题李云叟画轴兼寄江安杨简卿明府二绝 其一

苍烟枯木共荒寒,篱落堤湾汹涨湍。

归路宛然归未得,闲将李叟画图看。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感羁旅
创作背景
题画寄友,宦游江南时期所作
本诗为宋末元初诗人仇远的作品,创作于其宦游江南担任溧阳儒学教授时期,学界普遍考证创作时间为元至元二十六年(1289年)左右。创作动因是友人李云叟赠送山水画作,仇远题诗后寄赠时任江安县知县的友人杨简卿,兼具题画与社交双重属性。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国古典近体诗的核心体裁之一,起源于南北朝,成熟于唐代。每首共四句,每句七字,格律要求严谨,分平起、仄起两类,有首句入韵和不入韵的区别。这种体裁篇幅短小精悍,适合抒发含蓄情感,是唐宋文人最常用的创作体裁之一。本诗属于平起首句入韵格式,完全符合近体诗格律规范。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三个层次:一是宦游在外不得归乡的怅惘愁思,二是欣赏友人画作获得的审美慰藉,三是寄赠友人表达的真挚问候。情感表达含蓄克制,哀而不伤,符合传统儒家的审美规范。历代主流解读均认可这三个情感层次,无核心争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“明府”是唐宋时期对知县、县令等地方主官的尊称,这里指江安县知县杨简卿。“李云叟”是作者的友人,擅长绘画。“苍烟”指苍茫的烟气。“枯木”指干枯的树木。“荒寒”形容画面荒凉清寒的氛围。“篱落”是篱笆围栏。“堤湾”指河堤转弯的地方。“涨湍”指水位上涨后形成的湍急水流。“宛然”指清晰、仿佛的样子。
逐句白话释义
第一句描绘画中苍茫烟气和干枯的树木共同营造出荒凉清寒的氛围。第二句描写画里篱笆旁、河堤转弯处,上涨的湍急水流汹涌奔腾。第三句写诗人看着画里的归路清晰可见,自己现实中却没办法回到家乡。第四句写诗人闲来无事,仔细欣赏李云叟所画的这幅山水画卷。释义忠实于原文内容,没有添加额外的文学修饰。所有解释都符合宋诗的常见语汇使用习惯。
核心主旨与内容概括
这首诗是元代诗人仇远的题画兼寄友之作。前两句全部描绘李云叟画作里的山水景物。后两句从画境转到诗人自身的现实处境。整首诗将画中景致和个人情感巧妙结合。既抒发了诗人宦游在外不得归乡的怅惘情绪。也表达了对友人杨简卿的问候致意。还体现出诗人从画作中获得的审美慰藉。符合宋诗题画诗的常见创作特点。
跨学科 · 是什么
明府官职称谓历史学
“明府”是中国古代对地方官员的尊称。最早起源于汉代,最初用来称呼太守。到唐宋时期,“明府”普遍用来指代县令、知县。本诗里的杨简卿当时担任江安县的知县,所以被称为明府。这种称谓在宋代的诗词、笔记中十分常见。是研究宋代官职称谓的常见史料参考。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗整体语气要舒缓沉静,带淡淡的怅惘感。第一句“苍烟枯木共荒寒”语速稍慢,重读“共荒寒”突出画面清冷感。第二句“篱落堤湾汹涨湍”语速稍快,重读“汹涨湍”表现水流汹涌的状态。第三句“归路宛然归未得”语速放缓,重读“归未得”突出怅惘情绪。第四句“闲将李叟画图看”语速平缓,读出悠然赏画的感觉。句间停顿要符合七言绝句的2-2-3断句节奏。每句末尾的韵脚“寒”“湍”“看”要适当拖长,体现韵律感。不要读得过于激昂,要贴合诗歌的整体情感基调。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“景物+情感”的两句式结构。前半句先描写具体的景物或者事物状态。后半句抒发由景物触发的个人真实情感。比如可以写“落叶残风共秋凉,独坐窗边忆故乡”的类似句式。仿写时要注意前后两句的情感关联要自然。不要出现景物和情感脱节的问题。可以适当借鉴本诗平实的语言风格。不需要刻意使用过于华丽的辞藻。
名句日常写作应用
核心名句“归路宛然归未得,闲将李叟画图看”适合用在表达羁旅思乡的场景中。比如在外务工、求学的人想家却不能回去的时候可以引用。也可以用在表达艺术作品能给人带来情感慰藉的场景中。比如写自己看到某幅画、某部电影想到家乡的文章里可以使用。应用时不需要改动原句,直接引用即可。引用时要注意贴合上下文的情感氛围。不要在过于欢快的场景中使用这句诗。这句话也适合用在表达对友人赠送的礼物的喜爱的场景中。
关联知识图谱
题画诗同体裁
题画诗是中国古典诗词的重要体裁之一。内容主要是为画作题写,描述画中内容、抒发个人情感。本诗是典型的宋代题画诗,符合题画诗的基本创作特征。和苏轼《惠崇春江晚景》等作品属于同一体裁。

名句 CLASSIC LINES

归路宛然归未得,闲将李叟画图看
本句以平实语言写出画境与现实的反差,表达了羁旅之人的归思与无奈,情感真挚。

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作者 POET

范成大 1126年-1193年
南宋官员、爱国诗人、文学家

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