秋夜感遇十首以孤村一犬吠残月几人行为韵 其一

月生东山口,宿鸟惊相呼。

我起立苍茫,恍在白玉壶。

饥鹘掠危巢,大鱼跃平湖。

作意赋新诗,佳夕不可孤。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感旷达 · 闲适
创作背景
陆游隐居山阴秋夜所作组诗第一首
这首诗创作于南宋宁宗庆元年间,是诗人罢官隐居山阴期间的作品。组诗共十首,分取“孤村一犬吠残月几人行”十字为韵脚创作,此为第一首,以“孤”为韵。创作动因是诗人秋夜望月见景致澄澈,兴发创作欲望。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗简称五古,是古体诗的核心体裁之一。该体裁起源于汉代民间歌谣,不限平仄对仗,押韵规则灵活,创作自由度较高。历代文人多以此体裁抒发情志、描摹景物,是中国古典诗歌体系中地位重要的门类。
情感 · 解读
这首诗的核心情感包含两层,第一层是秋夜观览澄澈月景的舒畅闲适之感,第二层是对美好自然光景的珍视,以及晚年闲居仍保有创作兴致的旷达心态。历代主流解读对该情感定位无争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
宿鸟指夜晚已经归巢栖息的鸟类。白玉壶此处是比喻用法,形容月光笼罩下澄澈空明的天地环境。饥鹘指饥饿的隼类猛禽,是古代常见的野生猛禽种类。危巢指筑在树木或岩壁高处的鸟巢。作意指打定主意、萌生念头。这些字词都是宋代诗文的常用词汇,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写月亮从东山的山口处缓缓升起。第二句写已经栖息的鸟儿被明亮的月光惊动,互相鸣叫呼应。第三句写我站起身来,面对着苍茫空旷的秋夜景色。第四句写恍惚间觉得自己仿佛处在白玉雕刻成的壶中一样。第五句写饥饿的鹘鸟快速掠过高处的鸟巢。第六句写硕大的鱼从平静的湖面上跳跃起来。第七句写我打定主意要创作一首新的诗歌。第八句写这样美好的夜晚绝对不可以被辜负。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕秋夜月出后的场景展开描写,记录了诗人所见的澄澈月夜景致与动态的自然生灵。全诗整体氛围轻松闲适,抒发了诗人面对自然美景时的舒畅心情,也表达了诗人珍爱美好时光、热爱日常小事的生活态度。内容浅显易懂,没有复杂的情感寄托。
跨学科 · 是什么
月出东山的天象规律天文学
月亮的升起方位会随季节变化出现偏移。北半球中纬度地区的秋季,月球运行到黄道南部位置,上半夜观测时月亮多从偏东方向升起。月出时的光线亮度可达0.5勒克斯以上,足够惊扰休息中的鸟类。这一描写完全符合客观的天文与生物规律。诗人对日常景物的观察非常细致。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时整体节奏要舒缓放松,贴合月夜的静谧氛围。每句五言的停顿采用“二二一”结构,比如“月生/东山/口,宿鸟/惊/相呼”。读到写景的句子时语气要柔和平缓,读到最后两句表达创作意愿的内容时,语气可以稍带上扬的情绪,体现出欣喜的感觉。诵读时语速不需要太快,每句之间可以稍作停顿。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“景物+动态”的并列写景句式,比如“风过/疏林/响,蛙鸣/浅草/间”的结构,用来描写自然景色。仿写时要注意前后两句的景物要属于同一时空场景,动态要符合事物的常规特征。不需要刻意追求辞藻华丽,能清晰传递场景感就可以。这种句式适合用于作文中的景物描写部分,能让文字更有画面感。
核心名句日常写作应用
“我起立苍茫,恍在白玉壶”适合用于描写月夜登山、临湖、赏月时的感受,比如作文中可以写“站在西湖岸边望着满湖的月色,我起立苍茫,恍在白玉壶,所有的烦恼瞬间都消散了”。“佳夕不可孤”适合用于表达珍惜美好时光的主题,比如朋友聚会、中秋赏月时都可以引用,能增添文字的文化感。引用时不需要调整句式,直接嵌入语境就可以。
关联知识图谱
玉壶冰典故同典故
白玉壶的意象源自南北朝鲍照《代白头吟》中的“清如玉壶冰”,原典故用来比喻人的品格高洁澄澈。陆游在本诗中拓展了典故的使用场景,将品格比喻转化为对月夜澄澈景致的描写,核心内涵仍围绕“澄澈”的特质展开。二者属于同源的文学意象体系。
《山居秋暝》同主题
本诗与王维的《山居秋暝》是同主题的古典诗歌作品。两首诗都以秋日夜晚的自然景色为描写对象,都抒发了诗人闲适恬淡的心境,都采用了动静结合的写作手法。二者都是古典秋景诗的代表作品,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

我起立苍茫,恍在白玉壶
该句以白玉壶比喻月光笼罩下的空明天地,意境浑然空灵。

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作者 POET

陆游 1125年-1209年
南宋官员、文学家、爱国诗人

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