幽居
谢病言归一鹿车，短篱数掩护幽居。
树枝南畔有飞鹊，莲叶东边多戏鱼。
倦枕续成惊断梦，斜风吹落读残书。
兴来偶曳枯筇出，父老逢迎却未疏。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感闲适
创作背景
陆游晚年退居山阴创作
这首诗作于宋宁宗嘉定年间，陆游因常年主张北伐不为朝廷所用，年老多病辞官返回故乡山阴，远离朝堂纷争，日常以读书、游赏乡野为乐，有感于日常幽居的闲适场景创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁，属于近体诗范畴，起源于南北朝，成熟于唐代，格律要求严格，全诗共八句，每句七个字，分为首颔颈尾四联，中间两联要求对仗，在历代古典诗歌创作中占据重要地位。
情感 · 解读
全诗核心情感包含三层，第一层是辞官归乡后摆脱俗务的轻松释然，第二层是对幽居环境清幽、动静相宜的喜爱惬意，第三层是与乡邻父老相处融洽的温暖亲切感，是陆游晚年少有的恬淡闲适类诗作的典型情感表达。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，谢病指以生病为由辞官；第二，鹿车是古代一种简陋的小车，常用来指代隐士出行的交通工具；第三，筇指筇竹做的拐杖，是古代文人、老者常用的出行辅助工具；第四，逢迎指热情迎接、打招呼；第五，幽居指幽静的居所，也指隐居的生活状态；第六，倦枕指靠在枕头上感到疲倦；第七，读残书指还没读完的书；第八，父老指同乡的长辈老人；第九，短篱指低矮的篱笆；第十，戏鱼指嬉戏游动的鱼。
逐句白话释义
第一句写诗人以生病为由辞官，乘坐简陋的鹿车回到故乡；第二句写低矮的篱笆环绕着自己幽静的居所；第三句写树枝的南边有喜鹊飞过；第四句写莲叶的东边有很多鱼儿在嬉戏游动；第五句写诗人靠在枕头上有些疲倦，接着做完了之前被打断的梦；第六句写斜吹过来的风刮落了放在一旁还没读完的书；第七句写兴致来了的时候，诗人偶尔拄着枯竹做的拐杖出门散步；第八句写路上遇到的同乡长辈都热情和他打招呼，彼此一点都不生疏。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人辞官回到故乡之后的幽居生活场景，有美丽清幽的乡野景色，有闲适自在的日常起居，还有和乡邻相处的温暖人情，抒发了诗人远离朝堂纷争之后，内心轻松释然、喜爱恬淡乡居生活的情感。
跨学科 · 是什么
江南水乡地理特征地理学
诗中描写的短篱、莲叶、河湖等场景，符合浙江绍兴所在的江南水乡地理特征，该区域属于亚热带季风气候，降水充沛，河网密布，自古以来就有种植莲藕、水产养殖的传统，乡野居所周围多修建篱笆划分院落边界。
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读写应用
基础诵读指导
第一，诵读时整体节奏要舒缓柔和，符合诗歌恬淡闲适的整体基调；第二，首联“谢病言归/一鹿车，短篱数掩/护幽居”每句断为两处，语气平缓；第三，颔联“树枝南畔/有飞鹊，莲叶东边/多戏鱼”语速稍快，读出轻快的感觉；第四，颈联“倦枕续成/惊断梦，斜风吹落/读残书”语速放慢，读出慵懒的感觉；第五，尾联“兴来偶曳/枯筇出，父老逢迎/却未疏”语气轻松温暖，读出愉悦感；第六，全诗每句末尾字要适当拖长，体现七言律诗的韵律感；第七，重读“飞鹊”“戏鱼”“惊断梦”“读残书”这些核心意象词；第八，诵读时整体音量不需要太大，保持平和的语气即可。
句式仿写指导
可以仿写颔联“树枝南畔有飞鹊，莲叶东边多戏鱼”的白描写景句式，结构为“事物+方位词+动作/状态”，不需要添加复杂的修饰词，用平实的语言勾勒画面，比如仿写“廊檐西角悬新月，竹院阶前立晚风”，就能很好地展现清幽的小院夜景，和原句的写景逻辑一致。
核心名句应用指导
“树枝南畔有飞鹊，莲叶东边多戏鱼”这句可以用在描写江南水乡景色、乡村生活、闲适日常的作文场景中，比如写暑假去水乡古镇游玩的作文时，可以写“走在周庄的河道边，只见岸柳树影错落，水面莲叶田田，真应了那句‘树枝南畔有飞鹊，莲叶东边多戏鱼’，满是悠然的烟火气”，能为文章增添古典韵味。
关联知识图谱
《归园田居·其一》同主题
《归园田居·其一》是陶渊明描写隐居生活的经典作品，和本诗一样都描写了归隐之后的乡居景色和闲适生活，核心情感都是对官场的厌恶和对乡居生活的喜爱，是中国古代隐居诗的代表作品。
名句 CLASSIC LINES
树枝南畔有飞鹊，莲叶东边多戏鱼
这两句是本诗的核心名句，以白描手法勾勒了幽居室外的生动乡野景致，动静结合、画面感极强，历代评注多赞其“天然无雕琢，有渊明余韵”，后世常被用来指代江南水乡恬淡自在的生活场景。
标签 TAGS
作者 POET
陆游 1125年-1209年
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