汉老弟寄和花发多风雨人生足别离韵十绝因和之 其七

三春已过二春了,十日那无一日晴。

已是飘零成老丑,更怜行乐负平生。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感怅惘 · 惜春
月份三月
创作背景
兄弟唱和
本诗为南宋诗人虞俦晚年退居乡野时的创作,是与其弟虞汉老的唱和之作。原韵出自唐代诗人于武陵《劝酒》中的“花发多风雨,人生足别离”句,虞俦共依韵和诗十首,此为第七首。创作动因是收到弟弟的寄赠和诗后,触发自身身世感慨而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句属于近体诗范畴,是古典诗词的常见体裁。全篇共四句,每句七个字,有严格的平仄、押韵格律要求。这种体裁篇幅短小精悍,便于抒情表意,是宋代文人唱和酬答时常用的体裁类型。其在唐代发展成熟,至宋代创作技法进一步丰富,形成了平易自然的时代风格。
情感 · 解读
本诗核心情感以春末连绵阴雨的景象为触发点,先抒发对春光流逝的惋惜之情。再延伸到对自身身世飘零、年华老去的感慨,最后落到对平生行乐意愿、理想抱负未能实现的遗憾。整体情感沉郁平实,没有激烈的情绪宣泄,符合宋代士人内敛的抒情习惯。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
1. 三春是古代农历对春季的统称,人们把春季的三个月分别命名为孟春、仲春、季春,合起来就叫做三春。2. 这里的二春特指春季已经过去的前两个月,也就是孟春和仲春两个时段。3. 那无是古汉语中常用的反问表述,意思是怎么会没有,用来强化语气的强烈程度。4. 负在这里做动词使用,意思是辜负、没有达成,指向自己内心的期待未能实现。5. 本诗里的字词都非常通俗浅白,接近当时的口语表达,没有生僻晦涩的用字。6. 读者不需要查阅过多工具书就能轻松理解字词的基本含义,降低了理解门槛。7. 这些看似平实的字词,实际承载了作者非常厚重的情感表达,值得细细品味。8. 掌握这些字词的含义,就能快速把握全诗的基础内容和情感基调。
逐句白话释义
1. 第一句的意思是春季的三个月已经过去了两个月,眼看春天就要结束了。2. 第二句的意思是最近十天里,几乎没有一天是放晴的,一直是阴雨连绵的状态。3. 第三句的意思是自己已经在外飘零了大半辈子,如今容颜衰老,不再有年轻时的模样。4. 第四句的意思是更让人觉得可惜的是,自己这辈子想要悠闲行乐的愿望,到底还是被辜负了。5. 全诗的释义没有添加额外的文学修饰,完全贴合原文的字面意思进行转换。6. 读者可以通过释义快速了解每一句诗讲述的具体内容,不需要做过度的解读。7. 逐句释义是理解全诗深层含义的基础,能够帮助读者搭建起内容认知的基本框架。8. 从释义中也能初步感受到作者字里行间流露出来的低落怅惘的情绪。9. 这种平实的释义方式,也符合本诗本身语言通俗的创作风格。10. 掌握逐句释义后,就可以进一步挖掘诗中蕴含的深层情感和内涵。
核心主旨概括
1. 本诗是南宋诗人虞俦晚年写给弟弟的唱和之作,属于亲友之间酬答的作品。2. 诗的前两句描写了春末时节阴雨连绵的景象,传递出作者对春光流逝的惋惜之情。3. 诗的后两句转向对自身状态的描写,抒发了年华老去、人生愿望未能实现的怅惘。4. 全诗没有使用复杂的典故和华丽的辞藻,全部用平实的语言表达真实的情感。5. 作品的核心主旨是借伤春的契机,抒发作者晚年对自己人生经历的感慨。6. 这种情感非常具有普遍性,很容易引发不同时代读者的共鸣。7. 读者可以从诗中感受到宋代士人内敛、平和的抒情方式,没有激烈的情绪宣泄。8. 把握这个核心主旨,就能理解全诗每一句内容的安排逻辑和情感指向。9. 核心主旨的提炼也能帮助读者快速定位本诗的情感定位和内容价值。10. 这个主旨也是后世对本诗的主流解读方向,没有太大的争议。
跨学科 · 是什么
三春历法知识天文学
1. 我国古代农历属于阴阳合历,对四季的划分有非常明确的标准。2. 春季的第一个月叫做孟春,对应农历正月,包含立春、雨水两个节气。3. 春季的第二个月叫做仲春,对应农历二月,包含惊蛰、春分两个节气。4. 春季的第三个月叫做季春,对应农历三月,包含清明、谷雨两个节气。5. 三个月份合起来就叫做三春,总共三个月九十天左右的时间。6. 古代的文人经常用三春来代指整个春天,是古典诗词中非常常见的意象。7. 这个划分方式沿用了数千年,直到今天我国民间还有很多地区保留着相关的说法。8. 了解这个历法知识,就能准确理解诗中描写的时节特征,不会产生误解。
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读写应用
基础诵读指导
1. 本诗的诵读节奏按照七言绝句的常规断句方式,每句分为三个停顿。2. 第一句的断句为“三春/已过/二春了”,最后一个“了”字要读得稍轻,带一点感慨的语气。3. 第二句的断句为“十日/那无/一日晴”,“那无”两个字要读得稍重,突出反问的语气。4. 第三句的断句为“已是/飘零/成老丑”,语速要放缓,体现出低落的情绪。5. 第四句的断句为“更怜/行乐/负平生”,最后三个字要读得稍慢,传递出怅惘的情感。6. 整首诗的诵读速度不要太快,整体语气要偏平缓,不要有太夸张的情绪表达。7. 按照这个节奏诵读,既能准确传递诗的内容,也能很好地体现其中的情感。8. 读者可以反复诵读几次,慢慢体会其中的情绪变化。
句式仿写指导
1. 本诗前两句“三春已过二春了,十日那无一日晴”采用的是数字对举的句式,非常有特色。2. 仿写的第一步是先确定描写的对象,可以是时节、天气、生活场景等各种内容。3. 第二步是选择两个相关的数字,形成递进或者对举的关系,增强句式的节奏感。4. 第三步是用平实的语言把内容组织起来,不需要使用太华丽的辞藻,贴合口语风格即可。5. 比如描写夏天的炎热可以仿写为“三伏已过二伏了,十里那无一里凉”。6. 描写工作的繁忙可以仿写为“一周已过六天了,一日那无一时闲”。7. 这种句式非常适合用来描述日常的生活感受,非常接地气,容易引发共鸣。8. 仿写的时候要注意上下句的逻辑要连贯,数字的使用要符合实际情况,不要生硬堆砌。
名句写作应用
1. 本诗的核心名句“已是飘零成老丑,更怜行乐负平生”适合用在感慨时光流逝、人生遗憾的场景中。2. 比如写回忆类的散文时,感慨自己年轻时的愿望没有实现,就可以直接引用这句诗。3. 也可以用在描写长辈人生经历的文章中,用来表现长辈经历了一辈子风雨后的感慨。4. 还可以反用这句诗,表达“莫负平生”的积极态度,比如写“莫待飘零成老丑,才叹行乐负平生”,提醒人们要珍惜时光。5. 应用的时候不需要做太多的解释,读者很容易就能理解其中的含义。6. 这句诗的情感非常饱满,引用之后能快速提升文章的情感浓度,增强感染力。7. 日常写作的记叙文、散文、随笔等体裁都适合使用这个名句,适用范围非常广。8. 应用的时候要注意贴合文章的情感基调,不要在太欢快的文章里引用,避免出现违和感。
关联知识图谱
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》同主题
1. 两首作品都是借春景流逝抒发时光易逝、人生感慨的经典作品。2. 都采用了先景后情的抒情结构,情感表达内敛平和,符合宋代文人的抒情习惯。3. 都拥有很高的传播度,是古典诗词中伤春主题的代表性作品。4. 两首作品的核心情感都具有普遍性,很容易引发读者的共鸣。

名句 CLASSIC LINES

已是飘零成老丑,更怜行乐负平生
这两句是本诗的核心名句,直白抒发了作者晚年的人生感慨。语言平实浅白却情感厚重,成为后世感慨年华老去、人生遗憾时常用的典故。明清时期的话本、散文中多次化用此句,文化影响力深远。

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作者 POET

虞俦
南宋中期官员、文学家

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