知宗游东湖用贡院纳凉韵见寄次韵奉酬
东湖曾一到，想像贺家湖。
花似越女好，人如狂客无。
高吟还老手，野趣属潜夫。
归奏南风曲，薰兮欲和虞。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感酬答
创作背景
宋代诗坛唱和之风
此诗为宋代文人典型的次韵酬唱之作。宋代诗坛唱和之风盛行，次韵（依次使用原诗韵脚字）成为展示才力与维系社交的重要方式。此诗回应友人“知宗”游东湖所作之诗，知宗应为宗室成员或担任知宗职务的官员。诗中提及东湖、贺家湖，结合“南风曲”典故，推测创作于诗人任职或途经某地东湖之时，具体创作年份待考，但反映了诗人与宗室友人的密切交往。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属近体诗范畴。全诗共八句，分首联、颔联、颈联、尾联四联，讲究格律严谨，对仗工整。五言律诗起源于南朝，定型于初唐，是唐代诗歌的重要体裁之一，要求全诗押平声韵，中间两联必须对仗，体现了古典诗歌的形式美。
情感 · 解读
核心情感为寄友酬唱，表达了诗人对友人的回应与情谊。诗人通过次韵的方式回复友人的赠诗，既展示了文学才华，又体现了文人之间的互动礼仪。情感基调从容雅致，既有对过往游历的回忆，也有对友人风度的赞赏，体现了宋代文人诗酒唱和的闲适情趣。
基础解读 READING
语文核心知识
次韵
次韵是一种古典诗歌的写作方式，指按照原诗的韵脚字和顺序来写诗。这种方式要求作者必须使用原诗的韵字，且次序不能改变，难度较高。本诗标题中的“次韵奉酬”表明这是诗人回复友人“知宗”的一首和诗，使用了原诗的韵脚，体现了对友人的尊重和自身的才力。
狂客
狂客指唐代诗人贺知章，他自号“四明狂客”。贺知章性格豪放旷达，晚年隐居绍兴鉴湖。诗中“人如狂客无”一句，诗人借用此典故，感叹眼前虽有美景，却难以见到像贺知章那样风流豪放的人物，表达了对前贤的仰慕和对现实的感慨。
全句释义
我曾经到过东湖，不禁想象它就像贺知章隐居的鉴湖一样。这里的花朵像越地的女子一样美丽，但像贺知章那样的狂客却无处寻觅。我虽已年老却依然高声吟诗，这山野的乐趣属于隐居之人。回去后要奏响那歌颂盛德的《南风曲》，希望能与虞舜的乐章相和。
核心主旨
这首诗通过次韵酬答的方式，描写了东湖的美丽景色，运用贺知章的典故抒发了对前贤的怀念。同时，诗人以“老手”和“潜夫”自居，表达了享受山野情趣、歌颂盛世的心境。全诗既有对友人的回应，又有对个人情怀的抒发，体现了从容淡泊的处世态度。
跨学科 · 是什么
东湖与鉴湖地理学
诗中提到的东湖与贺家湖（鉴湖）均位于浙江省。鉴湖又称镜湖，是东汉时期修建的大型人工湖泊，位于绍兴。东湖在绍兴城东，也是著名风景区。两者在地理上相近，地貌特征相似，都是江南水乡的代表。诗人通过地理联想，将眼前的东湖与历史文化名湖鉴湖联系起来，增强了诗歌的文化厚度。
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读写应用
诵读指导
诵读此诗应注意五言律诗的节奏，通常为“二三”结构。首联“东湖/曾一到，想像/贺家湖”要读得平稳舒缓，体现回忆的悠远。颔联“花似/越女好，人如/狂客无”需重读“好”与“无”，读出赞美与遗憾的对比。颈联“高吟/还老手，野趣/属潜夫”语调要转为昂扬，体现自得之情。尾联“归奏/南风曲，薰兮/欲和虞”要读得庄重典雅，收束全篇。
句式仿写
颔联“花似越女好，人如狂客无”运用了“物似XX好，人如XX无”的句式，前句写物之美，后句写人之缺，形成对比。仿写时可参考此结构，例如：“月似故乡明，人如旧友稀”或“景似画中游，情如梦里无”。这种句式通过物与人的对比，能有效突出作者的情感倾向，适合用于写景抒情的段落。
写作应用
核心名句“花似越女好，人如狂客无”可用于描写风景优美但略带遗憾的游记散文中。例如在描写一处古迹时，可以引用此句来感叹景物依旧、人事已非的沧桑感。也可用于议论文中，作为“自然永恒与人生短暂”论点的引子，引出对生命价值的思考。在社交文案中，可用于表达对某地风景的赞美和对友人的思念。
关联知识图谱
四明狂客同典故|人物关联
诗中“狂客”直接指代贺知章，引用其自号，关联其隐居鉴湖的事迹。
和韵诗同体裁
本诗为次韵诗，严格遵循原诗韵脚，属于唱和诗的一种。
名句 CLASSIC LINES
花似越女好，人如狂客无
此联为全诗核心名句，运用对比与典故手法。上句以越女喻花，赞美东湖花卉之美艳，暗合“欲把西湖比西子”的审美传统；下句以“狂客”自况或反问，引用贺知章“四明狂客”之号，感叹眼前虽有美景如花，却无贺知章那样的风流人物。对仗工整，意境优美，将自然之美与人文之思完美融合，是宋诗中写景抒情的佳句。
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作者 POET
王十朋 1112-1171
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