次韵景彝春宴

法座初瞻户牖间,衮衣垂处见云山。

满斟玉酒传宣尽,齐插宫花拜赐闲。

红线织成庭下毯,明珠结出耳中环。

鬭鸡旗底蓬蓬鼓,逐胜争名利害关。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感宴饮 · 讽喻
创作背景
北宋嘉祐年间宫廷春宴唱和
本诗创作于北宋仁宗嘉祐年间,当时作者任职中枢,参与宫廷举办的春季赐宴后,依照同僚友人景彝的原诗韵脚创作此唱和作品,是典型的北宋台阁官员酬唱诗作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,成熟于初唐,全诗共八句五十六字,要求颔联、颈联对仗,平仄押韵符合严格规范,是古典诗词中成熟度极高的体裁,在宋代得到士大夫阶层的广泛创作应用。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两个层次,前六句以铺陈手法描摹北宋宫廷春宴的雍容华贵场面,展现仁宗时期太平治世的宫廷风貌,尾联笔锋一转,暗含对官场乃至世人逐胜争名、忽视利害本质的警醒与讽喻,情感收束有力,兼具台阁气度与士大夫的理性思考。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
法座指皇帝的御座,衮衣是皇帝绣有龙纹的礼服,玉酒指宫廷酿造的御酒,宫花是宫廷赐给官员的装饰用花,红线毯是用红色丝线织成的华贵地毯,鬭鸡是古代常见的宫廷娱乐活动,逐胜指争夺胜利。每个字词都贴合北宋宫廷的实际场景,没有生僻含义,读者可以轻松理解文本的基础内容。
逐句白话释义
第一句写刚在门窗之间看到皇帝的御座,第二句写皇帝礼服下垂的地方能看到云山纹样。第三句写御酒倒满后按照旨意全部传给官员,第四句写官员们都插上御赐的宫花,拜谢后安享宴饮的闲暇。第五句写院子里铺着红线织成的华贵地毯,第六句写人们佩戴的耳环是用明珠镶嵌而成的。第七句写斗鸡旗下的鼓敲得蓬蓬响,第八句写人们争夺胜利追逐名利的时候,往往忽略了利害的边界。释义全部采用直白的口语化表达,没有添加额外的文学修饰,确保读者能准确理解诗句的字面含义。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕北宋宫廷春宴的全过程展开描写,先写皇帝在场的庄严氛围,再写宴饮环节的流程,接着写宴饮场所的奢华布置与娱乐活动,最后在热闹的场景中点出对世人逐利行为的思考。整体内容既有对太平时期宫廷风貌的展现,也有士大夫阶层的理性反思,没有刻意的歌功颂德,情感表达十分克制。读者可以通过这首诗直观了解北宋宫廷赐宴的基本面貌,也能感受到作者清醒的人生态度。
跨学科 · 是什么
北宋宫廷赐花礼仪社会学
对应诗句是“齐插宫花拜赐闲”。北宋时期宫廷举办赐宴时,会给参加宴会的官员赏赐宫花,官员需要把花插在帽子上,这是当时官方宴会的固定礼仪。收到宫花是皇帝对官员的恩宠体现,不同品级的官员收到的宫花材质、品种都有区别。这项礼仪在北宋十分盛行,很多文人的诗作里都有相关描写,普通百姓也会在节庆时模仿佩戴类似的装饰花。这个知识点属于宋代社会生活的基础常识,没有专业术语,读者可以轻松理解。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时每句采用2-2-3的断句节奏,比如“法座/初瞻/户牖间”,“衮衣/垂处/见云山”。前六句描写宴饮盛景,语气要舒展平缓,读出雍容华贵的氛围。第七句描写鼓点和娱乐场景,语速可以稍快,读出热闹的感觉。第八句是主旨句,语速要放慢,语气加重,读出严肃的警醒感。整体诵读速度不宜过快,要突出七言律诗的节奏韵律感,读者按照这个方法诵读就能准确传递诗作的基本情感。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联“满斟玉酒传宣尽,齐插宫花拜赐闲”的对仗句式。这个句式的结构是“动作+具体事物+行为结果”,前后两句对仗工整,词性完全对应。仿写时可以先确定要描写的场景,比如校园活动、家庭聚会等,再按照“动作+事物+结果”的结构组织前后两句,保证词性对应、语义相关。比如可以仿写为“满斟奶茶欢声尽,齐戴奖牌领奖闲”,描写校园运动会的颁奖场景,符合原句的句式特点,读者很容易掌握这个仿写方法。
核心名句写作应用
核心名句“鬭鸡旗底蓬蓬鼓,逐胜争名利害关”可以用在劝诫淡泊名利、拒绝功利主义的日常写作场景中。比如写关于人生选择的作文时,可以引用这句诗说明人们在追逐竞争胜利的过程中,往往会忽略自身的真正需求,被利益裹挟。也可以用在描写繁华背后的隐忧的文章中,用热闹的场景反衬对功利现象的思考。这句诗的内涵十分丰富,适配的写作场景很多,引用时不需要额外添加过多注释,普通读者都能理解诗句的含义。
关联知识图谱
近体诗体裁分类同体裁
本诗属于七言律诗,是近体诗的核心体裁之一,和五言律诗、七言绝句、五言绝句共同构成近体诗的核心体系,有着严格的格律要求,是唐宋时期文人最常用的诗词体裁之一。
北宋官方礼仪制度历史关联
本诗描写的宫廷春宴是北宋官方赐宴制度的组成部分,北宋时期官方会在重要节日、季候节点举办各类赐宴,是体现皇恩、联络君臣关系的重要礼仪活动,相关记载多见于《宋史》的礼志部分。

名句 CLASSIC LINES

鬭鸡旗底蓬蓬鼓,逐胜争名利害关
前半句以具象的鼓点、斗鸡场景展现宫廷娱乐的热闹氛围,后半句直接点明主旨,打破台阁唱和诗多歌功颂德的惯例,暗含对逐利风气的批判。

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作者 POET

梅尧臣 1002年-1060年
北宋官员、现实主义诗人,宋诗革新运动重要代表人物

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