中庭纳凉二首 其一

红映衡门夕照明,翠浮村巷暝烟生。

摇摇楸线风初紧,飐飐荷盘露欲倾。

数酌浊醪留客醉,一编疑义与儿评。

须臾散去人声寂,独数城头长短更。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适 · 雅趣
创作背景
退居山阴时期创作
本诗为南宋孝宗淳熙十六年(1189年)陆游被罢官后退居越州山阴农村时所作,属于其晚年村居生活的纪实作品,创作动因是夏日傍晚中庭纳凉时的所见所感,无特定政治事件触发,为日常即兴创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,定型于初唐,成熟于盛唐。全诗共八句五十六字,每句七字,分为首颔颈尾四联,中间两联要求对仗工整,符合平水韵八庚部押韵规范,是宋代近体诗创作的典型体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感为晚年退居乡野的恬淡闲适,包含夏日纳凉的愉悦、待客共饮的热忱、教子论学的天伦之乐,以及独处时的平和安然,整体情感基调冲淡平和,无愤懑悲戚之感,是陆游少有的完全脱离家国叙事的日常抒情作品。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
衡门指横木为门,代指简陋的居所。暝烟指傍晚的烟雾。楸线指楸树下垂的花絮,形状如同细线。飐飐形容物体被风吹得轻轻晃动的样子。荷盘指荷叶,形状如同圆盘。浊醪指未经过滤的粗酿浊酒。疑义指书中难以理解的问题。长短更指古代打更的鼓声,长短对应不同的更次。
逐句白话释义
傍晚的晚霞映红了简陋的院门,翠绿的雾霭在村子的小巷里随着暮色慢慢升起。风吹得楸树的花絮轻轻摇晃,风势刚刚变得急促起来。荷叶被风吹得不停晃动,叶面上的露珠快要滚落下来。我倒了几杯浊酒留客人一起畅饮,拿出一卷书和儿子讨论里面不懂的问题。没过多久客人散去,周围的人声都安静下来,我独自听着城头传来的打更声,数着不同长短的更点。
核心主旨与内容概括
本诗围绕夏日傍晚中庭纳凉的场景展开,先后描写了傍晚的村居景色、风起时的景物变化、待客教子的日常活动,以及客人散去后寂静的夜晚氛围。全诗记录了诗人退居乡村时的普通日常,展现了诗人脱离官场后平淡安然的生活状态,抒发了诗人对闲适村居生活的喜爱之情,没有涉及诗人一贯的家国忧思,是典型的日常抒情小诗。
跨学科 · 是什么
楸树与荷花的形态特征植物学
诗中提到的楸树是我国原生的紫葳科乔木,初夏会开出白色的细碎花朵,花絮下垂如同细线,和诗中“楸线”的描写完全一致。荷花是莲科莲属的水生植物,叶片宽大呈圆形,表面有一层蜡质,露水落在上面会形成滚动的水珠,和诗中“荷盘露欲倾”的描写一致。这两种植物都是江南地区夏季常见的植物,符合当时的景物特征。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓,语气要平和舒缓,符合闲适的情感基调。首联描写景色,诵读时节奏稍慢,突出“红映”“翠浮”两个色彩词。颔联是写景名句,“摇摇”“飐飐”两个叠词要重读,读出景物晃动的动态感。颈联描写日常活动,语气要放松,读出温馨的氛围。尾联描写寂静的夜晚,语速要再放慢,最后“长短更”三个字拖长音,读出空旷寂静的感觉。
句式仿写指导
本诗颔联用“叠词+事物+状态”的结构写景,非常适合仿写日常景物。仿写时先选两种身边的常见景物,给每个景物配一个对应的叠词形容动态,再写景物对应的状态。比如可以仿写为“垂垂柳线风初软,点点花光日欲斜”,对应春末的景色;也可以仿写为“纷纷枫影霜初落,片片菊英露正凝”,对应秋天的景色。仿写时要注意两句的对仗工整,叠词对应叠词,名词对应名词。
核心名句应用场景
“摇摇楸线风初紧,飐飐荷盘露欲倾”这句适合用来描写江南夏日的乡村景色。比如写夏日乡村游记的时候可以引用,表现傍晚风起时的景物变化;写关于夏天的散文时也可以引用,突出夏日景物的灵动之美;甚至在介绍江南乡村旅游的文案中也可以使用,增加文案的古典韵味。使用时不需要改动原文,直接引用即可,非常适合搭配初夏、晚风、乡村、荷塘等相关的场景。
关联知识图谱
《游山西村》同主题
《游山西村》也是陆游退居山阴时创作的村居主题诗,和本诗的创作地点、创作时期、情感基调完全一致,都展现了陆游对乡村生活的喜爱,是陆游闲适诗的代表作。

名句 CLASSIC LINES

摇摇楸线风初紧,飐飐荷盘露欲倾
本句为全诗核心名句,以细腻的白描手法刻画了夏日晚风初起时的景物特征,楸花垂落如线、荷叶承露如盘的比喻精巧生动。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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