句 送神三章章四句 其二

龙驾兮天门,羽旄兮缤纷。

俯故宫兮一嘅,越宇宙兮无邻。

基础信息 BASIC

体裁
情感肃穆 · 追思
创作背景
宋代郊庙祭祀送神乐歌
本诗为宋代官方郊庙祭祀仪式中送神环节的配套唱词,属于官方规范的祭祀乐歌,创作目的是配合送神仪轨,表达对神灵的恭送与祈愿,作者为当时官方指定的文臣,具体姓名不可考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
骚体是楚辞衍生的文体,句式多带“兮”字,常用于抒情、祭祀类创作。郊庙祭祀诗是古代用于祭祀天地、神灵、祖先的官方诗歌品类,本诗为送神环节的专用祭歌,采用三字加兮加二字的固定结构,符合祭祀诗的庄重规范。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是祭祀送神时对神灵的尊崇、肃穆、不舍之情,第二层是神灵俯望故宫时流露的慨叹,暗含祭祀者对家国故土的眷恋与祈愿。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
龙驾指的是神灵所乘坐的用龙牵引的车驾。天门指神话传说中天宫的正门,是天界与人间的分界处。羽旄指的是用鸟类羽毛和牦牛尾装饰的旗帜,是古代祭祀、出行时的仪仗器物。缤纷在这里形容旗帜繁多、随风飘舞的样子。俯是低头向下看的意思。嘅是古同“慨”,指叹息、慨叹的意思。越在这里是超越、超出的意思。无邻指没有能够相提并论的同辈,形容地位超然。
逐句白话释义
神灵乘坐的龙车已经来到了天宫的门口。随行的羽毛装饰的仪仗旗帜繁多,在空中飘舞翻飞。神灵低头向下俯瞰曾经停留过的旧时宫殿。忍不住发出了一声深沉的慨叹。神灵的地位超然,超越了整个浩瀚的宇宙时空。普天之下根本没有能够和他比肩的存在。整个场景庄重肃穆,满是对神灵的尊崇之意。也暗藏着祭祀者对神灵护佑的殷切期盼。
全诗核心主旨
本诗是古代祭祀仪式中送神环节的专用唱词。主要描绘了祭祀结束后神灵驾乘龙车返回天界的场景。先是刻画了神灵出行时仪仗盛大的庄严场面。接着描写了神灵升天前回望人间故宫的细节。既烘托出了神灵至高无上的超然地位。也融入了祭祀者对神灵的尊崇与不舍之情。同时还暗含着对家国故土的眷恋和对未来的美好祈愿。整体风格肃穆庄重,符合祭祀场合的正式要求。
跨学科 · 是什么
古代祭祀送神礼仪社会学
古代官方祭祀有完整的迎神、享神、送神流程。送神是整个祭祀仪式的最后一个环节。这个环节需要演奏专门的乐歌、跳对应的祭祀舞蹈。目的是恭送享用过祭品的神灵顺利返回天界。整个环节的流程、用词都有严格的礼仪规范。不能随意更改内容或者调整流程顺序。普通民间祭祀和官方郊庙祭祀的送神流程有明显区别。本诗就是官方郊庙祭祀中送神环节的配套乐歌。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要保持庄重肃穆,语调平稳低沉。每句的断句位置在“兮”字后面,停顿半秒左右。第一句“龙驾兮天门”读的时候要略带昂扬感,突出龙驾到来的气势。第二句“羽旄兮缤纷”语速稍快,体现仪仗繁多的状态。第三句“俯故宫兮一嘅”语速放慢,语调下沉,读出慨叹的感觉。第四句“越宇宙兮无邻”语调升高,拉长尾音,突出宏大的意境。整体诵读速度要比普通诗歌慢三分之一左右。不要加入过于夸张的情绪表达,符合祭祀诗的庄重定位。
基础句式仿写指导
本诗的核心句式是“XX兮XX”的骚体结构。仿写的时候首先要确定想要表达的核心主题。前半部分可以放动作、事物类的词汇,后半部分放场景、状态类的词汇。比如写春游场景可以写“春风兮拂面”。写赏月场景可以写“明月兮当空”。仿写的时候要注意前后两部分内容的关联性。尽量保持词汇的古朴感,不要使用过于现代化的网络用词。多个句子组合在一起的时候要保持整体意境的统一。
名句写作应用
“俯故宫兮一嘅,越宇宙兮无邻”这句适合用在抒发家国情怀的文章里。比如写参观故宫博物院的游记时就可以引用这句。用来形容站在故宫里回望历史的深沉感慨。也可以用在描写历史人物的文章里。用来形容那些功绩卓著、超越时代的伟大人物。比如写孔子、岳飞这类历史名人的时候就可以用这句来烘托他们的历史地位。引用的时候要注意符合文章的整体氛围,不要用在过于轻松的文章里。放在文章的开头或者结尾都能起到提升意境的作用。
关联知识图谱
屈原《九歌·大司命》同体裁|同主题
《九歌·大司命》是屈原创作的骚体祭祀诗。和本诗同属于祭祀神灵的骚体诗歌品类。都采用了“XX兮XX”的典型骚体句式。内容都涉及描写神灵出行的盛大仪仗场景。也都包含了对神灵超然地位的刻画。二者的整体风格都庄重肃穆,符合祭祀诗的定位。本诗的创作明显受到了《九歌》系列祭祀诗的影响。是骚体祭祀诗在后世的传承与发展作品。

名句 CLASSIC LINES

俯故宫兮一嘅,越宇宙兮无邻
本句是本诗的核心名句,以宏大的空间视角烘托神灵的超然地位,同时融入对故地的慨叹,意境开阔,情感深沉,后世常被用来形容超越世俗的孤高境界或者对故土的深切思念。

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作者 POET

朱熹 1130年-1200年
南宋官员、理学家、文学家、教育家

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