湖村野兴二首 其二

山色空蒙雨点微,醉中不觉湿蓑衣。

何妨乞与丹靑本,一棹横冲翠霭归。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感旷达 · 闲适
创作背景
陆游闲居山阴时期创作
本诗为《湖村野兴》组诗第二首,作于陆游晚年退居越州山阴三山别业期间,为诗人乘醉郊野游湖遇雨、归途即兴所作,是其村居闲适诗的典型作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句属于近体诗范畴,起源于南朝乐府民歌,至唐代完全成熟。本体裁篇幅固定为四句,每句七字,格律要求严谨,是古典诗歌中短小精悍、意蕴悠长的代表性文体,历代诗人多用来抒发即兴情思、描摹瞬间景致。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人晚年闲居乡村时悠然自得的心境,既包含对江南水乡自然野趣的由衷喜爱,也体现出卸去官务束缚后无拘无束的松弛状态,无愤懑之思,全无尘俗之气,是纯粹的村居之乐的自然流露。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
空蒙形容山色迷蒙缥缈的样子。蓑衣是古代用草或棕毛编织而成的防雨服,是旧时乡村常用的雨具。丹青本指绘画作品,丹和青是古代绘画常用的两种颜料,因此代指画作。棹是船桨,也可以代指小船。翠霭指青绿色的雾气,诗中用来形容雨雾笼罩的水面景致。这些字词都是宋代日常通用的词汇,没有生僻义。
逐句白话释义
第一句写远处的山色笼罩在迷蒙的雾气里,细小的雨点正纷纷扬扬地飘落。第二句写我喝醉了酒,完全没有察觉到雨水已经打湿了身上穿的蓑衣。第三句写这样美丽的景致,真该请画工把它画成作品留存下来。第四句写我划着小船,径直穿过一片青绿色的雾气,往家的方向归去。整诗的释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合诗句字面意思。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人在江南郊野游湖时遇到小雨的日常场景,刻画了他醉后悠然忘我的状态。全诗没有宏大的叙事,也没有深刻的说理,只是记录了一次普通的游湖经历,抒发了诗人闲居乡村时自在松弛、热爱自然野趣的心情,传递出一种平淡而真切的快乐。读者很容易从诗中感受到轻松愉悦的氛围。
跨学科 · 是什么
江南春季雨雾景观地理学
长江中下游的江南地区春季受暖湿气流影响,空气湿度大。当暖湿气流遇到山地抬升时,就容易形成细小的降雨和低空雾气。绍兴位于浙江北部,属于典型的江南气候区,春季经常出现山色笼罩在雨雾中的景观。诗中的描写完全符合当地春季的真实天气特点,没有虚构的成分。这种雨雾天气也是江南景致最具代表性的特征之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要偏缓,语气要轻松舒展。读第一句“山色空蒙雨点微”时语速稍慢,拖长“空蒙”二字的发音,读出迷蒙悠远的感觉。读第二句“醉中不觉湿蓑衣”时语气要放松,读出醉后恍惚悠然的状态。读第三句“何妨乞与丹青本”时要带一点欣然赞叹的语气,体现对景致的喜爱。读第四句“一棹横冲翠霭归”时语速可以稍快一点,读出畅快随性的感觉。整首诗读下来要流畅自然,不要有生硬的停顿。
基础句式仿写指导
大家可以仿写诗中“____不觉____”的句式,这个句式非常适合用来描写人投入某件事时忘我的状态。比如我们可以写“沉迷读书不觉暮色沉”,用来刻画读书时太过投入,没发现天已经黑了的场景。也可以写“专注作画不觉日西斜”,用来描写画画时全神贯注,没注意太阳已经落山了。仿写的时候要注意前后内容的逻辑关联,前半句说明正在做的事,后半句说明没有察觉到的变化。这个句式在日常写作中适用范围很广。
核心名句写作应用
“山色空蒙雨点微,醉中不觉湿蓑衣”这句诗可以用在很多日常写作场景中。比如写春游、踏青的记叙文时,遇到下雨的场景就可以引用这句诗,烘托悠然的氛围。写表达闲适心情、热爱自然的抒情散文时,也可以引用这句诗来增强文采。甚至写介绍江南旅游的文案时,也可以用这句诗来突出江南雨景的特色。引用的时候不需要额外解释,读者很容易就能理解诗句传递的意境。
关联知识图谱
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》同主题
《渔歌子》是唐代张志和的作品,同样描写了雨中渔人闲游的场景。两首作品都用到了“蓑衣”的经典意象,都抒发了悠然忘我的闲适心境,主题高度契合。大家对比阅读可以更好地理解古典诗词中渔樵隐逸意象的传承。

名句 CLASSIC LINES

山色空蒙雨点微,醉中不觉湿蓑衣
本句是描摹江南烟雨景致的。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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