同永叔子聪游嵩山赋十二题 峻极寺

山高路已穷,倏尔逢兰若。

落日老僧闲,支颐古松下。

缓步入禅庭,苔苍但萧洒。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感淡泊 · 游赏 · 禅理 · 闲适
创作背景
康定元年同欧阳修、杨子聪游嵩山组诗
康定元年同欧阳修、杨子聪游嵩山组诗 — 本诗创作于北宋仁宗康定元年(公元1040年),是梅尧臣陪同欧阳修、杨子聪同游嵩山时创作的组诗《同永叔子聪游嵩山赋十二题》中的第十首。创作动因是三人登山行至路尽头时意外偶遇峻极寺,触景生情写下此作,学界对该创作时间、创作背景无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古体诗体裁,是古代汉族诗歌体裁的一种。五言古体诗起源于汉代民谣,在魏晋南北朝时期发展成熟,至唐代形成与近体诗并行的诗歌体裁体系。该体裁不受格律、平仄、对仗的严格限制,形式灵活自由,擅长抒发自然随性的情志,在历代山水题材创作中被广泛应用。
情感 · 解读
本诗核心情感以悠然闲适为基底,融合了登山探幽的意外惊喜、对古寺清幽氛围的喜爱,以及对僧人自在无拘状态的欣赏。全诗没有激烈的情绪抒发,所有情感都融入景致描写中,呈现出北宋文人独有的冲淡平和的审美特质,历代主流解读均将其归为山水禅意诗的典型作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“倏尔”的意思是忽然、突然,用来形容偶遇寺庙的意外感。“兰若”是佛教用语,指寺庙,是梵语“阿兰若”的简称。“支颐”的意思是用手托着腮帮子,是放松闲适的姿态。“萧洒”也写作“潇洒”,这里形容环境清幽自在、没有拘束的感觉。所有字词的含义都符合宋代文言的通用用法,没有生僻的异义。
逐句白话释义
第一句写山很高,往上走的路已经到了尽头,看起来没有前路了。第二句写就在这个时候,忽然看到了一座寺庙出现在眼前。第三句写傍晚的太阳快要落山了,寺庙里的老僧人神态安闲自在。第四句写老僧人正用手托着腮,坐在一棵年代久远的古松下面。第五句写我放慢脚步,慢慢走到寺庙的庭院里面。第六句写庭院里长满了青色的苔藓,整个环境清幽自在,让人感觉非常舒服。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人和友人攀登嵩山的时候,走到路的尽头意外遇到峻极寺的经历。全诗描写了古寺周围清幽的环境,还有老僧闲适的状态,表达了诗人见到这种清幽景致时的愉悦心情,还有对这种自在无拘生活的喜爱。整首诗的风格非常平淡自然,没有华丽的辞藻,读起来让人感觉很舒服。
跨学科 · 是什么
嵩山地理常识地理学
诗句里提到的嵩山是我国的五岳之一,被称为中岳,位置在现在的河南省登封市境内。嵩山分为太室山和少室山两个部分,主峰海拔超过1490米,是我国著名的风景名胜区和世界文化遗产地。嵩山地区地质资源丰富,也被称为“天然地质博物馆”,每年都有很多游客前去游览。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要慢,语气要平和舒缓,不要太急促。第一句“山高/路已穷”可以在“山高”后面稍作停顿,读出山高路远的感觉。第二句“倏尔/逢兰若”的“倏尔”可以读得稍快一点,突出意外的感觉。第三、四句“落日/老僧闲,支颐/古松下”要读得非常舒缓,突出闲适的意境。最后两句“缓步/入禅庭,苔苍/但萧洒”也要放慢语速,读出悠然的感觉。
基础句式仿写指导
这首诗的“景物+人物状态”的句式非常适合仿写,先描写周围的环境,再写人物的动作和状态,不需要华丽的辞藻就可以写出很有画面感的内容。比如可以仿写为“风过竹影摇,静坐石阶上”,先写风吹过竹子影子摇晃的环境,再写人坐在石阶上的状态。仿写的时候要注意前后内容的协调性,营造出统一的氛围。
核心名句日常写作应用
名句“落日老僧闲,支颐古松下”非常适合用在描写闲适生活、山水游记、表达对慢生活的向往的作文里。比如写周末去山里游玩看到寺庙的场景时可以用:“走到半山腰的古寺门口,忽然看到一位老僧人坐在松树下晒太阳,真有种‘落日老僧闲,支颐古松下’的意境,让人瞬间就平静下来了。”引用的时候要注意符合场景的氛围,不要用在节奏太快的内容里。
关联知识图谱
欧阳修《嵩山十二首》同主题
欧阳修在本次同游嵩山时也创作了同题组诗《嵩山十二首》,其中也有描写峻极寺的内容,和本诗是同一时期同一事件的创作,内容可以相互参照。
嵩山世界文化遗产对应实景地点
本诗描写的峻极寺现在依然位于嵩山太室山景区内,是嵩山重要的文化景点和历史遗迹,和本诗内容可以相互印证。

名句 CLASSIC LINES

落日老僧闲,支颐古松下
该句采用白描手法勾勒出老僧在古松下托腮闲坐的画面,意境冲淡悠远,充满禅意。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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