晚自拟滁亭转烟雨楼听角

两寺疏钟夹岸闻,荒烟无数乱前村。

山衔落日云生彩,谿溜孤舟水不痕。

虫羽凄凄鸣绿暗,星晖隠隠照黄昏。

欲归重到层楼上,更为梅花一断魂。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感怅惘 · 愁思 · 雅趣
创作背景
元至正初年嘉兴游历作
据《全元诗》考证,本诗作于元顺帝至正初年,诗人游历嘉兴路期间,傍晚自滁亭移步至南湖烟雨楼登临览景,听闻角声、观览暮晚景致以成篇,创作动因源于即时观感触发的闲愁意绪。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言律诗体裁,是中国古典诗歌的典型格律体裁,起源于南北朝,成熟于唐代,要求全诗八句五十六字,中间两联对仗,平仄、押韵符合严格规范,在宋元时期仍是文人创作的主流诗歌体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是暮晚登临所见清寂景致引发的羁旅闲愁与怅惘意绪,二是对梅花所代表的清雅审美品格的追慕与认同,情感内敛含蓄,符合元代江南文人的普遍审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
滁亭指嘉兴南湖畔的古亭名。烟雨楼是嘉兴南湖标志性建筑,始建于五代时期。谿溜指山间溪水汇入湖中的平缓水流。虫羽代指秋虫,此处用秋虫的翅翼代指秋虫本身。层楼就是指高高的烟雨楼。断魂指心中泛起的怅惘感伤情绪。大家日常遇到这些字词可以结合语境理解含义,不需要过度引申。
逐句白话释义
第一句是两岸两座寺院的稀疏钟声,隔着湖水都能清晰听到。第二句是茫茫的荒烟四处弥漫,把前面的村落笼罩得影影绰绰。第三句是远处的山像衔着落日一样,云彩被夕照染出了绚烂的色彩。第四句是溪水载着一叶孤舟缓缓驶过,水面几乎没留下明显的痕迹。第五句是秋虫在浓绿的阴暗处,发出凄切细碎的鸣叫声。第六句是微弱的星光隐隐约约,照着渐渐暗沉下来的黄昏。第七句是我本来打算回去,又重新登上了高高的烟雨楼。第八句是特意为了看楼边的梅花,再一次泛起了怅惘的情绪。
核心主旨概括
本诗写诗人傍晚从滁亭转到烟雨楼登临的所见所感。诗人按照移步换景的顺序,描绘了暮晚时分南湖周边清寂幽冷的自然景致。全诗的情感基调舒缓略带怅惘,抒发了诗人游历期间的闲适愁绪,也体现了诗人对梅花所代表的清雅风物的喜爱之情。这首诗的内容通俗易懂,没有过于晦涩的典故,适合大众阅读赏析。
跨学科 · 是什么
嘉兴南湖水系特征地理学
嘉兴南湖属于长江中下游太湖流域水系,是浅水型淡水湖泊,周边有多条山溪汇入,水流平缓。南湖水域开阔,周边分布有寺院、古亭、村落等人文景观,和诗中描写的夹岸闻钟、孤舟泛水的景致完全吻合。嘉兴属于亚热带季风气候,秋季傍晚多有薄雾,和诗中荒烟弥漫的描写一致。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时每句七言按照2-2-3的节奏断句,比如“两寺/疏钟/夹岸闻”“山衔/落日/云生彩”。前六句是写景,诵读的时候语气要舒缓平缓,语速稍慢,体现出暮晚景致的静谧感。最后两句是抒情,语调可以稍微低沉一点,带出一点点怅惘的感觉。每联之间停顿稍长,整首诗的诵读节奏要统一,不要忽快忽慢。
基础句式仿写指导
大家可以学习诗中“山衔落日”的拟人句式进行仿写,创作的时候把静态的景物赋予人的动作,让描写更生动。比如可以写“柳拂春波”“水抱孤村”“风揉碎云”等同类型的表达。仿写的时候要注意前后词语的搭配要符合景物的特征,比如“衔”这个动作对应山的高大和落日的位置才合适,不要生硬套用动作。平时多做这类仿写练习,可以快速提升写景文字的生动性。
名句日常写作应用
核心名句“山衔落日云生彩,谿溜孤舟水不痕”可以用在描写暮晚景致、山水游记、家乡风景类的日常写作中。比如你写周末登山看日落的作文,可以直接引用这句诗来描绘日落时分的美丽景色。也可以用在描写江河湖泊水景的段落里,凸显水面的静谧开阔。引用的时候不用特意解释诗句含义,只要贴合描写的场景就可以,能让你的作文更有文采。
关联知识图谱
江南三大名楼相关建筑历史关联
烟雨楼是江南地区久负盛名的历史名楼,和黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁等名楼一样,都是历代文人题咏的重要对象。烟雨楼的名称出自杜牧《江南春》中“多少楼台烟雨中”的诗句,自五代建成以来就和南湖景观深度绑定,是嘉兴的文化符号之一。现在的烟雨楼是新中国成立后按原貌修葺的,是南湖景区的核心景点。

名句 CLASSIC LINES

山衔落日云生彩,谿溜孤舟水不痕
该句为本诗核心名句,写景生动凝练,视听结合、动静相宜,被历代推为烟雨楼题咏的经典名句,常被用于江南水景、暮晚景致的描写中,广泛出现于后世地方史志、文旅宣传资料中。

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作者 POET

楼钥 1137年-1213年
南宋中期重要政治家、文学家,明州地方士族代表人物

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