出益阳和仁仲

胡寅 · 宋

兀梦三山马，投鞭四壁家。

暮天云泼墨，春树雪添花。

游宦初无补，归休渐有涯。

渺然江海兴，篷笠钓烟沙。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感隐逸

创作背景

出益阳和友

此诗为诗人离开益阳时酬答友人仁仲之作。诗题'出益阳'点明行踪，'和仁仲'交代唱和对象。诗作于诗人仕途奔波期间，具体创作年代虽难确考，但从'游宦'、'归休'等语推测，应作于中晚年仕途倦怠之时，反映了宋代士大夫常见的吏隐情结。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为五言律诗，属近体诗范畴。全诗八句四联，讲究声律对仗，格律严谨工整。五言律诗成熟于唐代，是古典诗歌的重要体裁，兼具音乐美与建筑美。此体要求颔联、颈联对仗，本诗严守格律规范，体现了宋诗注重法度的特点。

情感 · 解读

核心情感为厌倦仕途、向往归隐。诗人通过'游宦初无补'直抒胸臆，表达对官场生涯的否定。'归休渐有涯'则流露出对退休生活的期待。尾联'渺然江海兴'将归隐之情推向高潮，展现了向往自由、渴望回归自然的精神追求。

基础解读 READING

语文核心知识

兀

形容词，意为高耸、光秃或茫然无知的样子。在此处'兀梦'可理解为'高枕无忧之梦'或'迷离恍惚之梦'，形容梦境的不真切或心境的孤高。这是一个较生僻的用法，生动地传达了诗人独特的心理状态。

投鞭

字面意为扔下马鞭。此处化用典故，原指前秦苻坚'投鞭断流'的豪言，但在本诗中反其意而用之，形容诗人归家时家徒四壁、唯有投鞭的落魄与清贫。这一动作细节极具画面感，暗示了诗人仕途失意、两袖清风的境况。

首联释义

我骑着梦中的马儿奔向三山仙境，回到家中却只有四壁空空，唯有扔下马鞭。这两句写诗人从梦境回到现实的落差，'三山'代表理想，'四壁'代表清贫的现实。

颔联释义

傍晚的天空云层浓黑，就像泼洒的墨汁一样；春天的树木开满白花，仿佛覆盖着皑皑白雪。这两句运用比喻，生动描绘了暮春傍晚的独特景色，色彩对比鲜明。

颈联释义

外出做官之初就没有什么补益，如今退休归隐的日子渐渐有了边际。这两句直抒胸臆，表达了诗人对仕途生涯的否定和对归隐生活的期待。

尾联释义

心中涌起渺远的江海归隐之兴，戴上斗笠在烟雨沙洲边垂钓。这两句通过想象未来的隐居生活，表达了诗人向往自由、超脱尘世的情怀。

主旨概括

这首诗通过描写离开益阳时的所见所感，抒发了诗人厌倦官场、向往归隐自然的心情。全诗语言凝练，意境开阔，既有对现实清贫的自嘲，也有对未来自由生活的憧憬，体现了宋代士大夫淡泊名利的精神追求。

跨学科 · 是什么

三山地理学

三山是中国神话传说中的海上三座神山，即蓬莱、方丈、瀛洲。传说位于渤海之中，为仙人居住之所。在古典诗词中，三山常作为仙境或理想境界的代称，寄托着诗人超脱尘世的向往。此处借指诗人梦中的理想归宿。

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读写应用

诵读指导

诵读时首联宜缓，'兀梦'、'投鞭'重读，表现梦境与现实的反差。颔联节奏明快，'泼墨'、'添花'需读出气势与美感。颈联转为沉郁，'无补'、'有涯'强调人生感悟。尾联舒缓悠远，'渺然'、'钓烟沙'要读出向往之情，余音袅袅。

句式仿写

颔联'暮天云泼墨，春树雪添花'为工整对仗句，可进行仿写练习。句式结构为'时间+地点+事物+动词+喻体'。例如：'秋池雨跳珠，夏荷叶滚玉'。仿写时需注意对仗工整、比喻贴切、色彩鲜明。

写作应用

名句'暮天云泼墨，春树雪添花'可用于描写天气变化、自然景观的作文中。适用于表现暴风雨前的景象、春日花海的盛况或色彩对比强烈的画面。在议论文中，也可引申为在黑暗中孕育希望、在困境中保持高洁的象征意义。

关联知识图谱

归园田居(陶渊明)同主题

陶渊明《归园田居》系列开创了田园归隐主题，本诗'归休'、'钓烟沙'等意象与陶诗一脉相承，均表达了对官场的厌倦和对田园生活的向往。

名句 CLASSIC LINES

暮天云泼墨，春树雪添花

运用比喻手法描绘暮春奇景。'泼墨'喻云色之浓黑，气势磅礴；'雪添花'喻树色之洁白，意境优美。两句对仗工整，色彩对比强烈，动静结合，将自然景象描绘得栩栩如生。

标签 TAGS

隐逸历史学地理学植物学物理学

作者 POET

胡寅 1098-1156

北宋末南宋初官员、文学家，胡安国养子