晓晴肩舆至湖上

多稼如云获并空,牛阑樵担画图中。

梧桐已逐晨霜尽,乌臼犹争夕照红。

脱网𪡋喁奔远浦,避鹰扑握保深丛。

旗亭人语灯初上,一醉何妨野老同。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
月份九月
创作背景
创作背景
南宋庆元四年(1198年),陆游74岁,已辞官闲居山阴(今浙江绍兴)十余年,秋日放晴后乘轿游览镜湖,见郊野秋收后景致有感而作
源流与释义
体裁 · 源流与定位
中国古典近体诗体裁,全诗共八句每句七字,要求颔联颈联对仗,符合平仄押韵规范,是唐宋以来文人常用的诗歌体裁
情感 · 解读
对秋日湖郊晴景的喜爱之情,闲居乡村的闲适旷达心境,以及对江南淳朴民风的亲近认同

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
肩舆是古代由人抬行的代步轿子;获并空指庄稼全部收割完毕田间空旷;牛阑即农家圈养耕牛的牛栏;樵担指樵夫挑木柴的担子;𪡋喁形容鱼浮出水面张口呼吸的样子;扑握形容鸟受惊后拍翅飞逃的姿态;旗亭即古代酒楼,是饮酒聚会的公共场所;野老指乡村老年农人,是淳朴村民的代称。
逐句白话释义
第一句写成片庄稼如云朵连绵,收割后田间一片空旷;第二句写牛栏、樵夫的担子仿佛嵌在天然乡村画图中;第三句写梧桐叶跟着清晨寒霜落得干干净净;第四句写乌臼叶在傍晚夕阳下争相展露鲜亮的红色;第五句写逃脱渔网的鱼张着嘴游向远处水滨;第六句写躲避鹰隼的鸟拍着翅膀躲进茂密丛林自保;第七句写酒楼上人声传来,门口的灯刚刚点亮;第八句写就算和乡村老人一同喝得大醉也无妨。
核心主旨与内容概括
本诗描写诗人秋日晴后乘轿游湖所见的郊野景致,按从远到近、从静到动的顺序展开:先呈现秋收后开阔全景,充满乡村烟火气;再写深秋两种树木的不同状态,色彩对比鲜明;再写游鱼飞鸟的动态,让画面鲜活;最后写傍晚酒楼点灯场景,引出与野老同饮的心愿。全诗基调轻松明快,既表达对眼前景色的喜爱,也展现诗人晚年闲居乡村的闲适洒脱、亲近百姓的状态。
跨学科 · 是什么
梧桐、乌臼的生物特性植物学
梧桐是锦葵科梧桐属落叶乔木,耐寒性弱,深秋气温降至10℃以下遇霜时,叶柄基部形成离层,叶片快速全部脱落;乌臼是大戟科乌臼属落叶乔木,叶片含花青素,秋季气温降低时叶绿素分解,花青素显现变为鲜艳红色。乌臼叶片变色时间晚于梧桐落叶时间,深秋常出现梧桐落尽、乌臼正红的景象,二者都是江南常见乡土树种,古代诗人常用来表现深秋物候,本诗描写符合其生长规律。
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读写应用
基础诵读节奏指导
本诗为七言律诗,诵读时按「二二三」节奏断句;首联语速稍缓,读出郊野空旷感;颔联重读「尽」「红」二字,突出景物色彩对比;颈联语速稍快,读出鱼游鸟飞的动态感;尾联语气轻松舒展,读出诗人洒脱闲适的心情。每联间停顿1秒,整首诗诵读时间控制在40秒左右为宜;语气平和自然,无需过于激昂,突出诗句画面感,让听众感知诗中美景。
基础句式仿写指导
可仿写颔联「梧桐已逐晨霜尽,乌臼犹争夕照红」的对仗句式,结构为「事物A+已+动作+环境+状态,事物B+犹+动作+环境+状态」;仿写时注意上下联词性相对,平仄可适当放宽,选择同一季节的两种不同事物,突出其状态差异,例:「菊花已共秋风老,枫叶还随晓露红」即符合要求。仿写时符合事物真实特征,不可凭空捏造违背常理的内容;该对仗句式可用于写景类作文,增强文字画面感与表现力,多练习可提升文字表达能力。
核心名句日常写作应用
核心名句「梧桐已逐晨霜尽,乌臼犹争夕照红」可用于描写深秋景色、表现事物盛衰变化与新旧交替、表达乐观积极心态等主题的写作中;写秋日登山所见景致时可引用该句表现秋景,写时光流逝下的乐观心态时也可引用。引用时无需改动诗句内容,可放在段落开头或结尾;记叙文中可用于景物描写部分增添文学性,议论文中可作为论据证明事物各有发展节奏的观点。该名句受众认知度高,引用后易引发读者共鸣。
关联知识图谱
《游山西村》同主题
《游山西村》是陆游晚年闲居山阴时创作的七言律诗,与本诗都描写江南乡村优美景色与淳朴民风,表达对乡村生活的喜爱与闲适心境,风格都清丽自然充满生活气息,都是陆游闲适诗的代表作品,历代评价极高。对比阅读两首诗可更好理解陆游晚年的生活状态与思想情感,二者都被选入各类古典诗词选本,流传广泛,是学习南宋乡村题材诗歌的典型篇目。
七言律诗体裁同体裁
七言律诗是中国古典近体诗的重要体裁,全诗共八句每句七字,有严格的格律要求,中间两联必须对仗,符合平仄押韵规则;本诗完全符合七言律诗格律规范,是标准的七律作品。七律起源于初唐,盛唐后逐渐成熟,是历代文人常用的诗歌体裁,很多著名诗人留下大量优秀七律作品;学习七律是了解中国古典诗歌格律的重要途径,本诗是宋代七律的优秀代表。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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