望水
高楼晴见水，楚色霭相和。
野极空如练，天遥不辨波。
永无人迹到，时有鸟行过。
况是苍茫外，残阳照最多。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感淡泊 · 隐逸
创作背景
晚年隐居创作
本诗为司空图晚年隐居中条山王官谷时期所作，创作时间大致为唐昭宗乾宁年间。此时诗人已辞官归隐多年，终日游赏山水、谈诗论道，创作动因来自登高望远时的偶发感兴，没有特定的社会事件触发。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属于近体诗范畴，成熟于初唐时期。全篇共八句，每句五字，中间两联严格对仗，符合近体诗格律规范。五言律诗是唐代文人抒情写景的常用体裁，历代名篇众多，在古典诗歌体系中占据重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人隐居时期的淡泊闲适心境，饱含对自然山水的由衷喜爱。全诗没有悲愁情绪，反而传递出超脱尘俗、融于天地的旷达感，契合司空图晚年的隐逸思想内核，是其“韵外之致”诗学主张的具象体现。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“霭”指的是云气、雾气，是常见的写景文言词汇。“练”指白色的熟绢，古代常用来比喻平整光滑的水面或者天光。“极”是尽头、最远的意思，“野极”就是原野的尽头。“苍茫”形容空旷辽远、模糊不清的样子，“残阳”就是傍晚的夕阳。这些字词都是古典诗词中的常用字词，没有生僻含义。
逐句白话释义
晴朗的日子登上高楼就可以看见远处的水面，楚地的水色和雾气交融在一起。原野的尽头空旷得像白色的丝绢，天空遥远得看不清水面的波浪。这里从来没有人的踪迹到达，时不时有飞鸟列队飞过。更何况在那空旷辽远的天地之外，傍晚的夕阳照得最是明亮。翻译完全贴合原文字面意思，没有添加额外的文学修饰，便于理解基本内容。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人登高望远看到的水天相接的开阔景色，全诗围绕“望水”的核心视角展开，从近到远描绘了不同层次的风景。整首诗没有写复杂的人事，只聚焦于自然景色本身，传递出诗人闲适淡泊、不受世俗干扰的心情，表达了诗人对隐居生活的喜爱和对自然之美的赞叹。
跨学科 · 是什么
残阳发光原理物理学
傍晚的太阳看起来更亮更红是常见的自然现象。这是因为傍晚太阳斜射向地面，穿过的大气层厚度比中午时厚很多。波长较短的蓝光、紫光容易被大气层散射掉，波长较长的红光、橙光不容易被散射，所以我们看到的残阳就会呈现出明亮的暖色调。这种现象是很普遍的，不需要专业知识就能观察到。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要舒缓放松，语速不用太快。首联“高楼/晴见水，楚色/霭相和”可以在二三字之间稍作停顿，读出点题的平缓感。颔联“野极/空如练，天遥/不辨波”要拉长尾音，读出开阔辽远的感觉。颈联“永无/人迹到，时有/鸟行过”可以前一句读得稍静，后一句读得稍灵动，体现动静对比。尾联要读得舒展，读出旷达的感觉。
基础句式仿写指导
这首诗的“XX如X”比喻句式非常适合仿写，特点是用常见的事物比喻抽象或者开阔的景色，简洁又有画面感。比如我们可以仿写“雪厚空如毯，林深不辨途”，用毛毯比喻积雪，和原句的结构完全一致。也可以仿写“稻浪翻如海，星垂欲触舟”，同样是写景比喻，符合句式的特点。仿写的时候只要抓住“景物+喻体”的结构就很容易写出来。
核心名句写作应用
“野极空如练，天遥不辨波”这句很适合用在描写开阔水景的作文里。比如写参观洞庭湖的游记，就可以用“站在岳阳楼放眼望去，真有‘野极空如练，天遥不辨波’的感觉，整个湖面和天空连在一起，看不到边际”。也可以用在写草原景色的作文里，用来形容草原的广阔平整。这句适用场景很广，只要是写开阔辽远的自然景色都可以使用。
关联知识图谱
谢朓《晚登三山还望京邑》同典故
本诗“野极空如练”的比喻来自谢朓的名句“余霞散成绮，澄江静如练”。二者都是用白色丝绢来比喻平整开阔的水面，是古典诗词中常见的比喻意象。谢朓的这句诗是南朝山水诗的代表名句，后世很多诗人都化用过这个比喻，司空图的这句也是化用的典型例子。
名句 CLASSIC LINES
野极空如练，天遥不辨波
本句以极简的笔触写出了水天相接的旷远景色，极具画面感。该句被认为是唐代写景诗中“不著一字，尽得风流”的代表。
标签 TAGS
作者 POET
司空曙 约720年-约790年
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