自真珠园泛舟至孤山

呼船径截鸭头波,岸帻闲登玛瑙坡。

弦管未嫌惊鹭起,尘埃无奈污花何。

宦情不到渔蓑底,诗兴偏于野寺多。

明日一藤龙井去,谁知伴我醉行歌。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适
创作背景
淳熙十三年闲居临安作
本诗作于南宋孝宗淳熙十三年(公元1186年),此时陆游61岁,此前因主战主张多次被罢官,赴严州知州任前闲居临安,春日游赏西湖周边真珠园、孤山诸景,随性记录游踪与心境而作此诗,无明确的应和、酬赠对象,属于私人记游作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗属于近体诗范畴,起源于南北朝,成熟于初唐,格律要求严格,全诗共八句四联,中间颔联、颈联必须对仗,每句七字,平仄押韵有固定规范,是古典诗歌的主流体裁之一,在唐宋时期达到创作巅峰。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,第一层是游赏西湖山水的轻松愉悦,第二层是对官场污浊、世俗纷扰的厌倦排斥,第三层是对山野隐居、随性自在生活的向往认同,整体基调疏放旷达,无悲戚怨怼之气,是陆游闲居时期心境的典型体现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
真珠园是南宋杭州钱塘门外的皇家园林,孤山是西湖中的天然岛屿,岸帻指推起头巾露出额头,形容人闲适不拘礼节,玛瑙坡是孤山的一处坡地名称,弦管代指各类乐器,渔蓑是渔人的蓑衣,代指隐居的山野生活,一藤指拄着藤杖出行。
逐句白话释义
第一句是叫来小船径直横渡像鸭头绿一样清澈的西湖水波,第二句是我推起头巾闲散地登上孤山的玛瑙坡,第三句是船上的丝竹乐声不怕惊飞了岸边的白鹭,第四句是俗世的尘土却难免弄脏了盛开的花朵,第五句是做官的念头从来不会落到穿渔蓑的隐者身上,第六句是写诗的兴致偏偏在山野寺庙里最为旺盛,第七句是明天我就要拄着藤杖去龙井游玩,第八句是谁知道会有谁陪伴我喝醉了边走边唱歌呢。
核心主旨与内容概括
这首诗完整记录了陆游春日从真珠园泛舟到孤山游玩的全过程,先写游湖登坡的轻松动作,再写游玩时的所见所感,接着抒发自己对官场的厌倦和对山野生活的喜爱,最后畅想次日去龙井游玩的计划,整体内容轻松随性,真实展现了陆游闲居时期的旷达心境,没有他诗歌中常见的悲愤沉郁气质。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时整体节奏要轻快随性,不要读得过于沉重,首联语速稍快,读出泛舟的爽利感,颔联语速放缓,读出所见场景的层次感,颈联语速稍升,读出旷达的语气,尾联语速放缓,读出随性畅想的感觉,每句的停顿节奏为“二二三”,比如“呼船/径截/鸭头波,岸帻/闲登/玛瑙坡”。
基础句式仿写指导
可以仿写颈联“XX不到XX底,XX偏于XX多”的转折对比句式,仿写时注意上下句形成明确的对比关系,前半句写对某类事物的排斥,后半句写对另一类事物的偏爱,比如可以仿写为“俗念不到松窗底,画意偏于古刹多”,“尘嚣不到山坞底,茶兴偏于竹舍多”,句式简单易懂,适用性很强。
核心名句写作应用
名句“宦情不到渔蓑底,诗兴偏于野寺多”可以用于多种日常写作场景,写游记类文章时可以引用,表达自己对自然山野的喜爱,写关于淡泊名利的抒情类文章时可以引用,表达自己对世俗功利的排斥,写关于古代文人精神追求的议论文时也可以引用,作为支撑论点的论据。
关联知识图谱
《临安春雨初霁》同时代
《临安春雨初霁》也是陆游淳熙十三年闲居临安时所作,两首诗创作时间相差不到一个月,都描写了临安的春日场景,都抒发了陆游对官场的倦怠和对闲适生活的向往,是研究陆游这一时期心境的核心参考作品。

名句 CLASSIC LINES

宦情不到渔蓑底,诗兴偏于野寺多
这两句直白道出陆游对官场的疏离与对山野生活的偏爱,语言浅白却情感真挚。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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