句式结构为“景物+动作+色彩”,前后两句形成工整的对仗。比如可以写“迎风荷举全白,带露桃藏半红”,就是模仿这一句的结构。仿写时不需要严格遵守平仄,只要做到词性相对、内容相关即可。适合中小学生练习基础的对仗写作,提升文字的工整度。也可以用来练习描写景物时的细节捕捉能力。
名句日常写作应用
“带岫凝全碧,障霞隐半红”这句可以用于描写山间雾景的作文中。比如写秋游爬山遇到大雾时就可以引用这句,来突出雾气笼罩山峦的美感。也可以用在描写傍晚晚霞被云雾遮挡的场景里。日常写游记类作文时使用这句,可以提升文字的古典韵味。发社交平台分享山景照片时配上这句诗,也能让内容更有文化感。不要在描写城市雾霾的场景里使用这句,避免情感基调不符。
关联知识图谱
《山居秋暝》同主题
两首诗都是描写秋日山间景色的经典五言律诗,都运用了鲜明的色彩对比手法,都突出了山间秋景的澄澈美感,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

带岫凝全碧,障霞隐半红
该句为全诗核心名句,对仗工整,色彩对比鲜明,精准捕捉了雾气笼罩山峦、半遮晚霞的独特景观,后世常被用于各类描写山间雾景的文本中,传播度较高。

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作者 POET

李世民 599年-649年
唐太宗,唐代帝王、政治家、军事家、书法家、诗人

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