风花

海棠桃李雨中空,更著清明两日风。

风似病癫无藉在,花如中酒不惺松。

身行楚峤远更远,家寄秦淮东复东。

道是残红何足惜,后来并恐没残红。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感思乡 · 惜春 · 羁旅
创作背景
南宋淳熙年间作者罢职途经楚地所作
本诗学界公认创作于南宋淳熙十六年(1189年),当时作者被免去常州知州职务,往返于江浙与楚地之间,途经湘赣交界的山地时适逢清明时节连日风雨,见到春花凋残的景象触景生情,创作了这首作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌的常见体裁,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,成熟于唐代,每首八句,每句七字,要求格律严谨、对仗工整,在宋代得到进一步发展,是文人抒情言志的常用文体,本诗完全符合七言律诗的格律规范。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三层,第一层是对清明风雨摧落春花的怜惜之情,第二层是作者漂泊楚地、远离家乡的羁旅思乡之愁,第三层是对美好事物不断流逝、未来境况可能更差的深层慨叹,历代主流解读均认可其三重情感的融合表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词是楚峤,指楚地的山地。第二个重点词是秦淮,指秦淮河,流经今天的江苏南京一带。第三个重点词是中酒,就是喝醉了酒的意思。第四个重点词是无藉在,是宋代的口语,意思是放纵、无赖。第五个重点词是惺松,指清醒的样子。第六个重点词是残红,指残留在枝头的花。这些字词都是宋代的常用表达,没有生僻的含义。大家只要记住这些字词的意思,就能轻松读懂这首诗的内容。
第一句是说海棠、桃花、李花都经过雨水的冲刷,枝头已经空了大半。第二句是说又赶上清明时节刮了两天的大风。第三句是说风刮得非常狂,就像得了疯病一样肆意妄为。第四句是说枝头剩下的花都蔫头耷脑的,就像喝醉酒了一样醒不过来。第五句是说我行走在楚地的山路上,离家越来越远。第六句是说我的家安在秦淮河的东边,距离这里非常远。第七句是说有人说剩下的残花不值得可惜。第八句是说恐怕到了后来,连这点残花都看不到了。这些释义都是完全按照字面意思翻译的,没有添加额外的文学修饰。大家对照原文就能直接明白每一句说的是什么内容。
核心主旨与内容概括
这首诗写的是作者在清明时节出行的所见所感。首先他看到春天的花经过风吹雨打,大部分都掉落了,剩下的也都蔫蔫的。然后他想到自己现在漂泊在离家很远的地方,很久都不能回去。最后他看着快要掉光的花,生出了很深的感慨,觉得美好的东西消逝得太快,到最后可能一点痕迹都留不下。整首诗的内容非常直白,都是作者当时真实的所见所想。没有什么晦涩难懂的地方,只要读懂了字句就能明白作者要表达的意思。这首诗的核心就是对美好事物消逝的惋惜,还有自己离家在外的乡愁。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要平缓,带着淡淡的忧伤。第一、二句语速稍慢,重读“雨中空”“两日风”,突出风雨的猛烈。第三、四句语速稍快,重读“病癫”“中酒”,读出风的狂和花的蔫的状态。第五、六句语速放缓,重读“远更远”“东复东”,突出离家的遥远。第七、八句语速再放慢,重读“何足惜”“没残红”,读出最后的感慨。每句中间按照七言诗的节奏断句,也就是“四三”的断句方式,比如“海棠桃李/雨中空”。读的时候不要太用力,自然表达出淡淡的愁绪就好。多练习几次就能掌握合适的节奏。
基础句式仿写指导
大家可以仿写这首诗里用比喻写事物特点的句式。比如第三句把风比作生病的疯子,第四句把花比作喝醉的人,这种把事物比作人的状态的写法很容易学习。仿写的时候首先找一个要描写的事物,比如夏天的太阳、秋天的落叶。然后给这个事物找一个合适的人的状态的喻体,比如夏天的太阳可以比作发高烧的人,秋天的落叶可以比作跳累了的舞者。然后按照“XX似XX”“XX如XX”的结构来写就可以。比如我们可以写“日似中暑无精神,叶如跳倦懒翻身”。仿写的时候不用严格遵守格律,只要把事物的特点写出来就好。多练几次就能熟练运用这种写法。
核心名句日常写作应用
“道是残红何足惜,后来并恐没残红”这句话可以用在很多日常写作的场景里。比如写关于珍惜时光的作文的时候,可以用这句话来形容青春消逝得很快,如果不珍惜现在的时光,到最后可能连一点美好的回忆都留不下。比如写关于环境保护的作文的时候,可以用这句话来形容现在如果不保护剩下的自然资源,以后可能连这点资源都没有了。比如写回忆亲人的作文的时候,可以用这句话来形容要珍惜和亲人相处的时光,不然等亲人离开了,就连相处的机会都没有了。用的时候可以直接引用原句,也可以稍微调整一下用词适配上下文。只要是写珍惜现有美好事物的主题,都可以用这句话。用的时候不用加太多额外的解释,读者很容易就能明白其中的意思。
关联知识图谱
孟浩然《春晓》同主题
《春晓》是唐代诗人孟浩然的作品,同样写春季风雨过后落花的景象,同样表达了对春天逝去的惋惜之情,和本诗的核心主题完全一致,都是古代惜春诗的代表性作品。两首诗都用直白的语言表达真实的情感,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

道是残红何足惜,后来并恐没残红
这两句以层层递进的表达深化了惜春主题,突破了传统惜春诗的常规写法,具有极强的哲理性。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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